Фильмы и музыка | Вы знаете Лало Шифрина?

Знаете ли вы Лало Шифрина? Нет? Возможно, это имя не так уж и знакомо. Однако вы, скорее всего, знаете несколько саундтреков к фильмам, которые написал аргентинский композитор — более 200 произведений, многие из которых легендарные. Любимым жанром Шифрина было оживление его классического и симфонического образования, чтобы соблазнять и соблазнять поколения. Он был одним из первых кинокомпозиторов, когда-либо адаптировавших джазовые ритмы. В музыкальном плане он жил между двух стульев — но он произвел из этого большой фурор.

В 1966 году Борис Клаудио Шифрин, которому было всего 34 года, написал саундтрек к американскому телесериалу «Миссия невыполнима» (который на канале ARD назывался «Kobra, nehmen Sie»). Неистовые скрипки, быстрое стаккато духовых инструментов, разрывающее фортепиано — музыка на века, одна из бессмертных тем в истории телевидения и кино. Шифрин написал начальные титры «вслепую», он не знал образов. «Мы последуем за вашей музыкой. Дайте нам что-нибудь ритмичное», — таково было сообщение, которое он получил от телеканала CBS. Вот как надо работать. Журналисты мечтают об этом. Иногда вам везет.

Решением проблемы Шифрина стал жесткий, смелый, волнующий размер 5/4, который произвел революцию в кинематографе. Он видел вещи так: «Отношение композитора к фильму похоже на отношение Моцарта, Верди, Доницетти и Вагнера к их драме и комедии. Искусство писать для кино связано с осознанием контрапункта между изображением и музыкой». Звучит проще, чем есть на самом деле. Таланта слишком мало для этого синтеза. Фанатичные походы в кино на Калле Лавалье в Микроцентро его родного города Буэнос-Айреса были строгим предварительным условием. И, конечно, старая добрая одержимость.

К счастью, Шифрин рано сбился с пути. Если ты крив, то уже не сможешь выпрямиться. Его отец, Луис, был концертмейстером и первой скрипкой филармонического оркестра всемирно известного театра Колон в Буэнос-Айресе. В возрасте шести лет он отправил Лало на уроки фортепиано к Энрике, отцу пианиста и дирижера Даниэля Баренбойма. Он изучал композицию у Хуана Карлоса Паса. Лало собирался получить диплом юриста, когда музы счастливо вмешались: 20-летнего парня приняли на стипендию в Парижскую консерваторию. Так что днем ​​он в основном посещал занятия Оливье Мессиана, а ночью тусовался в тех же джазовых барах, что и его соотечественники и будущие друзья Астор Пьяццолла и Хулио Кортасар, которые также вскоре прославились. А Лало стучал по клавишам везде, где мог, чтобы заработать на жизнь.

Несколько лет спустя (1956), вернувшись в Буэнос-Айрес, судьба снова поманила его. Привет, Лало! Со своим собственным биг-бэндом (включая первоклассного тенор-саксофониста Гато Барбьери) он играл в забегаловке под названием «Rendez Vous», когда по чистой случайности в один будний день там появились никто иной, как бог бибопа и джазовый трубач Диззи Гиллеспи и его друг Куинси Джонс. Они играли с Шифриным и Пьяццоллой. Гиллеспи немедленно взял аргентинца под свое крыло. Первой работой Шифрина для трубача была сюита в пяти частях под названием «Gillespiana», которую Шифрин закончил в 1958 году. Он начал ее на корабле, который доставил их обоих в Нью-Йорк. Теперь они были квинтетом, и аргентинец был его бесспорным музыкальным руководителем до 1962 года; Помимо своей деятельности в качестве композитора и аранжировщика, он играл на фортепиано.

Лало Шифрин впоследствии все больше посвятил себя латинскому джазу и босса-нове. Путь в Лос-Анджелес и Голливуд для композитора, джазового пианиста (впоследствии он играл с Сарой Воган, Стэном Гетцем, Каунтом Бейси, Эллой Фицджеральд и Эриком Долфи, среди прочих), а теперь и оркестрового дирижера (например, он дирижировал концертами для бандонеона Астора Пьяццоллы) был ясен. Metro-Goldwyn-Mayer постучался. Аргентинец подчеркивал, что большой экран ни в коем случае не был для него слишком большим. Он написал музыку к фильму «Неуязвимый» (1967) с Полом Ньюманом в главной роли, что принесло ему первую из шести номинаций на «Оскар».

Двумя годами ранее он уже написал музыку для "The Cincinnati Kid" (со Стивом Маккуином и Карлом Молденом). В 1968 году он написал музыку для "Bullit": Этот криминальный триллер Маккуина не имеет сюжета, монтаж великолепен, а прохладная джазовая партитура Шифрина - лучшая из когда-либо созданных, независимо от жанра. Кредо гениальности Шифрина наиболее очевидно в "Bullit": кинематографические образы не просто сопровождаются, но и движутся. Абсолютное безумие, не только для своей эпохи. Лучшая запись в мире, даже до "Revolver" (Beatles)!

Лало Шифрин также отвечал за музыку к технократической научно-фантастической антиутопии Джорджа Лукаса "THX 1138" (1971). Однако ее мегауспех пришел только с фильмами Клинта Иствуда . После "Блефа Кугана" (1968) и "Преданного" (1971, на мой взгляд, лучшего фильма с Клинтом Иствудом в качестве актера) Шифрин продолжил сочинять саундтреки к серии фильмов Дона Сигела "Грязный Гарри", в которой Иствуд играет крутого полицейского Гарри Каллахана, охотящегося за убийцами и другими насильниками (все немцы). Шифрин сочинил более элегические звуки для брутального Каллахана. Кассовые сборы взлетели до небес. В дополнение к различным саундтрекам к фильмам Джона Стерджеса, "Человек с когтем смерти" был на повестке дня в 1973 году. Весь мир любил эти романтические комедии Брюса Ли. Это был его последний фильм. Звук был атмосферным; Шифрин рискнул войти в новую территорию, смешав элементы фанка с сэмплами и звуками из Азии.

В 1975 году Шифрин еще больше приблизился к соулу и фанку и сочинил музыку для криминального сериала «Старски и Хатч», его последнего настоящего успеха. С 1974 по 1976 год «Петрочелли» транслировался на ZDF. Нет ничего, что я смотрел бы больше (кроме «Арпада, цыгана»). В 1990 году Шифрин дирижировал «Тремя тенорами», высокой культурой для идиотов. В 1998 году он снова вернулся к своим корням с лучшим фильмом Карлоса Сауры «Танго». Осенью 2018 года он наконец получил почетный «Оскар» за достижения всей жизни от своего друга Клинта Иствуда.

Лало Шифрин умер неделю назад в Беверли-Хиллз в возрасте 93 лет. Только синефилы все еще помнят его. И горстка портеньос, жителей Буэнос-Айреса, которые считают себя выше других, а именно европейцев. Они, как правило, беднее.