Trochę fakir, trochę Mennea, a na ławce wygląda jak jeden z Metalliki: sekrety Conte'a

Po zdobyciu Scudetto z Luciano Spallettim wydawało się, że Napoli nie zakończyło jeszcze swojego losu. Klub pogrążył się w piłkarskim chaosie. Antonio Conte , niczym Noodles w filmie „Pewnego razu... w Ameryce” , który wraca do Moe w nowojorskim barze z kluczem do stojącego zegara, aby na nowo rozpocząć czas, przywrócił Napoli szczęście, przyznając im kolejne Scudetto, czwarte już w ich karierze. Udało mu się uzyskać od Aurelio De Laurentiisa jego głos i poparcie, dzięki czemu mógł nawiązać dialog na równych zasadach z Neapolem. To nie jest prosta sprawa. Pozwolił się zaangażować, ale nie podporządkował się.

Nie wymazał swojej przeszłości, ale zgodził się zanurzyć w chaotycznej teraźniejszości. Postanowił zamieszkać w centrum miasta, nie unikał jednak inwazyjności Neapolu, jak Spalletti, który spał w ośrodku sportowym w Castel Volturno na sofie pod plakatem Maradony. Dlatego zwyciężył i został pokonany. Conte jednak zdołał obronić się przed neapolitańską nadinterpretacją, pozostając sobą: o krok za zamieszaniem. Mimo że jego czas na ławce rezerwowych przypomina koncert Metalliki, poza boiskiem ten człowiek znów przypomina postać Johna Le Carré: podejrzliwy, dystansujący się, pragmatyczny i dwulicowy. I na tej dwulicowości udało mu się zbudować sukces Napoli, swoje nowe piłkarskie przeznaczenie. Bez niezastąpionych graczy, z piłkarzem Manchesteru United, Scottem McTominayem, i piłkarzem Chelsea, Romelu Lukaku, a także gdy zabrali Khvichę Kvaratskhelię, odczuwał cios przez miesiąc, czarny luty, który nie był tak czarny jak niepewny sierpień, zakreślony jako najgorszy moment, a potem na koniec polegał na „outsiderach”, tak, z innych drużyn: Soulé, Orsolini i Pedro. Conte, który trzykrotnie zmieniał formację w oparciu o braki, nie podążał za wyobraźnią Maurizio Sarriego, który wymyślił Driesa Mertensa jako najlepszego strzelca – udowadniając, że w Napoli prędzej czy później każdy musi sobie radzić – ale w sposób kartezjański, ponieważ Antonio jest racjonalny, bardziej matematyczny niż instynktowny. Konserwatysta, na wzór Manlio Scopigno, trenera Cagliari, które zdobyło mistrzostwo w 1970 r., który, gdy musiał tłumaczyć Gigiemu Rivie i jego kolegom z drużyny, co zrobić, żeby wygrać, powiedział: „Piłka nożna ma dziesięć przykazań”. Potem robił przerwę i recytował: „Po pierwsze, nie bierz ich. Po drugie, nie bierz ich. Po trzecie, nie bierz ich”. I drwiąco podniósł swoje wiecznie zaspane oko w stronę piłkarzy, dodając: „Czy mam kontynuować?” Conte nie ucieka się do tej ironii i zamiast whisky Scopigno („istnieją tylko trzy rodzaje whisky: whisky, podwójna whisky i potrójna whisky”, aby wskazać na sens życia i piłki nożnej), ma dom z sianem, metaforę wyczerpania, gdy Napoli biegało i zdobywało punkty, a wszyscy zaczęli go pytać, czy celuje w Scudetto. Jego wielką zaletą jest to, że osiągnął wyjątkowość przy zachowaniu normalności i poświęceń. Tym razem Napoli nie zdziałało cudów, a jedynie przeszło długą i krętą drogę, będącą ucieleśnieniem pewnego paradoksu: było słabsze od Interu, grało gorzej, pozbawiło się jedynego mistrza, jaki mu pozostał, Kwarackhelii, a mimo to ostatecznie wygrało.

Conte zadebiutował w barwach „Amma faticà”, a jego piłkarze musieli się bardzo natrudzić, stawiali duży opór, strzelali bardzo mało, akurat tyle, ile trzeba, i stracili tylko 27 goli. A podczas gdy Napoli stawiało opór, Conte nałożył się na drużynę z podwójnym zamiarem jej obrony i zawłaszczenia, i jak „cichy tyran” Aurelio De Laurentiis odkrył później wieczorem obchodów, Neapol nie jest macochą, przynajmniej nie z taką konsekwencją, jaka jest mu przypisywana, ale pozwala, aby rzeczy się działy, pozwala obcokrajowcom takim jak Conte nakładać się na siebie, czerpiąc z tego korzyści i mówiąc w jego imieniu, nawet gdy są uciskani przez jego złe strony, jak to miało miejsce w Monzy, w jednym z ostatnich dni kręgu Dantego, z trenerem, który, podobnie jak Siddharta, opuścił pałac i odkrył, że nie były to tylko pieszczoty, ale byli też tacy, którzy go obrażali, prosząc o zmiany, które nigdy nie nadeszły. To był kryzys sentymentalny, jedyny kryzys zewnętrzny dla Conte i kibiców Napoli, wszystkie pozostałe były wewnętrzne i zadbane. Również dlatego, że Conte, człowiek o komunikatywnym usposobieniu, ma „menneańskie” powołanie do poświęceń: pracuje, stawia opór, wygrywa. Jego introwersja przypomina fakira. Czuje te rozgrywki bardziej niż jakikolwiek inny trener jego pokolenia, być może tylko Arrigo Sacchi „cierpiał” bardziej w oczekiwaniu na Leoparda, ale podczas gdy Conte wybucha na ławce rezerwowych, Sacchi po prostu zasłużył na powrót do życia towarzyskiego. Jego piłkarska rzeczywistość jest przemyślana, przeżywana i stosowana z permanentną kompulsywnością, która przeradza się w rywalizacyjne okrucieństwo, a która rozładowuje się w dziecinnych ekscesach. Początkowo jego człowiekiem na boisku miał być Romelu Lukaku, piłkarz stały, ten przywoływany, poszukiwany, wyczekiwany, a potem wykorzystywany, wyciskany, grany głównie jako punkt odniesienia, a potem także jako strzelec bramek (14 goli i 10 asyst); Potem pojawiła się niespodzianka, Scott McTominay (12 goli, 6 asyst), który przesunął się trochę do przodu - jak prosił Manchester United przed sprzedażą, szukając szczęścia na boisku w roli, w której czuł się najlepiej - stał się zdecydowany, uwolnił się od ograniczeń, wbiegł na pole karne i stał się podstawowym elementem. Nieoczekiwany dodatek. Nie jest przypadkiem, że z 59 bramek Napoli w lidze, aż 26 zdobyli Lukaku i McTominay, czyli prawie połowa.

Ale nie chodziło tylko o liczby, obaj piłkarze uosabiali ducha Contego, łącząc ciągłość i pasję z wolą misyjną. Lukaku był bokserem, graczem rugby i koszykarzem, ze względu na sposób, w jaki przyjmował ciosy, działał jak piorunochron i rozprowadzał otrzymane piłki, otwierał pole nogami, pełnił funkcję punktu podparcia, brał na siebie odpowiedzialność za znoszenie ciosów i błędów; McTominay był tenisistą i szachistą, cenionym za inteligencję w strategii, wprowadzaniu akcji i panowaniu nad umysłem, zwłaszcza w obszarze, w którym chciał być przez lata i gdzie Antonio Conte pozwalał mu być, osiągając nieoczekiwane rezultaty, do tego stopnia, że ​​stał się objawieniem sezonu. W tym wielosportowym połączeniu ról i poświęceń była szokująca różnica w porównaniu z Napoli Contego, małe kombinacje prostoty: wiele funkcji i ustępstwa na rzecz woli - jeśli było to przydatne dla drużyny - reszta była wykonywana w sytuacjach awaryjnych, z kadrą, która nie była krótka, ale na pewno nie zawsze dostosowana do potrzeb. Conte, pomimo sławy Mourinho jako twórcy list niezbędnych zawodników i mimo celowych krytycznych przesady co do tego, co miał (co również stworzyło lukę w ostatecznym rozrachunku dla Napoli), ostatecznie pokazał, że bardzo rozwinął się pod względem taktycznym i ludzkim, wykorzystując narzekanie jako więź duszy, irytując i będąc niedocenianym, a następnie znajdując nieoczekiwane zasoby w osobach Philipa Billinga i Leonardo Spinazzoli. Różnorodność Contego w połączeniu z różnorodnością Napoli doprowadziła do pewnej anomalii: piękna gra została w dużej mierze poświęcona, zdradzając korzenie Maradony. Jednak bez przywłaszczenia sobie tego tytułu przez Contego, bez posiadania go przez Contego, nigdy nie byłoby tego Scudetto. Conte wybrał jedyną możliwą strategię, która miała zapewnić mu pewną kwalifikację do Ligi Mistrzów, a potem, mecz po meczu, zrozumiał, że może zdobyć Scudetto po raz trzeci z trzecim innym zespołem. Zrozumiał to, gdy wygrał w Bergamo, tam Napoli przeżyło całkowite przejęcie piłki przez Contego, reszta (eksperymenty taktyczne, fantozziańskie chmury w szatni i okopach) przyszła sama.

Jednakże charakter tego zwycięstwa, przypominającego zwycięstwo Contego, jest oczywisty i sankcjonuje ono również być może ostateczne porzucenie na boisku neapolitańskiej, epikurejskiej natury. Przed Conte pogodna, chwiejna i zdecydowanie młodzieńcza neapolitańska dusza, przywiązana do codzienności lekkością wiecznej młodości, znalazła odzwierciedlenie w grze Napoli, z postępującym opieraniem się na zdecydowanych mężczyznach, od Maradony w dół, ale po tym mistrzostwie odkryła podział protagonistów: nie głos, ciało, krew, ręka, stopa, głowa, ale głosy, ciała, ręce, stopy i głowy na boisku. Przede wszystkim zrozumiał, że nie można przesadzać, ani też przesadzać w koncentracji, a nie w działaniu. Napoli Contego było drużyną zupełnie inną od wszystkich innych w ostatnich latach, ponieważ po raz pierwszy zastosowało piłkarski cynizm, a operacja ta okazała się sukcesem: związało drużynę bardziej z naturą De Laurentiisa niż z naturą miasta.