Um romance sobre traduções se torna um cruzamento emocionante entre Lost e Agatha Christie.

Imagine uma floresta, e então imagine uma casa nessa floresta. A floresta é uma floresta na Polônia, e a casa pertence a uma escritora muito famosa. O tipo de escritora que concorre ao Prêmio Nobel todos os anos. O nome dela? Irena Rey . Mas o que está acontecendo naquela casa isolada, em uma floresta igualmente isolada? Oito tradutores vieram de diferentes partes do mundo para traduzir seu último romance ao mesmo tempo. Tradutores são apenas "idiomas". Quando chegam — chamam-se uns aos outros de inglês, alemão, francês, ucraniano, sérvio, esloveno, sueco e espanhol —, mas à medida que o confinamento avança — o encontro é ideia do autor, uma espécie de cúpula —, começam a emergir como o que também são quando traduzem: criadores. Assim, A Extinção de Irena Rey (Anagrama), de Jennifer Croft (Oklahoma, Estados Unidos, 44 anos), é uma espécie de exorcismo que coloca a profissão de transformador ou intérprete de obras literárias no centro de um furacão muito curioso que explora um ponto cego do artístico, o de sujeito recriador, inevitavelmente, do eu de cada recriador, ou tradutor.

A ideia para tal cruzamento entre Lost e um mistério de Agatha Christie — tudo na floresta tende ao psicodélico e ao desaparecimento, ou à mudança; não em vão, os cogumelos são uma parte central da trama, aquilo que transforma a morte em um tipo de vida, ou melhor, que transforma certas coisas em outras — veio a Croft de seus próprios encontros com a polonesa vencedora do Prêmio Nobel Olga Tokarczuk , para quem ela traduz. "Eu sabia que ela convidava seus tradutores para esse tipo de retiro, e eu estava prestes a participar do último, mas foi realizado duas semanas antes do nascimento dos meus filhos — Croft é mãe de gêmeos — e eu não queria arriscar", explica ela.

Ele está em casa, em Oklahoma, é de manhã. Ele acabou de atender a videochamada. "Eu não fui àquela cúpula, mas fui ao lugar onde ele escreveu Os Livros de Jacó . Lembro-me de lê-lo e pensar que era a primeira vez que eu fazia aquilo, que era uma obra-prima e que só eu e alguns outros tínhamos tido acesso a ele na época. O privilégio deste trabalho é enorme", diz ele.

É sempre o caso se você vivenciar isso tão holisticamente quanto os protagonistas de A Extinção de Irena Rey e seu autor, para quem a reflexão sobre a profissão de tradutor gira em torno de quão próximo você pode chegar do autor. “Quando penso em mim como escritora, me pergunto: por que escolhi essas palavras naquele momento? Eu nem sei. Somos alguém diferente o tempo todo, e o tradutor está tentando se conectar com aquele alguém que você era quando escreveu aquilo. Traduzir é chegar o mais perto possível dessa pessoa sem se tornar ela”, observa Croft, que tem mantido uma luta pela visibilidade do tradutor — ela é a autora do ensaio Por que os tradutores devem aparecer nas capas de livros e a força motriz por trás da campanha #TranslatorOnTheCover , que conseguiu mostrar a natureza colaborativa da literatura traduzida — e que, de forma lúdica, pediu à sua própria tradutora de espanhol, Regina López Muñoz , para escrever uma Nota do Tradutor que funciona como um pós-prólogo para o romance.

“Em 15 anos de experiência, esta é a primeira vez que sou contatada para entrevistar a autora simultaneamente. O que Jennifer Croft faz com seu romance é tirar os tradutores dos bastidores e nos colocar em primeiro plano. E ela o faz com admirável maestria, tendo como pano de fundo a crise climática, estabelecendo um paralelo com a vida invisível das florestas. E, claro, levando essa 'paixão excessiva pelo que é nosso' que nos caracteriza ao ponto da paródia”, diz a própria López Muñoz quando questionada sobre essa referência e a importância do romance de Croft. E ela dá um exemplo do que uma tradutora como ela faz para se aproximar da autora que está traduzindo: "Uma das protagonistas de A Extinção de Irene Rey diz que traduzir é ter que reescrever um livro; como não se entregar ao máximo, com uma responsabilidade tão grande? No caso deste romance, durante as semanas que passei traduzindo, mantive um diário de trabalho e, ao mesmo tempo, me debrucei sobre tudo o que pudesse ter, mesmo que superficialmente, uma referência ao livro."

Por exemplo? “As outras duas obras que Croft escreveu (identificando temas favoritos, traços estilísticos), li Tokarczuk, Gombrowicz , ensaios sobre cogumelos, micélio e vida na floresta, reportagens e documentários sobre Białowieża [uma reserva natural na Polônia], o antigo Aeroporto de Tempelhof, o tango polonês na década de 1930, a apicultura tradicional em árvores... Croft introduz uma variedade desconcertante de tópicos, e para traduzir algo, primeiro você tem que ter certeza de que entendeu”, ela responde. E é curioso, porque depois dessa miragem de controle, o desejo de começar do mesmo ponto que o autor, começa o que o romance de Croft desenvolve: a perda total de controle que deve ocorrer para que a tradução também seja, à sua maneira, uma obra única, tão irracional e dependente do momento pelo qual seu tradutor está passando, quanto do da própria autora. Um cruzamento de almas. "Às vezes me pergunto o que Regina pensa de mim. Um tradutor pode te conhecer melhor do que seu psicanalista ", brinca Croft, bastante sério. E admite: "É verdade que é preciso perder o controle para criar algo autêntico."

Em parte, é isso que acontece com os tradutores do romance. Cada um encontra seu próprio caminho dentro do mesmo caminho que supostamente é o último romance da falecida Irena Rey. Tudo funciona como uma alegoria de quão orgânica a relação entre um autor e seu tradutor regular acaba se tornando. "No caso de Olga, eu já prevejo como ela construiria uma frase, ou como explicaria uma parte da história", enfatiza. Como se uma parte do cérebro deles fosse compartilhada. Nesse sentido, Croft e López Muñoz deveriam ter se conhecido em uma residência para tradutores na Suíça. Mas era março de 2020, "e a vida tinha outros planos".

Ela, no entanto, se lembra de uma experiência muito enriquecedora. "Recentemente, uma amiga italiana e eu traduzimos simultaneamente o mesmo romance francês, cada uma para sua própria língua. Foi fascinante ver como a leitura, a interpretação e o processamento da mesma obra literária podem ser diferentes para duas pessoas com origens culturais e geracionais tão semelhantes", acrescenta, confirmando tudo o que, além do mistério altamente divertido, permeia a obra metaliterária — e militante — essencial de Croft.