Cúpulas de Buenos Aires: As mais procuradas, as que se perderam e os telhados emblemáticos da cidade
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Terraços, ateliês, mirantes, intervenções artísticas, projeções de mapeamento, degustações de vinho, teatros, espaços de coworking e locais de festas tomaram conta dos novos ícones "instagramáveis" da cidade: os notáveis domos e topos de Buenos Aires.
Turistas locais e estrangeiros, criadores de conteúdo digital, fotógrafos e guias turísticos tentam – com sucesso variável – acessar os picos arquitetônicos da Rainha do Rio de Prata.
As cúpulas mais procuradas? A restaurada Confitería del Molino , as três Torres Bencich , separadas pela Diagonal Norte, a quase inexpugnável cúpula dupla do Congresso Nacional , o mirante seminu da Galeria Güemes , o observatório de vidro e metal da Alsina 1762 (quase Avenida Entre Ríos) –um capricho do matemático Claro Cornelio Dassen–, o farol da Galeria Barolo , ou os edifícios gêmeos de La Inmobiliaria , casa de aluguel e dependências que Antonio Devoto inaugurou expressamente em 25 de maio de 1910, comemorando o primeiro Centenário da Revolução de Maio.
Nem todas são realmente domos, como são conhecidas em inglês, vaults ou calottes. Existem remates com outras formas geométricas: piramidais, pontiagudos, sobre colunas (estilo templo), cegos, com mansarda – que inclui janelas como condição sine qua non – ou simplesmente remates monumentais com grupos escultóricos, obeliscos ou miradouros rodeados por coroamentos.
Até 1996, graças à reforma que estabeleceu sua plena autonomia, a capital da Argentina era chamada nos documentos oficiais de “Cidade de Trinidad e Porto de Santa María del Buen Ayre” e estava estabelecida em uma planície atravessada por riachos ou valas com numerosos estuários ou pântanos. Não havia madeira boa para construção, predominava a extração de madeira, mas seu tronco fino servia apenas para lenha e marcenaria, não para construção. O solo também não forneceu rochas para empilhar e gerar arquitetura permanente. Foi construída com adobe, tijolos e telhas “musleras” – feitas nas coxas dos índios das missões religiosas – mas não há vestígios de construções pré-colombianas na cidade e arredores.
As primeiras cúpulas de Buenos Aires foram, naturalmente, os topos das igrejas , como mostram as primeiras pinturas que se tornaram gravuras que retratavam o crescimento vertical da laboriosa e precária criação de Juan de Garay.
No muro divisório entre a administração do cemitério da Recoleta e a Igreja do Pilar, há uma reprodução de uma pintura de um dos primeiros retratistas da cidade, chamado Ferdinando Brambila , nascido em Fara Gera d'Adda, na Lombardia, educado na Academia de Brera, que mais tarde castelhanizou seu nome por seu longo serviço à coroa espanhola. Brambila visitou nossas costas como pintor na Expedição Científica de Alessandro Malaspina, que ocorreu entre 1791 e 1794 e incluiu América, Ásia e Oceania. Ali, embelezados com licença artística, aparecem os templos de San Pedro Telmo, San Ignacio, San Francisco, a Catedral e o Pilar.
Esse era o panorama de Buenos Aires no final do século XVIII, mas os materiais de construção eram tão precários que a cúpula da catedral desabou três vezes, em uma área de baixa atividade sísmica como a bacia do Rio da Prata.
As estatísticas do censo de 1869 confirmam a epopeia da Geração de 80 e da burguesia comercial estrangeira que veio para fazer a América. Eles elevaram o status de Buenos Aires de uma vila para uma metrópole abobadada. Somente em Buenos Aires, havia 33 arquitetos, 121 engenheiros, 33 marceneiros, 1 gesseiro, 1 chaveiro, 5 pedreiros, 84 capatazes, 3.258 pedreiros, 14 fabricantes de tijolos, 1.301 ferreiros, 72 escultores, 104 marmoristas, 79 pedreiros, 2 encanadores, 24 fabricantes de cadeiras, 4 pedreiros, 27 gesseiros e 1 zincista.
Para colocar isso em contexto profissional, os números revelam que havia 32 engraxates (um a menos que os arquitetos, que, por sua vez, eram 5 a menos que os plantadores de milho), havia 97 lavadeiras a mais que pedreiros em Buenos Aires, havia tantos penteadores quanto fabricantes de tijolos, e as prostitutas eram 64 pessoas a mais que os engenheiros.
Foi assim que a cidade foi construída, um verdadeiro feito dos imigrantes e graças às estruturas metálicas de Vasena, às colunas da oficina Zamboni e às vigas e lajes de concreto armado da Companhia Argentina de Cimento Portland.
Muitas cúpulas e remates notáveis foram perdidos em diversas circunstâncias: aberturas ou alargamentos de avenidas, incêndios, bombardeios, negligência ou incapacidade de seus proprietários de mantê-los diante de grande deterioração. Nada pode ser feito aos edifícios que foram demolidos, mas talvez um dia, ações de financiamento coletivo estatais e privadas – como está acontecendo em outras cidades ao redor do mundo – possam recuperar essas cúpulas.
Em 2018, a Prefeitura de Buenos Aires provou que isso era possível, dando nova vida à cúpula art nouveau do Hotel Chile na Avenida de Mayo e Santiago de Estero, e ao topo piramidal reformado de uma das torres do edifício alugado da Saint na Rua Perón 2630 , em 2019, dentro do Plano Once Pedestrian.
O Congresso Nacional restaurou, recriou com tecnologia aplicada à restauração, os dois grupos escultóricos realizados por Lola Mora que ladeiam a entrada principal e os leões alados que guardavam a cúpula cônica da Confitería del Molino.
Tentar classificá-los sem gráficos, cortes e setas é muito complexo, mas é uma tarefa que foi empreendida pelo arquiteto Néstor J. Zakim em seu livro Cúpulas, remates y miradores de Buenos Aires (2015), publicado pela Direção Geral do Patrimônio e pelo Instituto Histórico, e pelos jornalistas Federico e Marlú Kirbus em sua obra póstuma Cúpulas de Buenos Aires, las más bellas alturas porteñas (Cúpulas de Buenos Aires, as alturas mais bonitas de Buenos Aires) , onde revisam 125 construções desse tipo.
Claro que não todos. A lista seria interminável e a cada semana novas fotos aparecem em grupos do Facebook, onde uma legião de pesquisadores – profissionais ou amadores – estão reunindo de forma colaborativa a memória arquitetônica da antiga Paris da América do Sul.
Para muitos, o primeiro rooftop de Buenos Aires foi o Hotel Alvear Palace, construído em 1932, com suas mesas no terraço e o Rio da Prata em todo o seu esplendor. No entanto, evidências fotográficas mostram outros dois pioneiros, ambos desaparecidos: o do edifício Hotel Majestic , em Santiago del Estero e Avenida de Mayo, de 1909, e o terraço do edifício Gath & Chaves , na Florida e Perón, de 1912.
O antigo edifício da Prefeitura de Buenos Aires, projetado por Juan Antonio Buschiazzo e dirigido entre 1891 e 1902 por Juan Cagnoni, localizado na Bolívar 1, perdeu seu característico arco pontiagudo em um acidente causado por uma solda. A edição de La Nación de quarta-feira, 3 de março de 1941, registra o nome do infeliz trabalhador que ficou com a ogiva.
Na esquina da Av. de Mayo com Salta, os engenheiros civis C. Fernández Poblet e Alejandro de Ortúzar projetaram, em 1908, o Gran Hotel Castilla e o Teatro Avenida. 45% de sua fachada foi perdida após o incêndio no Banco Regional de Câmbio (que ocupava o antigo hotel). O incêndio ocorrido em 3 de abril de 1979 causou a perda de três andares, uma coroa escultural e um telhado de mansarda.
Atrás do canto em ruínas do hotel, havia um templo que não existe mais. Foi o ápice do Yrigoyen em 1208, um belo edifício com características italianas que ainda sobrevive, com sua cabeceira removida.
Em outro leilão, atravessando Salta, uma pirâmide de ardósia truncada podia ser vista coroando a atual Fundação Cassará.
Na diagonal, o edifício do arquiteto de Trieste Geronimo Agostini serve como um magnífico exemplo do que é conhecido na arquitetura como lanterna: um elemento em forma de tubo, disposto como um topo sobre uma cúpula, que, através de aberturas, permite a iluminação e a ventilação do espaço interno do edifício. A lanterna do antigo Hotel Paris se junta ao catálogo de acabamentos perdidos em edifícios de pé. O edifício foi consolidado até os terraços pela última intervenção do Departamento de Regeneração Urbana da Prefeitura em 2018. As cinco extremidades do edifício – três pequenas cúpulas cegas com para-raios e as duas principais – não foram incluídas no plano diretor.
O arquiteto Juan Augusto Plou não usou seu primeiro nome ao assinar suas obras e deixou em muitos cantos de Buenos Aires sua marca acadêmica, fruto de sua formação na França. A grande casa para alugar de Rodríguez Peña e Sarmiento é mais uma em seu vasto catálogo. Todas as tomadas, a central e as secundárias, foram passadas a ferro.
Uma verdadeira seleção de arquitetos participou da construção de três grandes edifícios no Bajo: a Companhia de Navegação Nicolás Mihanovich, do arquiteto croata Joseph Markovich, o Palace Hotel, do nobre napolitano Carlo Morra, Marquês de Monterochetta, e o Banco Hipotecário Nacional, do arquiteto alemão Hans Altgelt e seu primo argentino, Carlos Altgelt.
A sede da companhia de navegação perdeu grande parte da ornamentação do topo que sustenta o globo e toda a cúpula com mansarda, além da figura de um galeão em escala que ficava acima da saída 25 de Mayo e Perón.
No hotel, também encomendado por Nicolás Mihanovich, uma sucessão de torres escalonadas desapareceu. Apenas uma permanece e está coberta com chapas de metal há anos.
Em seguida, o antigo banco, hoje sede da Câmara Nacional Eleitoral, sofreu a destruição de um grande torreão central com sacada, mansarda e relógio.
Em Ayacucho e no Paraguai, há um impressionante edifício acadêmico francês projetado pelo arquiteto gaulês Georges Delattre, que perdeu toda a cobertura e o topo cônico da cúpula, que raramente tinha base oval.
Delattre chegou a Buenos Aires com seu colega Louis Faure Dujarric, como parte da equipe de Joseph Bouvard, o profissional contratado para desenhar 32 diagonais em Buenos Aires.
A criação do arquiteto alemão Alfred Zucker para Ernesto Tornquist na Plaza San Martín está passando por uma reforma completa, após anos de inatividade. Embora fosse de se esperar que tivesse perdido o coroamento e a ornamentação das cornijas, é surpreendente encontrar fotos antigas que mostram um corpo central, com sete níveis, com janelas e um topo aberto em forma de templo, sustentado por colunas. Pelas fotos aéreas, pode-se inferir que foi demolido entre 1929 e 1937.
Este edifício com uma farmácia de esquina ainda está de pé no Paso e na Avenida Córdoba, mas os danos que sofreu foram enormes: a tampa da cúpula, uma libélula de ferro e todas as molduras de querubins desapareceram. A fantasia baseada na liberdade do arquiteto Virginio Colombo ao projetar era ilimitada, mas não sobrou nenhum vestígio dela. Até mesmo várias janelas foram fechadas com tábuas. Nem mesmo a porta de requintada obra modernista sobreviveu completamente.
Bernardo Luis Fontan –sem sotaque– é um pequeno mistério para a pequena comunidade de pesquisadores da arquitetura portenha. Ainda não foi descoberto onde ele nasceu e onde foi educado. Quando a Sociedade Central de Arquitetos completou 120 anos, foi nomeado postumamente como membro honorário, junto com outros profissionais que não estudaram na Argentina nem tiveram seu título validado na Faculdade de Arquitetura, mas que foram reconhecidos por suas obras construídas. A casa alugada com instalações na esquina da Billinghurst com a Av. Rivadavia é outro exemplo de um edifício sem cabeça que ainda está de pé.
O edifício projetado pelo arquiteto Gioja, na Av. Caseros 962, foi construído em duas etapas (primeiro uma e depois, adjacente, outra idêntica). Ambas as partes perderam suas duas cúpulas quadriláteras com telhado de mansarda e um mirante com crista. Felizmente, os detalhes das grandes figuras de abelhas nas portas de acesso foram mantidos.
Arístides, Sócrates e Alfredo Ceci fundaram uma das primeiras mega construtoras de Buenos Aires. Construíram pequenos palácios, o Seminário Conciliar de Devoto, casas de aluguel, pequenos hotéis para designers da envergadura dos já citados Le Monnier ou Alfred Massué, Pedro Coni, Lanús e Hary, Carl Nordmann e as famílias Devoto, Urquiza, Roca, Ambrosetti, além de inúmeras obras encomendadas pela Igreja Católica Argentina.
Em 1965, as cúpulas não estavam mais disponíveis em vistas aéreas.
Em Vélez Sarsfield e Iriarte (Barracas), a Sra. Antonia Iraola, viúva de Leonardo Pereyra e seus seis filhos, promoveu em 1904 a construção de uma Capela dedicada ao Sagrado Coração de Jesus, por meio do arquiteto Rómulo Ayerza, membro do clã familiar, à imagem e semelhança de uma igreja da França. Em 1913, um ciclone arrancou o arco, que, segundo diversas fontes, era feito de madeira e consistia em três níveis de escadas, uma lanterna e uma cruz no topo. Nunca foi refeito.
Este grande artista Saamer Fouad Makarius, nascido no Cairo em 1924 e falecido em Buenos Aires, cidade onde viveu desde 1953, deixou-nos esta imagem da cúpula pontiaguda do edifício na esquina da Av. Las Heras e Sánchez de Bustamante (em frente ao Cemic), em cujo andar térreo funcionou durante muitos anos a farmácia Link. Um ótimo documento em uma área onde fotos antigas não são abundantes.
lanacion