"¡Para el papel de la Sra. Lovett, desgasté varias carruajes a lo largo de un año!": Cómo se preparó Nathalie Dessay para el musical "Sweeney Todd"
Entrevista realizada por Philippe Cassard
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Natalie Dessay, en “Sweeney Todd”. KLARA BECK
Testimonio: La exsoprano habla de su transición a la comedia musical. Para "Sweeney Todd", tuvo que dominar el acento cockney del este de Londres.
Desde pequeña, siempre me han fascinado los musicales. Veía con pasión películas con Julie Andrews, Gene Kelly, Cyd Charisse y Fred Astaire en el Midnight Movie Theater. Me encantaba West Side Story y las películas con Barbra Streisand. Cuando en 2016 surgió la oportunidad de cantar en «La Pasión» de Stephen Sondheim, dirigida por Fanny Ardant, supe que era el momento adecuado. Había dejado la ópera tres años antes y estaba dispuesta a olvidar todo lo que había aprendido hasta entonces, vocalmente hablando, para crear otra voz, esta vez la que pasaría por un micrófono. También canté en «Los paraguas de Cherburgo», de y con Michel Legrand, un gran recuerdo para mí, y más recientemente en «Gipsy», el musical de Jule Styne y Stephen Sondheim en el que interpreté el papel de Rose.
Con “Sweeney Todd”, cruzamos varios niveles en cuanto a dificultad, ritmo y virtuosismo. Stephen Sondheim compuso una obra maestra sin igual, reconocida como tal por todos los amantes del musical estadounidense. Era un artista de gran talento, y el libreto de Hugh Wheeler es de primera categoría, rico en vocabulario sofisticado, repleto de juegos de palabras, expresiones refinadas, descubrimientos e incluso invenciones lingüísticas. El papel de la Sra. Lovett es abrumador: 120 páginas de textos y canciones para aprender de memoria, no solo en inglés, un idioma que dominé al final de mi vida profesional, sino también con ese acento cockney tan particular que se escucha en el este de Londres. ¡Para ello, agoté a varios entrenadores durante un año! El texto hablado es formidable, hay muchas palabras que hay que pronunciar a toda velocidad, y en las canciones, el ritmo y la entonación también plantean grandes dificultades.
He visto absolutamente todas las Sras. Lovett desde la creación de "Sweeney Todd" en 1979. Primus inter pares, Angela Lansbury (a quien conocemos mejor en Francia por su papel de Miss Marple) es absolutamente extraordinaria. ¡Interpretó a la Sra. Lovett durante catorce meses! También podría mencionar a Patti LuPone, quien asumió el papel en 2005. Y el año pasado, también en Broadway, me gustó mucho Annaleigh Ashford, quien interpretó a una Sra. Lovett juvenil, lo que me animó a usar más mi cuerpo, como si fuera un elfo.
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En esta reedición de la producción de Barrie Kosky, estoy maravillosamente rodeado de: Scott Hendricks, un formidable barítono estadounidense que canta el papel principal; Marie Oppert, de la Comédie Française, con quien trabajé en “Los paraguas de Cherburgo” en 2016; Jasmine Roy, una de mis profesoras de inglés cockney, que interpreta al mendigo; y Cormac Diamond, un joven cantante británico muy prometedor. Y no me he olvidado de nuestro director de orquesta, Bassem Akiki, quien lidera la magnífica Orquesta Nacional de Estrasburgo, un lujo poco común en el mundo de los musicales, donde estamos más acostumbrados a conjuntos instrumentales reducidos al mínimo. Esto me lleva a elogiar la labor de Alain Perroux, director de la Ópera de Estrasburgo, quien siempre ha dedicado tiempo a los musicales en sus temporadas. También regresaré a Estrasburgo el año que viene para “Follies” de Sondheim, con una producción de mi querido Laurent Pelly. ¡Otro reto que afrontar!
Entrevista realizada por Philippe Cassard
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