"Tausend Schläge", auf eigene Gefahr und männlich

Welche Gefühle könnte der hyperaktive Steven Knight (sechs Staffeln in den letzten drei Jahren), Vater des Erfolgshits „Peaky Blinders“ , angesichts der jüngsten Wiederentdeckung seines berühmtesten Werks durch alle Möchtegern -Thomas-Shelbys-Möchtegern-auf-dem-Planeten, die „Retro-Alpha“-Kostüme und äußere Zeichen klassischer Virilität lieben, haben? Eine gewisse Bitterkeit, hoffen wir, denn es wäre unfair, sein Werk auf alles zu reduzieren, was die maskulinistische Emblematisierung daraus machen wollte; aber anscheinend auch ein gewisser, sehr eifriger Wunsch, die Situation zu korrigieren. Denn wenn „A Thousand Blows“ der Erbe der „Peaky Blinders“ antreten will, deren Laufzeit bald mit einem Abschlussfilm als siebte Staffel enden soll, dann ist die Serie zugleich deren doppelter Kontrapunkt, sowohl in rassistischer als auch in sexueller Hinsicht.

Die Serie folgt einer doppelten Erzählung, deren zwei Wege sich nur schwer treffen: auf der einen Seite eine Bande von Diebinnen, die in den letzten Jahren des viktorianischen Londons wirklich aktiv waren (die Forty Elephants) und auf der anderen Seite der Einstieg eines Jamaikaners in die Welt des Underground Bare-Knuckle-Boxens, was alles in einem sehr flinken Update der Software des Vorgängers resultiert, das die klassische Kunst der Angeberei und kleine proletarisch-kriminelle Intrigen mit angespannten Muskeln kombiniert und mit einer Überlagerung gesellschaftlicher Resonanzen überlagert, die auf eine schwere und unangenehme Komplizenschaft mit