Ein Schauspieler im Spiegel

Kurz vor seinem 50. Geburtstag blickt Wagner Moura , einer der prägendsten Schauspieler des zeitgenössischen brasilianischen Kinos, gelassen auf seinen Erfolg zurück. „Ich bin mir viel bewusster, was ich vom Leben will, was für ein Künstler ich bin“, sagt er, nachdem er gerade zwei zusammenhängende Rollen abgedreht hat.

Im Theater gab er im Oktober in Salvador sein Debüt mit „Ein Prozess – Nach dem Volksfeind“, einer Adaption eines Textes von Henrik Ibsen, in der er den Arzt und Wissenschaftler Thomas Stockmann spielt, einen Mann, der verfolgt wird, weil er versucht, die Wahrheit zu verteidigen.

Seit Donnerstag, dem 6., ist er in Kleber Mendonça Filhos Film „Der Geheimagent“ im Kino zu sehen. In dem Spielfilm verkörpert er Marcelo, einen Professor, der während der Diktatur bedroht wird, nur weil er nach seinen Werten lebt. In beiden Filmen erkennt der Schauspieler ein Stück von sich selbst und seinem Leben wieder.

Seine erfolgreiche Karriere, die im Theater seiner Heimat Bahia begann und sich in Filmen wie „Deus É Brasileiro“ (2003), „Saneamento Básico, o Filme“ (2007) und „Tropa de Elite“ (2007) festigte, führte ihn im letzten Jahrzehnt auf den internationalen Markt. Sein Debüt in „Narcos“ im Jahr 2015 öffnete ihm die Türen zu internationalen Projekten, die ihn seither in Los Angeles halten.

„Kunst und Kultur bilden Geist, Seele und Verstand und ermöglichen es Ihnen, die Welt mit mehr Empathie und Mut zu betrachten.“

Daher hat seine Anwesenheit im Land einen gewissen Beigeschmack von Heimkehr, sowohl wegen seiner Rückkehr auf die Bühne mit „The Trial“, das in Salvador und Rio de Janeiro nur kurz lief, als auch wegen der Premiere von „The Secret Agent“. Während der Filmvorführung im Rahmen des 49. Internationalen Filmfestivals von São Paulo im Teatro Cultura Artística sprach Moura mit CartaCapital.

CartaCapital: „Der Geheimagent“ markiert nach langer Zeit Ihre Rückkehr in eine Hauptrolle im brasilianischen Kino, und Ihre Figur Marcelo kehrt ebenfalls in seine Heimatstadt zurück. Wie fühlt es sich an, zurückzukommen? Wagner Moura: Die Rückkehr zum brasilianischen Kino und die Zusammenarbeit mit Kleber im Nordosten, in Recife, war etwas ganz Besonderes. Wir haben viel Zeit in dieses Projekt investiert, und ich liebe es, wenn Dinge so sind. Wir hatten den Wunsch zusammenzuarbeiten und uns immer wieder gefragt: „Worüber werden wir sprechen?“ Dieser Film ist gewissermaßen eine Reaktion auf unsere Erfahrungen zwischen 2018 und 2022. Kleber und ich haben beide die Konsequenzen unseres Handelns und Redens zu spüren bekommen (siehe Text auf Seite 50). Es ist großartig, heute in einem demokratischeren Brasilien zu leben, einem Land, das Kultur mehr wertschätzt und in dem viele neue Filme Premiere feiern. Jedenfalls ist diese Frage für mich sehr bedeutsam. Mit diesem Film kehrte ich nach Recife zurück, einer sehr wichtigen Stadt in meinem Leben, denn dort feierte „Die Maschine“ (2000) Premiere. Ich habe auch wieder angefangen, Portugiesisch zu sprechen, meine Muttersprache wieder. Es war von Anfang bis Ende eine sehr schöne Filmerfahrung.

Reise. „Das Leben ist gut, weil ich mich selbst besser kennenlerne“, sagt Moura – Bild: Bob Wolfenson

CC: Es ist ein Film über Ihre Heimkehr, aber gleichzeitig bringt er Sie zurück in die Welt. „Der Geheimagent“ begann seine Karriere außerhalb Brasiliens, in Cannes, wo Kleber und Sie Preise gewannen, und jetzt ist er für einen Oscar nominiert. WM: Das ist in der Tat kurios. Ich kehre zurück. Ich kam zurück, und dann? Dann ging der Film in die Welt hinaus. Ich finde das wunderbar. Der wichtigste Preis, den ich als Schauspieler gewonnen habe, war dieser aus Cannes, und ihn mit einem brasilianischen Film zu gewinnen, nach einer Zeit, in der ich in englisch- und spanischsprachigen Filmen gearbeitet habe, ist etwas ganz Besonderes.

CC: Es wurde viel über den Aufschwung des brasilianischen Kinos im Ausland gesprochen, mit *Ainda Estou Aqui*, *O Último Azul*, der in Berlin ausgezeichnet wurde, und *O Agente Secreto*. Was haben Sie in den USA in Bezug auf das brasilianische Kino beobachtet? Besteht dort ein größeres Interesse? WM: *Ainda Estou Aqui* hat den Oscar gewonnen, und das hat vielen die Augen für das brasilianische Kino geöffnet. Ich denke, die positive Resonanz auf *O Agente Secreto* im Ausland hat mit den vielen Qualitäten des Films zu tun, aber sie folgt auch dem Erfolg von *Ainda Estou Aqui*. Und wie schön ist das! Ich bin die Angriffe der Rechten leid. Ist es nicht wichtig, dass ein brasilianischer Film international gezeigt wird? Ein Film, der ganz nebenbei Arbeitsplätze und Einkommen schafft und eine ganze Branche ankurbelt? Wenn ich heute hier mit Ihnen spreche, dann deshalb, weil es in Salvador in den 1990er-Jahren eine Politik gab, die das Theater förderte. Unser Film wurde damals im Rahmen einer Ausschreibung des Audiovisuellen Sektorfonds bewilligt, und ohne diese Förderung wäre das Projekt, selbst mit mehreren Koproduktionen, nicht zustande gekommen. Und dann sehe ich eine Schlagzeile: „Wagner Moura erhält 7 Millionen Reais von der Regierung“, als hätte ich mir 7 Millionen einfach so eingesteckt. Es ist einfach nur widerlich… Inmitten all dessen ist es eine Wohltat, Filme wie „Manas“ und „Ainda Estou Aqui“ zu sehen, die das brasilianische Kino im Ausland repräsentieren.

„Wenn ich mit Ihnen spreche, dann deshalb, weil es in Salvador in den 1990er Jahren eine öffentliche Politik gab, die das Theater förderte.“

CC: „Marighella“ (2019), der Sie ins Visier der Bolsonaro-Regierung brachte, scheint Sie tief geprägt zu haben. Damals sagten Sie gegenüber CartaCapital, der Film habe „das Ende oder den Anfang von etwas markiert“. WM: Ich glaube, ich befinde mich immer noch in diesem Spannungsfeld. „Der Geheimagent“ handelt von jemandem, der seinen Werten treu bleiben will, obwohl alles um ihn herum das Gegenteil davon ist. Ich habe viel mit Kleber über „Ein Prozess“ gesprochen, eine Ibsen-Adaption, die ich zusammen mit Christiane Jatahi und Lucas Paraizo geschrieben habe. Das Stück handelt von jemandem, der trotz Lügen, Trugschlüssen und Schande bis zum Äußersten für seine Überzeugungen kämpft. Ich denke, die Figuren sind immer eine Mischung aus mir selbst und dem, was geschrieben steht, und ich fühle mich mit ihnen verbunden. Thomas Stockmann, der norwegische Arzt im Stück, und Marcelo unterhalten sich viel. Das Stück handelt von Wahrheit und stellt die Dichotomie zwischen moralischem Imperativ und Ökonomie dar. Da ist ein Mann, der etwas entdeckt und sagt: „Ich muss die Wahrheit darüber sagen.“ Und ein anderer sagt: „Hören Sie, wenn Sie die Wahrheit darüber sagen, wird die Gemeinde nicht überleben, denn die wirtschaftliche Grundlage der Stadt ist dieser See, von dem Sie sagen, er sei verseucht.“

CC: Haben Sie Lust, wieder Regie zu führen? WM: Ich habe ein Projekt in den USA namens „Last Night at the Lobster“, bei dem ich Regie führen und mitspielen werde. Der Film basiert auf einem Buch von Stewart O’Nan und handelt von einer Gruppe Angestellter einer beliebten Restaurantkette, die eine Woche vor Weihnachten entlassen werden. Es ist ein antikapitalistischer Weihnachtsfilm.

Zurück auf der Bühne. Ein Prozess – Nach der Premiere von „Der Volksfeind“ in Salvador – Bild: Caio Lírio

CC: Wie war es, unter Trump in den USA zu leben? WM: Die Luft fühlt sich irgendwie schwerer an, aber das ist natürlich subjektiv. Was ich ganz konkret erlebt habe, ist, dass Einwanderer wie Kriminelle behandelt werden. Die Leute gehen mit Masken zur Schule und in die Kirche, und wenn sie jemanden sehen, der lateinamerikanisch aussieht, halten sie ihn an, verlangen seinen Ausweis und schieben ihn ab. Es gibt eine klare Eskalation des Autoritarismus im Land.

CC: Ihre Karriere dort verlief sehr gut… WM: Ich mag das Wort Karriere nicht. Es ist mein Leben. Und es ist weder dort noch hier. Es ist alles: Der Geheimagent, das Theaterstück… Das Leben ist gut, weil ich als Künstler, Bürger und Vater immer mehr lerne; ich bin nicht mehr ständig vor Bildschirmen und in den sozialen Medien gefangen; und ich lerne mich selbst besser kennen. Kunst und Kultur bilden Geist, Seele und Verstand und ermöglichen es einem, die Welt mit mehr Empathie, Sensibilität und Mut zu sehen. Heute bin ich mir viel bewusster, was ich für mein Leben will und was für ein Künstler ich bin.

Ein Land und seine Labyrinthe

„Mir wurde allmählich klar, dass ich einen Historienfilm schrieb, aber dass bereits mehrere Elemente des zeitgenössischen Brasiliens vorhanden waren“, sagt Mendonça.

von Ana Paula Sousa

Veröffentlichung. Regisseur Kleber Mendonça Filho reiste um die Welt, um „Der Geheimagent“, Gewinner in Cannes und jetzt in brasilianischen Kinos, zu präsentieren – Bild: Victor Jucá

Als Kleber Mendonça Filho mit der Entwicklung von „Der Geheimagent“ begann, stellte er sich einen Historienfilm vor, der in der Zeit der brasilianischen Diktatur spielen sollte. Doch nach und nach erkannte er die Gegenwart vor sich. In Anlehnung an Wagner Mouras Worte sagt der Filmemacher, dass die Tatsache, dass er und der Schauspieler während der Bolsonaro-Regierung ins Visier der Rechten gerieten, die Konzeption des Films subtil beeinflusste.

„Alles, was wir durchgemacht haben, war sehr lehrreich für das Drehbuch“, sagt er in einem Interview mit CartaCapital. „Da war zum Beispiel die Sache mit den sozialen Medien, die uns als Kommunisten darstellten. Und dann gibt es da diese Zeile im Film: Sind Sie Kommunist? Nein, ich bin kein Kommunist. Dann sind Sie Kapitalist? Okay, dann bin ich vielleicht eher Kommunist als Kapitalist.“

Während der Dreharbeiten beobachtete er das Wiederaufleben von Begriffen, die er für überholt hielt, wie Folter und „sanfte Diktatur“, sowie die Angriffe im Nordosten Brasiliens. Dem Filmemacher wurde daraufhin etwas klar, was jedem, der „Der Geheimagent“ sieht, sofort ins Auge springt: „Mir wurde bewusst, dass ich zwar einen Historienfilm schrieb, aber auch zahlreiche Elemente des heutigen Brasiliens darin enthalten waren.“

Die Handlung spielt in einer Atmosphäre des Misstrauens und der unterschwelligen Gewalt. Der Film beginnt 1977, als Marcelo (Wagner Moura), ein Universitätsprofessor, in Recife ankommt und vor etwas flieht, das dem Zuschauer unbekannt ist.

Der Film „The Secret Agent“, der sich durch seine verschlungene Struktur und eine typisch brasilianische Art auszeichnet, wurde im Ausland sehr positiv aufgenommen. Er wurde für den Wettbewerb der Filmfestspiele von Cannes ausgewählt und kehrte im Mai mit vier Preisen zurück – darunter die Auszeichnungen für den besten Schauspieler und die beste Regie.

Obwohl Mendonça es damals noch nicht verstand, begann dort die Oscar-Kampagne. Nach seiner Rückkehr nach Brasilien letzte Woche zur dortigen Filmpremiere postete der Regisseur auf Instagram: „38 Tage fernab von Brasilien, sieben Länder, eine wichtige Etappe der Reise für ‚Der Geheimagent‘ abgeschlossen.“

Die Nominierung des Films als Vertreter Brasiliens bei den Hollywood Awards war für Neon, den US-amerikanischen Verleih des Films, das Signal, seine Bemühungen zu verstärken: „Neon hat eine Agenda, einen Fahrplan entwickelt, mit dem Ziel, den Film immer bekannter zu machen und ihn in prestigeträchtige Situationen zu bringen.“

Der Regisseur sagt, er habe große Freude daran, zur Promotion seines Films zu reisen. Seinen Angaben zufolge genieße er die Treffen, die Gespräche mit Kritikern und auch die Möglichkeit, sein Werk in einigen der besten Kinos der Welt zu sehen.

Darunter befinden sich das Grand Théâtre Lumière in Cannes; das State Theatre in Sydney, ein denkmalgeschütztes Gebäude aus dem Jahr 1929; die Alice Tulley Hall, in der ein Teil des Programms des New York Film Festivals stattfindet; und das Teatro Cultura Artística selbst in São Paulo, wo der Film am Dienstag, dem 28. Oktober, gezeigt wurde.

Noch vor dem Ende der Filmfestspiele von Cannes hatte MK2, der französische Koproduzent des Films, „Der Geheimagent“ bereits in 94 Länder verkauft. „Auch ‚Bacurau‘ und ‚Aquarius‘ hatten einen sehr breiten internationalen Vertrieb, aber ‚Der Geheimagent‘ hat die größte Reichweite von allen“, sagt der Regisseur, der ab dieser Woche endlich wissen wird, wie seine neue Geschichte, die uns wieder einmal so nahe geht, hierzulande ankommt.

Veröffentlicht in Ausgabe Nr. 1387 von CartaCapital am 12. November 2025.

Dieser Text erscheint in der Printausgabe von CartaCapital unter dem Titel „Ein Schauspieler im Spiegel“.