Wpływ Meksyku na surrealizm jest widoczny na wystawie w Centrum Vlady

▲ Stworzenie Ewy , Salvador Dalí, 1970; trójbarwna litografia na papierze. Zdjęcie dzięki uprzejmości Centrum Vlady

Wesołych MacMasterów

Gazeta La Jornada, środa, 27 sierpnia 2025, s. 30-30. 5

Wznowienie powieści Francuza Gabriela Ferry’ego (1809–1852) zatytułowanej The Coastal Indian ( 100 lat surrealizmu: w kolekcji Toledo i innych kolekcjach) jest częścią wystawy, która zostanie otwarta jutro w Vlady Center (CV) należącym do Uniwersytetu Autonomicznego w Meksyku.

Książka ta znalazła się w zbiorze, ponieważ podczas czytania faksymile „Minotaure” , surrealistycznego magazynu, Francisco Toledo dowiedział się, że André Breton (1896-1966), ojciec tego ruchu, przeczytał tę powieść w okresie dojrzewania i stała się ona „jego pierwszym ważnym źródłem informacji o Meksyku”.

Tak rozpoczęła się „obsesja”, która wiele lat później skłoniła Bretona do stwierdzenia, że ​​Meksyk jest krajem surrealistycznym par excellence. Toledo nie tylko nabył egzemplarz książki „The Costal Indian” w języku hiszpańskim, ale w 2006 roku artysta wznowił ją pod szyldem Calamus i Conaculta-Inbal, pod tytułem „The Costal Indian” lub „The Queen's Dragon”.

Wystawa 100 lat surrealizmu... ma swoje korzenie w wystawie 51 prac zatytułowanej Dialektyka surrealistyczna: spojrzenie na surrealizm z kolekcji Toledo, zorganizowanej w Instytucie Sztuk Graficznych w Oaxaca w kwietniu ubiegłego roku, dla upamiętnienia setnej rocznicy opublikowania Manifestu surrealizmu Bretona w październiku 1924 roku.

Kolekcja Toledo została założona przez menedżera kulturalnego w latach 70. XX wieku i jest jedną z największych kolekcji w Ameryce Łacińskiej, specjalizującą się w sztukach graficznych. W jej zbiorach znajdują się prace różnych artystów, okresów i nurtów artystycznych.

Po przeniesieniu do CV, wystawa uległa modyfikacjom i rozszerzeniom. Pierwotna ekspozycja obejmowała wpływy surrealistyczne, takie jak dzieło „Modo de volar” (1815) z cyklu Francisco de Goi „Los disparates” (Rozbieżności) oraz prace Maxa Klingera i Jamesa Ensora. Znalazła się na niej również „niewielka próbka” wpływów surrealistycznych w Meksyku: Juana O’Gormana, Julio Castellanosa, Alana Glassa i Rodolfo Moralesa.

Jedną z „modyfikacji” było dodanie poezji, ponieważ był to ważny ruch literacki, zauważa Fernando Gálvez, szef CV: „Utwory tego gatunku zostały włączone przez wielu jego kluczowych przedstawicieli, począwszy od Bretona, ponieważ był to ruch, któremu przewodził poeta. Oprócz wierszy Tristana Tzary, Paula Éluarda, Antonina Artauda, ​​a nawet Luisa Buñuela, dodaliśmy również dzieła Latynosów, takich jak Emilio Adolfo Westphalen, Ludwig Zeller i César Moro”.

▲ Dzieło, autorstwa Man Ray, 1972; rysunek kredką na papierze. Zdjęcie dzięki uprzejmości Vlady Center

Później dodano prace z kolekcji prywatnych, „co pomogło nam dokończyć historię. Niezbędni są artyści spoza kolekcji w Toledo, tacy jak Hans Bellmer i René Magritte”. Ponadto dwa filmy Buñuela będą wyświetlane bez przerwy: „Pies andaluzyjski” i „Złoty wiek ”.

Kolekcja Toledo zawiera dużą liczbę grafik Alana Glassa, w tym suchą igłę z akwafortą oraz suchą igłę z akwafortą i fotograwiurą. „Zamierzamy poświęcić mu nową salę CV, która kiedyś była małym biurem. Po wystawie Octavio Moctezumy zaadaptowaliśmy ją, ponieważ potrzebowaliśmy zaciemnić osobne pomieszczenie, aby docenić jego fosforyzujące prace”.

Artysta Manel Pujol Baladas, który był asystentem Pabla Picassa i Salvadora Dalí, podarował polichromowany ceramiczny wazon z 1947 roku, będący częścią serii Minotaur . „Picasso miał również okres surrealizmu, w którym zgłębiał wiele idei zapoczątkowanych przez Bretona” – zauważa Gálvez.

Ted Joans (1928-2003) był uważany przez Bretona za jedynego afroamerykańskiego poetę należącego do jego ruchu. Jako dziecko Joans interesował się sztuką, literaturą, a zwłaszcza surrealizmem. Napisał wtedy do Francuza, który odpowiedział mu listem, który zapoczątkował ich korespondencję trwającą całe życie. W zestawie znajduje się również maska ​​wykonana przez Joansa podczas wizyty w Oaxaca.

Władimir Kibalczycz Russakow, lepiej znany jako Włady, i jego ojciec, Wiktor Serż, mieli bezpośredni kontakt z surrealistami, gdy przybyli na wygnanie do Paryża w 1937 roku. Rumuński artysta Wiktor Brauner, obecny na wystawie, pozwolił Włady'emu namalować obraz w swojej pracowni. Brauner namalował portret siebie z jednym okiem, zanim stracił je w wyniku ataku swojego kolegi, Oscara Domingueza. Według Gálveza, w wyniku tego incydentu Włady miał „obsesję na punkcie oczu”.

W sumie na wystawie znalazło się 55 artystów i pisarzy. Wystawa ta stanowi kontynuację obchodów stulecia Manifestu Surrealistycznego .

Wystawę „100 lat surrealizmu: w kolekcji Toledo i innych zbiorach” będzie można oglądać od 28 sierpnia do 31 października w Centrum Vlady, przy ulicy Goya 63, w dzielnicy Insurgentes-Mixcoac.