Искусство потеряло Фаусто Панессо: писатель Федерико Диас Гранадос отдает дань уважения своему другу и великому творцу национальных художников и деятелей искусств.

В эти дни кризиса культурной журналистики известие о смерти Фаусто Панессо в возрасте 72 лет стало напоминанием об уходящей эпохе популяризации и распространения искусства и литературы. Угас не только голос пытливого журналиста, проницательного и страстного критика, но и свидетель, стремившийся найти ключи к пониманию современного искусства в нашей стране с точки зрения досконального знатока его процессов и действующих лиц.

Я познакомился с Фаусто несколько десятилетий назад, когда занимался корректурой легендарного журнала Golpe de dados, издаваемого его отцом, поэтом Марио Риверо, в доме на Каррера Сегунда и Калле Онсе в районе Ла Канделария.

Там, среди бумаг, корректур, картин известных колумбийских художников и бесконечных дискуссий о литературе, политике и культуре в целом, меня не только приняли как часть семьи, но я также понял, что культура — это не роскошь, а истинный способ существования в мире.

С первой же встречи с Фаусто, которого Марио Риверо всегда называл «Почито», меня поразили его хорошее чувство юмора, острый ум и неизменный энтузиазм в отношении искусства и слова.

Фаусто, родившийся в 1953 году, с самых ранних лет жил среди стихов, картин и встреч, поскольку его мать, незабываемая Бланка Панессо, вышла замуж за поэта Риверо, когда ему было восемь лет.

С этого момента его жизнь стала тесно связана с великими именами в искусстве, литературе и журналистике, и именно так, под руководством Риверо, который уже был признан одним из основных поэтов страны после публикации «Городской поэзии» в 1963 году и строгим художественным критиком в различных средствах массовой информации, он посетил студии и мастерские некоторых художников, которые впоследствии сформируют канон современного искусства в Колумбии и у которых он научился читать между строк, чтобы разгадать тайну и красоту их произведений и щедро дать нам представление о плотницком деле, стоящем за каждым художественным процессом.

В возрасте двадцати двух лет Фаусто Панессо опубликовал книгу, которая на протяжении многих лет служила библиографическим справочником по искусству в нашей стране: «Los intocables» («Внутренние кабели»), изданную в 1975 году и посвященную жизни и творчеству Фернандо Ботеро, Энрике Грау, Эдгара Негрета, Алехандро Обрегона и Эдуардо Рамиреса Вильямисара. Это, несомненно, знаковая книга для колумбийской художественной критики, в которой Фаусто назвал группу художников, которые не только соответствовали вкусам Марты Трабы, влиятельного аргентинского критика, пробудившей в стране беспрецедентный интерес к искусству, но и были частью её привязанностей и пристрастий.

«Неприкасаемые» не только привлекли внимание важного поколения художников, но и задали новую веху в культурной хронике того десятилетия.

Аналогичным образом, в 2004 году он в соавторстве с Уильямом Оспиной выпустил том «Полвека колумбийской пластики» (издательство Art Editions), каталог ключевой выставки, в которой к первой группе «Неприкасаемых» присоединились такие деятели, как Луис Кабальеро, Ана Мерседес Ойос, Давид Мансур, Омар Райо, Хуан Антонио Рода, Армандо Вильегас и Гильермо Видеманн. Для этого издания Фаусто подготовил биографию каждого художника, сочетающую биографию, критический взгляд и элегантный, вдумчивый и точный текст.

Он также опубликовал монографические книги о таких художниках, как Дэвид Мансур, Энрике Грау и Сантьяго Карденас. Карденас. Путь Святого Иакова и Дарио Ортис. ABC... Дарио. Беседы с Фаусто Панессо и «Космография на небесах и земле», где он исследовал творчество Андреса Санто Доминго и других художников.

Особого упоминания заслуживают две его книги, посвящённые Алехандро Обрегону, с которым он поддерживал тесную дружбу и многочисленные родственные связи с его детьми. Тома «Алехандро Обрегон от А до Я. Личный алфавит» и «Алехандро Обрегон от А до Я. Личный алфавит» представляют собой наиболее полное исследование, посвящённое автору знаменитого произведения «Насилие» (написанного в 1962 году), в котором строгость летописца переплетается с дружеской близостью.

И, конечно же, его самая сокровенная дань памяти: Марио Риверо. «Memoria de su memoria», в которой он отдаёт дань уважения поэту, который был его проводником, учителем, отцом. В этой книге Фаусто не только переосмысливает творчество автора «Городских стихов», но и воссоздаёт эмоциональную и культурную память, которая также является частью этой страны.

Он был не просто свидетелем. Он был молчаливым героем, создателем связей между художниками, читателями и зрителями. Фаусто был одним из тех редких журналистов, пишущих о культуре, которые всё ещё верили, что рецензия, беседа или хроника способны открывать новые миры, зарождать вопросы и сближать чувства.

Теперь о его наследии будут заботиться его жена Патрисия, брат Маурисио и племянник Клаудио — те же люди, которые приветствовали меня много лет назад и с которыми сегодня мы прощаемся с человеком, который научил нас видеть более чуткую страну и многоцветный мир через своих учителей и свои произведения.