Soziale Medien, Verlangen und Macht: Was Clara Queraltós Roman offenbart

Ein 19-jähriges Mädchen entdeckt, dass sie in jemandem, der doppelt so alt ist wie sie, Begierde weckt. Es geht um Gabriela, die in dieser Geschichte eine Art Sucht entwickelt, den Impuls zu befriedigen, den Quim in ihr auslöst. Er ist ein Mann, der sich immer wieder verführen lässt und der nach einer Verbindung sucht, bei der er „seine Macht“ ausüben kann. Es ist nicht das erste Mal, dass er das getan hat. Und diese Entscheidung verleiht der Erzählung Kraft. Clara Queraltó hat „Like a Heartbeat in the Microphone“ , erschienen bei Anagrama, mit dieser Spannung als Mittelpunkt geschrieben.

Der Roman wirft mehr Fragen auf als er beantwortet . Es ist unangenehm. Vermeiden Sie den Versuch, eine bestimmte Haltung einzunehmen. Niemand heiratet eine Figur. Es gibt keine guten oder schlechten Menschen, nur komplexe und verletzliche Menschen.

In der Fiktion geht es vor allem um Verlangen und Zustimmung in einer Geschichte, die aus zwei Perspektiven erzählt wird, die in entgegengesetzte Richtungen gehen: der von Gabriela und der von Quim. Eine literarische Herausforderung, die dem Autor die Kraft rauben könnte, denn es kommt einem zweimaligen Erzählen der Geschichte gleich. Die Spannung bleibt jedoch bis zur letzten Seite erhalten.

„Letztendlich gibt es keine objektiven Fakten; es hängt davon ab, wie jeder die Beziehung erlebt. Ich wollte, dass der Leser immer wieder über die Situation der Charaktere nachdenkt. Ich wollte ihn in diese Erfahrung mitnehmen , ohne zu urteilen oder moralische Lehren zu erteilen “, erklärt er. In dieser Geschichte wird nichts ausgelassen. Alles ist fragwürdig. Ein Ort, der nach Ansicht des Autors der zeitgenössischen Literatur zukommt: der des Aufbrechens und Öffnens und nicht des Schließens.

„Ich denke, Ideologien passen nicht gut in die Literatur . Wenn ich meine Meinung zu etwas äußern wollte, würde ich einen Essay schreiben. Literatur ist der Ort, um Menschen Unbehagen zu bereiten, den Leser an unerwartete Orte zu führen und ihn dazu zu bringen, seine Gedanken ständig zu überdenken. Wenn die Ideologie des Autors klar erkennbar ist, bin ich desinteressiert, weil sie einem auf oberflächliche Weise gefällt“, behauptet er.

In „Like a Heartbeat in the Microphone“ sind die erzählenden Blicke überhaupt nicht gleich . Gabrielas Konstruktion ist die einer jungen Frau, die in Faszination versunken ist. „Wenn man jemanden wirklich mag, erscheint es einem seltsam, dass nicht jeder ihn mag. Man sieht seine Fehler nicht. Nichts ist rein“, sinniert er.

Die Autorin gesteht, dass sie auch Quims Verletzlichkeit zeigen wollte, obwohl sie wusste, dass er eine junge Frau begehrte. „Er ist ein zwiespältiger Charakter, der sich in einer Pension um seine Großeltern kümmert, aber auch seine Freunde belügt. Ein komplexer Mann mit Höhen und Tiefen, wie wir sie alle haben“, betont sie. Dies sind die Widersprüche der Charaktere, die Sie in eine Grauzone führen. Tief im Inneren sind beide verletzlich: Sie glaubt, sie sei stark, obwohl sie es in Wirklichkeit ist? Und er mit seinem inneren Kind völlig verletzt.

In der Mitte steht der Wunsch, den beide teilen. Versuchbar? „Es ist unbestreitbar, dass der Feminismus dazu gedient hat, Missstände und Machtverhältnisse aufzudecken. Und diese Beziehung mit einem so großen Altersunterschied, die bis vor kurzem romantisiert wurde, ist eine Beziehung dieser Art. Sie folgt festen Mustern, deren Darstellung interessant ist“, glaubt die Autorin.

Aber es geht noch weiter, es wirft ein moralisches Dilemma auf . Es ist Gabriela, die so lange danach strebt und darauf beharrt, bis sie es erreicht. „Ich wollte dem bekannten Muster des typischen Lehrers oder Chefs entfliehen, der eine Stelle sucht. Sie ist diejenige, die frei wählt, alt genug, um ins Gefängnis zu gehen, und nicht die typische Macho-Strategin“, stellt sie klar.

Diese Pause ermöglicht es ihm zu spielen. Verabschieden Sie sich von der protektionistischen Sichtweise „Was Sie wollen, ist nicht richtig“. Es gibt keine richtigen oder falschen Wünsche. Sie können eine ungleiche Beziehung eingehen. „Meine Vorstellung war immer, dass es nur einen Altersunterschied geben würde.“

Offensichtlich gibt es einen Teil des Verlangens, der echt ist und von dem wir nicht wissen, woher er kommt, aber es gibt auch einen anderen Teil, der kulturell konstruiert ist. Queraltó meint dazu: „Wir wünschen uns auch etwas, weil uns gesagt wurde, wir sollen uns das und das wünschen. Deshalb wollte ich, dass sie die Initiative ergreift.“

Die Lust öffnet den Fächer, vervielfacht die Blicke . In den Buchclubs und laut dem Autor gehen die Meinungen auseinander: Von der Meinung, er sei ein psychopathischer Raubtier, über die Meinung, zwischen ihnen bestehe wahre Liebe, bis hin zur Meinung, sie sei eine Goldgräberin. Alles ist gültig. Am Ende kommt es darauf an, sich selbst Fragen stellen zu können.

Im Rahmen seines Forschungsprozesses las Queraltó mehrere Essays und Artikel der Denkerin Clara Serra , darunter „Die Bedeutung der Zustimmung“ , in dem erklärt wird, dass Zustimmung und Verlangen nicht verwechselt werden dürfen.

„ Manchmal gehen wir Beziehungen ein, die wir nicht wollen, und wünschen uns Beziehungen, denen wir nicht zustimmen. Was verletzt werden kann, ist Zustimmung, niemals Verlangen, das so schwer zu fassen ist und das große Problem darstellt. Zustimmung ist in der Geschichte glasklar; Gabrielas Wille ist unerschütterlich. Sie übernimmt die Verantwortung dafür, ihn zu erreichen. Das steht nicht zur Debatte“, bekräftigt er.

Die Kontroverse um diese Frage der Zustimmung kam ihm jedoch zugute, denn manchmal führen puritanische Gedanken zu weniger Freiheit, wenn es um das Verlangen geht. Und gleichzeitig können die Wünsche schrecklich, ja sogar gewalttätig sein.

„Manchmal ist man sich nicht im Klaren darüber, was man will. Und manchmal weiß man erst, was man will, wenn man es tatsächlich tut, sodass man sich vorher nicht darauf einigen konnte“, erklärt sie und fügt hinzu: „Ich stimme Serra zu, dass Konsens nicht alle Unannehmlichkeiten rund um Sex lösen kann .“

Weitere interessante Themen des Buches sind soziale Netzwerke und die Nutzung von Mobiltelefonen . Schlüsselfaktoren, die heute wichtig sind, wenn Menschen Kontakte knüpfen. Zu Beginn des Buches sucht Gabriela in den sozialen Medien nach ihm und schickt ihm anzügliche Audioclips über WhatsApp, um seine Aufmerksamkeit zu erregen. Mit diesen Strategien fühlt sie sich mächtig. Und ohne ihn gut zu kennen, wissen Sie bereits einiges über ihn.

Die Grenze zwischen Erlaubtem und Verbotenem verschwimmt durch die heutigen Geräte immer mehr. „Was sich am meisten verändert hat, ist , dass Kinder den ganzen Tag ein Handy in der Hand haben . Wir können nicht kontrollieren, was darauf ist“, sagt der Autor, der mit Elfjährigen arbeitet.

Dies wird in der äußerst erfolgreichen Netflix-Serie Adolescence deutlich. „ Ich bin verwirrt darüber, was meine Schüler mir über die Fotos erzählen, die sie von unseren Exkursionen posten. Ich frage mich immer: Sind sie selbstbewusst und wollen sich so zeigen, oder sind sie die Sklavinnen des Patriarchats, weil sie wissen, dass diese Art der Selbstdarstellung Begehrlichkeiten weckt?“ betont sie. Dies erscheint im Buch. Gabrielas angebliche Ermächtigung.

Der Autor lässt die Geschichte in einer kleinen Stadt in Katalonien spielen , wo Feste üblich sind, bei denen Menschen unterschiedlichen Alters zusammenkommen und sich Kinder, Teenager, junge Erwachsene und Großeltern die gleichen Räume teilen. Doch darüber hinaus ist der Einsatz von Mobiltelefonen in dieser Geschichte zentral, denn er intensiviert, näher bringt, beschleunigt und sogar erotisiert.

Wenn man die Autorin auf die Frage anspricht, welchen Platz Fantasie und das Verbotene im zeitgenössischen Roman einnehmen, spricht sie sofort davon , wie wichtig Verführung in einer Welt ist, in der Beziehungen immer fließender werden . „Sobald ich habe, was ich will, ist es vorbei. Der Reiz liegt im Geheimnisvollen, im Unbekannten, in dem, was passieren kann. Das Unbekannte weckt großes Interesse an Literatur und am Leben selbst.“

Wie ein Herzschlag im Mikrofon , von Clara Queraltó (Anagrama).