Quale apatia provoca il cartellone pubblicitario

È da un po' che non vedo l'acclamato e pluripremiato Alcarrás , diretto da Carla Simón , ma la mia memoria, sempre più fragile (o selettiva) man mano che invecchio, ricorda solo che narrava la storia di una famiglia rurale durante la raccolta delle pesche. E anche che sono comparsi dei bambini adorabili. Il resto di quel capolavoro, secondo il parere degli studiosi, è stato cancellato da me.

Un paio di settimane fa mi ero annoiato moltissimo con What Remains of You , il film d'esordio di Gala Gracia , apparentemente autobiografico, in cui due sorelle si riuniscono dopo la morte del padre in un villaggio dei Pirenei . Una di loro deve decidere se tornare a New York, dove lavora in modo improbabile come pianista, o restare nella casa di famiglia a prendersi cura di centinaia di pecore. C'è una crisi tra loro. Entrambi i personaggi, la loro relazione e le loro circostanze mi sembrano molto distanti. Nella mia retina restano solo greggi di pecore.

E mi avvio con certe aspettative, anche se il titolo non è poi così stimolante, a contemplare La Tartaruga . L'autrice, Belén Funes , ha realizzato il sensibile e irregolare La figlia di un ladro , con una protagonista di notevole forza, la giovane e molto espressiva Greta Fernández , accompagnata dal padre Eduard, quell'attore sempre buono, e al di là del bene e del male in certe interpretazioni. E la lunga apertura è dedicata alla raccolta delle olive in un villaggio di Jaén e alla degustazione del primo olio. C'è anche un grande amore, dipendenza reciproca, dolore condiviso e frequenti litigi tra una madre e una figlia adolescente. La morte del padre ha sconvolto il loro rapporto. La madre è una donna cilena che lavora come tassista a Barcellona. E lì avranno problemi con il tetto.

Sono ricercati dalle agenzie immobiliari al servizio dei fondi avvoltoi . Quasi tutti gli spettatori concordano su quanto queste persone siano malvagie e impuniti. L'adolescente, come quasi tutti gli adolescenti, eccetto quelli che scoprono presto la loro vocazione di banchieri o politici, non ha le idee chiare su cosa vuole fare della sua vita. Qualcosa di molto complicato quando lei e sua madre sono nei guai nel tentativo di arrivare a fine mese.

A differenza delle trame ambientate tra pesche e pecore, seguo con relativo interesse questa ode iniziale alla raccolta delle olive e al suo intimo dramma psicologico, senza voler fuggire da ciò che vedo e sento continuamente, senza guardare costantemente l'orologio, ma senza alcuna passione. Antonia Zegers, che credo di aver visto nei film del regista cileno Larraín , possiede un certo mistero, e la giovanissima Elvira Lara è credibile e naturale nella sua confusione vitale, nei suoi alti e bassi emotivi.

Non ho dubbi che questi registi, e quelli che verranno, ambientino le loro storie in contesti rurali perché vogliono raccontare ciò che accade lì e perché i loro ricordi d'infanzia o d'adolescenza sono legati a loro. Ma spero che non diventi una tendenza tematica. Diffido di quasi tutte le mode. Quasi tutte sono temporanee e la maggior parte sono piene di imposture.

Molte persone si iscrivono perché è comodo, perché è cool e perché i tempi lo impongono. Le vere opere d'arte non aspirano mai ad essere alla moda. Ma quanto sono rari! Per troppo tempo è stato un compito impossibile consigliare a qualcuno ciò che il programma offre. Oppure potrebbe essere che il mio senso del gusto sia già decisamente atrofizzato.