'The Name of the Rose' in La Scala, een verbluffende show (maar het libretto is abnormaal lang)

Milaan – De langverwachte wereldpremière in La Scala gepresenteerd door Francesco Filidei , die Umberto Eco’s ‘De naam van de roos’ op muziek zet. Als inspiratiebron vroeg Filidei zich af: "Welke paden zou Eco hebben bewandeld als hij geen boek maar een opera had geschreven?" Een intellectueel suggestieve, theatraal ongelukkige vraag. Als je tijdens het lezen (waarbij de lezer zelf de tijd bepaalt) de grote verhalende stam van de roman beklimt en daarbij de voortdurende afwijkingen langs de meest uiteenlopende takken van die stam fascinerend vindt, is dat in het theater veel minder het geval. Zeer lange lijsten met boeken en stenen; lange zinnen in het Latijn – middeleeuws nog wel – afgewisseld met zinnen in het Grieks, Duits, Frans: ze ondermijnen enigszins een toch al ingewikkeld verhaal.

Enkele zeer mooie muzikale momenten (één daarvan is de schitterende eerste finale waarin Adso's vleselijke verleiding wordt beschreven) en vele andere mooie momenten verlevendigen de schematische tekstuele strengheid met een opvallend polystilistische schriftuur die heen en weer slingert tussen woorden die in hun tweeklanken zijn verbrijzeld - waarvan de spanning zou worden toevertrouwd aan ritmische impulsen die echter vaak rafelen - en Gregoriaanse verdikkingen of madrigaalachtige vloeibaarmakingen die zeer verfijnd en suggestief zijn, waarin zich snelle vlagen van snelle melodie openen: maar de verhalende structuur zakt vaak in , vooral in de eerste akte, en worstelt om de abnormale lengte van een libretto te ondersteunen dat veel baat zou hebben bij een stevige snoeibeurt.

In La Scala vindt de wereldpremière plaats van De naam van de roos, de nieuwe opera van Francesco Filidei onder leiding van Ingo Metzmacher en regie van Damiano Michieletto

Terwijl in groot muziektheater de muziek de show aanstuurt, is hier veelal het tegenovergestelde het geval: een van de meest verbazingwekkende shows die La Scala de laatste jaren op de planken heeft gebracht . Het team van regisseur Damiano Michieletto en decorontwerper Paolo Fantin , altijd onafscheidelijk, beschouwt de laatste dit keer als een buitengewone demiurg: het ene toneelwonder na het andere , te beginnen met de abdij gesynthetiseerd in een glanzend zwarte trapeziumvormige muur op de achtergrond, met het koor geplant in twee overlappende rijen bovenaan (dus het is de abdij zelf die "zingt": een sensationeel idee), in het midden waarvan van bovenaf hangt en op bepaalde momenten naar beneden afdaalt de mysterieuze bibliotheek, een achthoekige concentrische wirwar van witte sluiers opgehangen aan een labyrint van neonlichten die van kleur veranderen en in het midden waarvan een kruis hangt dat uiteindelijk vlam zal vatten terwijl de sluiers één voor één naar de grond vallen.

De naam van de roos, de nieuwe opera van Francesco Filidei, geregisseerd door Ingo Metzmacher en geregisseerd door Damiano Michieletto

Een enorme sculpturale wirwar ‘rechthoekigt’ de boogstructuur van het portaal van de abdij, verbrijzelt geleidelijk en onthult naakte lemuren rondom Adso, een soort wederopstanding van het vlees terwijl het koor de Apocalyps van Johannes zingt , een voorbode van de verschrikkingen die zullen volgen, een muzikaal en visueel onvergetelijk moment; een beeld van de Maagd Maria komt vanuit de achtergrond naar voren met een orkestraal crescendo en wordt steeds gigantischer; prachtige materialisaties van de verluchte manuscripten met hun fabelachtige bestiaria; schorpioenen die over witte muren kruipen en hun dodelijke staarten in het vlees van bibliothecaris Malachi steken: elke scène is een wonderbaarlijke mix van ongebreidelde verbeelding en verfijnde technische perfectie.

Muzikale uitvoering die uitstekend beantwoordt aan een bijzonder veeleisende taak. Ingo Metzmacher dirigeert op sublieme wijze een orkest en koor – beide van kolossale proporties – in oogverblindende vorm; een zeer grote en hoogstaande cast, waaronder ik Roberto Frontali in de rol van Salvatore (tekstueel zeer lastig, één van Eco's grootste wonderkinderen) nog lang zal herinneren , Owen Willetts als Malachia, een onherkenbare Daniela Barcellona als de Grootinquisiteur, de prachtige stem van de bas Gianluca Buratto en het zeer goede accentspel van Carlo Vistoli.