Carol Kaye, ela não quer honrarias

"Uma tempestade em copo d'água", diriam os ingleses, uma ninharia, uma anomalia. Imagino que você esteja familiarizado com o conceito do Hall da Fama, instituições que reconhecem méritos além de números de vendas ou métricas semelhantes, geralmente como resultado de uma votação entre pessoas dedicadas a uma determinada atividade. O Hall da Fama do Rock and Roll é relativamente novo, criado na época do boom, na década de 1980. Uma ideia inicialmente desenvolvida com procedimentos um tanto frívolos (e falo por experiência própria: por cortesia de Ahmet Ertegun, sua principal inspiração, participei da votação em seus primeiros anos).

Embora muitos critiquem sua opacidade, este Hall da Fama serve como uma poderosa alavanca promocional. Artistas estão desesperados para entrar, seja por ego ou para adicionar algumas faixas muito úteis ao seu prestígio. Poucos recusaram essa honra. Os Sex Pistols recusaram , é claro, e uma lenda country como Dolly Parton quis retirar sua candidatura, alegando que ela não era uma estrela do rock em nenhum sentido (embora tenha sido eleita e — profissional acima de tudo — tenha aparecido vestida de látex e se proclamado uma estrela do rock no fundo).

O repúdio com o qual lidamos hoje tem como protagonista Carol Kaye, uma baixista de quem todos já ouviram falar, mesmo que poucos reconheçam seu nome. Criada em uma família disfuncional, ela foi precoce: aos 15 anos, engravidou e teve que se tornar guitarrista profissional de jazz em bandas de diversas vertentes. Sua flexibilidade lhe abriu as portas dos estúdios de gravação. Ela tocou em sucessos de Ritchie Valens ( La Bamba ) e do produtor Phil Spector e seu epígono Sonny Bono (Sonny & Cher). Assim, ganhou a reputação de baixista imaginativa, capaz de consolidar uma música tão sugestiva quanto " These Boots Are Made for Walkin' " , de Nancy Sinatra .

As contribuições de Carol para o pop de Los Angeles são literalmente incalculáveis. Durante a década de 1960, ela costumava fazer três sessões por dia, produzindo pelo menos três músicas de vários artistas. Ela era a favorita de Brian Wilson nas gravações dos Beach Boys . Com Ray Charles, ela experimentou, tocando seu instrumento com o pedal fuzz . Seu baixo poderia ser o instrumento principal em gravações de Glenn Campbell ( Wichita Lineman ) ou Mel Tormé.

Sua facilidade e inventividade foram apreciadas por compositores de trilhas sonoras, de Lalo Schifrin a Quincy Jones, e por jazzistas ousados ​​como Cannonball Adderley e Gábor Szabó. O problema: suas contribuições acabaram subsumidas na lenda do Wrecking Crew , o coletivo multifacetado que dominou o pop californiano. Vale ressaltar que ela mesma aceitou essa identificação ao participar do famoso documentário homônimo de 2008.

Mas, aos 90 anos, Carol odeia o nome ("The Wrecking Crew") e defende a classificação simples dos músicos de estúdio. Por isso, ela se recusa a participar da cerimônia do Hall da Fama do Rock and Roll. Duas explicações: sua antipatia pelo baterista Hal Blaine, que popularizou o nome. E seu ressentimento com as condições daquele Hall da Fama em particular, que não paga viagens e exige que o homenageado compre ingressos (caros) para seus convidados. Não mencionamos isso? Quase todos os Halls da Fama são entidades com fins lucrativos: é o jeito americano . eles acrescentam.