In Vera Bucks Werk, parallele Fiktionen und elterliche Gewalt

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Es war im vergangenen Herbst. Vera Buck war in Frankreich noch unbekannt, doch mit „Wolfskinder“ avancierte sie innerhalb kürzester Zeit zu einer der beliebtesten Schriftstellerinnen der Literatursaison. Die deutsche Schriftstellerin spielte mit den Regeln des Schauerromans und des atmosphärischen Thrillers, vermischte Vergangenheit und Gegenwart, die Wildheit von Raubtieren, verlorene Unschuld und die Geheimnisse einer Natur, die nichts Anziehendes an sich hat. Doch während sie ihre Leser mit einer Reihe von Mysterien erschütterte, fesselte sie sie gleichzeitig an diesen beklemmenden Roman voller Lügen.

Ein Jahr später kehrt Vera Buck mit „Das Baumhaus“ zurück und jongliert weiterhin mit den Grundlagen des Psycho- und Horrorromans. Wir folgen einer Familie: Henrik, Nora und ihrem fünfjährigen Sohn Fynn. Alle drei machen Urlaub in einem abgelegenen Haus, das sie von Henriks Großvater geerbt haben, einem offensichtlich seltsamen Kerl mit einer komplizierten Vergangenheit. Doch der perfekte Aufenthalt auf dem schwedischen Land nimmt schnell eine andere Wendung, und das Märchen wird zum Albtraum, als Fynn verschwindet. Wenige Kilometer vom alten Bauernhof entfernt hat die junge Botanikerin Rosa, „die schon immer die Gesellschaft von Leichen geliebt hat“, gerade das Skelett eines Kindes ausgegraben, was zu finsteren Enthüllungen führt. Doch das Wesentliche befindet sich noch woanders, oben auf einem „Baumhaus“ wie aus Rotkäppchen oder Hänsel und Gretel , das Spuren von Gewalt auf alten, abgenutzten Decken offenbart. Dieses Hexennest ist unter anderem das von Marla, Opfer eines Monsters, das sie jahrelang eingesperrt und meist gefesselt hält.

Vera Buck entwickelt all diese parallelen Fiktionen gnadenlos, indem sie ihren Helden – und insbesondere ihren Heldinnen – Kapitel für Kapitel eine Stimme verleiht. Diese Methode ist seit jeher bekannt, doch in diesem Buch, das von elterlicher Gewalt, verlorenen Kindern und Vernachlässigung handelt, ist sie von entscheidender Bedeutung. Offensichtlich hat die Romanautorin Freude daran, die schlimmsten Bastarde darzustellen, und davon gibt es viele.

Alles endet mit Prozessen, Gefängnis und vor allem mit Erklärungen, die Vera Bucks Argumentation vereinfachen und alles in ein enttäuschendes Schlusskapitel pressen. Es ist eine Schande, denn menschliche Gerechtigkeit, Geständnisse und Entschuldigungen werden die Mädchen niemals vor „dem dichten Wald und dem dunklen Himmel“ retten, wie die bemerkenswerte Astrid Lindgren, die Autorin von Pippi Langstrumpf, schreibt und die Vera Buck im Epigraph zitiert.