Blanca Li debattiert zwischen Management und Künstler, mit einem vollen Terminkalender und einigen Kontroversen

Die 61-jährige Choreografin Blanca Li (Granada) ist von ihrem Amt als Präsidentin von La Villette zurückgetreten. Der 55 Hektar große Kunstkomplex nordöstlich von Paris beherbergt mehrere Veranstaltungs- und Musikräume sowie ein umfangreiches kulturelles und gesellschaftliches Angebot, wie das französische Kulturministerium mitteilte. Die Ankündigung erfolgte nur ein Jahr nach Lis Amtsantritt. Gründe für ihren Rücktritt sind laut der offiziellen Pressemitteilung vom 11. Juli Unvereinbarkeiten. „Blanca Li möchte sich voll und ganz ihrer künstlerischen Tätigkeit und der nationalen und internationalen Bekanntheit ihrer Kompanie widmen“, heißt es in der kurzen Erklärung, in der auch die französische Kulturministerin Rachida Dati ihr für ihre Arbeit dankte.

„Meine künstlerische Karriere durchläuft derzeit eine sehr interessante Phase, und nach einem Jahr in La Villette musste ich eine Entscheidung treffen. Meine erste Amtszeit endete am 7. Juli, und ich habe beschlossen, sie nicht um eine zweite zu verlängern. Vorerst bleibe ich kommissarisch Präsidentin, bis ein neuer Präsident ernannt wird“, erklärt Li vom Spoleto Festival (Italien), wo ihre Kompanie mit dem Werk Dido and Aeneas (2024) auftrat. Auf die Frage nach möglichen Meinungsverschiedenheiten mit Teilen ihres Teams, „offenbar müde von ihren ständigen Abwesenheiten“, wie die Zeitung Le Monde berichtete, antwortet die Choreografin direkt: „Ich hatte keine Probleme mit den Teams. Aber das erinnert mich daran, als gesagt wurde, ich sei nie im Teatros del Canal gewesen. Das ist witzig, denn das passiert Künstlern häufig: Die Art und Weise, wie wir in den sozialen Medien oder in unserer kreativen Arbeit gesehen werden, wird so interpretiert, als wären wir nie dort gewesen. Das ist klassisch.“

Li bezieht sich auf seine Zeit als Direktor des Teatros del Canal in der Autonomen Gemeinschaft Madrid zwischen 2019 und 2023. Eine Zeit, die geprägt war von Stimmen, die seine Anwesenheit forderten, aber auch von Stimmen, die eines der umfassendsten und vor allem vielfältigsten Programme der darstellenden Künste lobten. Allerdings nicht ohne Kontroversen. Die Autonome Gemeinschaft Madrid nahm das Stück „Muero Porque No Muero“ des Dramatikers Paco Bezerra aus ihrem Spielplan, woraufhin der Autor es in dieser Zeitung verurteilte.

Tatsächlich hat Li während ihrer Amtszeit spanische Ensembles aufgenommen, die zuvor noch nie die Möglichkeit hatten, auf den Bühnen des Canal zu spielen, und renommierte internationale Ensembles mit innovativen Shows und Gruppen geschaffen. Ein erstklassiges internationales Programm wird in der kommenden Saison des Canal, die vor wenigen Wochen präsentiert wurde, schmerzlich vermisst. Das jüngste Beispiel für diese Produktionen, die die Choreografin und Managerin besonders interessieren, ist die Tanzaktivität, die sie vor ihrem Rücktritt in La Villette ins Leben gerufen hat, mit Namen wie der Kompanie Peeping Tom, der Tänzerin Sharon Eyal, der Choreografin Marlene Monteiro und der Künstlerin Miet Warlop. „Die Arbeit eines Präsidenten oder Direktors wird nicht in Bürostunden gemessen. Es gibt eine riesige Menge an Arbeit, die unsichtbar und nicht quantifizierbar ist. Was wirklich zählt, sind das Projekt und die erzielten Ergebnisse. Man kann den ganzen Tag im Büro sitzen und absolut nichts erreichen.“

Lis vielseitige Karriere konzentriert sich auf den Tanz. Als lebendiges und szenisches Antriebssystem hat die Tanzkreation sie dazu gebracht, an Initiativen teilzunehmen, die über die Bühne hinausgehen. Die vielfältige Universalität des Tanzes prägt ihren Diskurs, Beispiele dafür finden sich im Film, als Regisseurin und Hauptdarstellerin des Hip-Hop-Tanz-Musicals Le Défi (2002). Sie hat auch in der Modebranche gearbeitet und an verschiedenen Kampagnen für renommierte Marken mitgewirkt. In der Musikbranche choreografierte sie Videoclips für Daft Punk , Paul McCartney , Beyoncé und Coldplay; und in der Welt der Prominenten wirkte sie dieses Jahr am Rosenball der Familie Grimaldi mit.

Im spezifischeren Kontext der darstellenden Künste leitete sie Theater und Tanzveranstaltungen wie das Berliner Ballett der Komischen Oper (2001–2002), das Centro Andaluz de Danza (2006–2010) und seit 2019 das Internationale Festival Madrid en Danza. Bei der letzten Ausgabe dieses Festivals im Mai und Juni dieses Jahres wurde auch ihre Abwesenheit bei den Premieren erwähnt. „Oh … die Stimmen. Wenn ich auf alle Stimmen hören würde, würde ich nichts tun. Es gibt Leute, die reden, und Leute, die tun; ich gehöre zu letzteren“, sagt sie, als sie danach gefragt wird. Der Besucherzuwachs im Vergleich zur letzten Ausgabe zeigt deutlich das anhaltende Wachstum von Madrid en Danza, das sein 40-jähriges Jubiläum feierte. Es war ein voller Erfolg mit einer Auslastung von 87 %: der besten Auslastung der letzten Jahre. Das zeigt, dass das Publikum zunehmend am Tanz interessiert ist und das Festival wächst. Und das ist doch letztendlich das Wichtigste, oder?

Werden Sie Madrid en Danza auch 2026 leiten? „Der Kulturminister der Autonomen Gemeinschaft Madrid [Mariano de Paco Serrano] erwägt einen möglichen Wechsel in der Leitung. Er wird mir seine Entscheidung in Kürze bestätigen. Es war mir auf jeden Fall eine große Freude und Ehre, dieses wunderbare Festival zu leiten.“

Zu ihrer Amtszeit als Präsidentin von La Villette gehören Initiativen wie das Molière Fest, das Sommerfilmfestival und die bevorstehende Eröffnung der Casa de las Culturas Urbanas, einem Raum für Tanz, Musik und Hip-Hop-Bilder. Sie war in den 1990er Jahren Pionierin dieser Bewegung und brachte sie auf die Bühne. An der Spitze ihrer Kompanie geht Blanca Li auf internationale Tournee mit aktuellen Werken wie Dido and Aeneas und L' Ombre (Der Schatten), einer multidisziplinären Show, die Tanz, Live- und elektronische Musik, Video und Technologie mit immersivem Licht und Sound verbindet.