Een boek in je zak: "Canon van de Camera Obscura" van Enrique Vila-Matas

Enrique Vila-Matas raakt nooit uitgekeken op eeuwen, heen en weer, spelend met de traditie in zijn hart en niet buiten de toekomst gelaten. Jarenlang kasten, roosters en geselecteerde teams opsommend; daar leefde hij van, door andermans zinnen te selecteren en aan elkaar te rijgen, namen te rantsoeneren en toe te wijzen. De eeuwig vervolgden – Kafka, Sterne, Robert Walser, Musil, Cortazar, Ribeyro, Blanchot, Duras – en een paar onregelmatige reizigers: Juan Benet, Juan Marsé, Juan Eduardo Cirlot, Anne Carson, Sergio Chejfec: "Je schrijft je leven wanneer je denkt dat je je lezingen schrijft."

Tussenpersonen, interfaces en voorvechters van een kruistocht: een lees- en geletterdheidscampagne ondersteund met private middelen – bronnen, middelen, verslavingen. Aanwijzingen voor een omkeerbare intimiteit voor verbijsterde lezers in de chaotische, bevrijde zone van die vroegere stoofpot die 'literaire actualiteit' heet. Vila-Matas pleitte al voor 'de luxe van citaten' in zijn Dietario-gedicht . Maar bij hem dient het noemen van namen niet als egotripperij . Het is eerder een koppelaarster of raadgever die barst van openheid en altruïsme, opererend op de grens tussen het sublieme en het belachelijke.

Het is de stijl die Godard, de kleptomaan met de witte handschoenen, opnieuw inluidde: stelen en herformuleren, weglaten en recyclen voor een nobel doel: stralen. Ten koste natuurlijk van de overpeinzing hoe de concentrische cirkels van het werk zelf neigen naar wurging, voorbij de feestelijke aard van de lijdensweg. Als een planktermiet; een telefooncentrale die miauwen in afgelegen gebieden op twee continenten met elkaar verbindt; een zakkenroller die een tegencanon en een gerevalideerd cv creëerde, weeft Vila-Matas een bedrog: hij zet een rookgordijn op – een verzwegen plot – om tegelijkertijd te blijven bakenen en ontregelen (hoewel hij beschermd blijft door de acrylvissenkom van toespelingen, referenten en peetvaders). Zijn sluwe tekortkomingen, zijn waanzin , hebben hem allang herkenbaar gemaakt: een trots parasitaire literatuur, de maagdelijke neef van de wetenschappelijke literatuur.

In Canon van de Camera Obscura ontketent een reflexmatige methode het onverzadigbare monster in zijn labyrint, dat bang is zichzelf te verlammen voor een al te getrouwe spiegel. Deze keer zorgde die deugd voor de ontsnapping van een kritische roman en de enscenering van een conflict: de ene machine tegen de andere. Dubbelgangers, buiksprekers en mentale huurders in een AI-simulatie om de dwaze trance van binnenuit te ontmantelen, als een platgewalste Chaplin die een mechanisme van cilinders, rollen, platen en harde schijven infiltreert. Een ineenstorting, een implosie van de AI voordat deze te hoog wordt, door nog fictievere apparaten, alleen te realiseren met een hand en zijn botten. Antediluviaanse voorwendsels van een vos, zodat noch een fanaticus, noch een lasteraar zich kan afvragen: welk vergiftigd wonder houdt hem tegen om te stoppen met schrijven? Ondertussen droomt de auteur van Exemplary Suicides verder, slapend en glimlachend, op een rand, voortdurend op het punt om in de afgrond te vallen.

Camera Obscura Canon , Enrique Vila-Matas. Seix Barral, blz. 19-20.