Фабиан Касас: отцовство, бруксизм и другие подводные камни

Фабиан Касас не участвует в гонке. Он не спешит с публикациями. Восемь лет прошло между его романом Titanes del coco и следующим, El parche caliente . Еще восемь лет ему потребовалось, чтобы вернуться к поэзии с Últimos poemas en prozac . То же самое произошло и с его короткими рассказами. Пятнадцать лет спустя, сначала в Eloísa Cartonera, а затем в этом расширенном издании, опубликованном Emecé, вышла A Series of Unfortunate Stories .

Последняя работа автора «Оды и досуга», среди прочих, составляет менее 100 страниц. Но, несмотря на любые предубеждения, глубина этих историй обратно пропорциональна их длине. В прологе, дополнении к этому изданию, Касас рассказывает, как возникла эта антология, своего рода случайное воспоминание о потерянных бумагах. Когда писатель Освальдо Агирре попросил опубликовать в журнале короткий рассказ, он обнаружил у себя несколько отброшенных произведений из предыдущих книг. Это, в сочетании с фильмом, который он в то время смотрел со своими детьми, вдохновило его написать название этой книги и завершило концепцию.

Это введение включает в себя некоторые дополнительные сведения о личности этой фигуры поэзии и сценариста 90-х, которая, кажется, никогда не останавливается, а скорее ищет состояние постоянной доступности. Там он делится своим желанием опустошить себя, стереть себя до тех пор, пока «личное не растворится», что он однажды назвал «странным голосом». Он также раскрывает свой интерес к коротким рассказам и начинает писать их почти как кто-то, посещающий литературный семинар: на основе инструкций.

Сцена, с которой начинается эта книга, любопытна. Он сидит посередине своей кровати, окруженный своими детьми, которые играют с китайскими драконами. Вот как он пишет. Это противоречит тому, что сказал Рикардо Пилья, что вызвало ответы Фогвилла, об отцовстве. «Вам не обязательно иметь детей, чтобы иметь 100 процентов свободного времени для вашего литературного проекта», — сказал Пилья. «Вы должны писать, имея на буксире своих детей», — возразил Фогвилл. В этом Касас, кажется, ближе к последнему.

Обращаясь к коротким рассказам, «Архонты» представляют сельскую обстановку с сонным, курящим косячок персонажем, который оживляет странные видения. В «Сиянии» в главной роли Андрес Стелла, альтер эго Касаса , он сопровождает свою жену на свадьбу. Все рассказано с иронией и апломбом. В «Бруксизме» дружба, повторяющаяся тема, появляется вместе с трансформацией, которая приходит с отцовством. «Плащаница» — это история Пикассо, персонажа, который появляется в романе «Досуг», который получил свое прозвище не из-за знаменитого испанского художника, а из-за того, что он был склонен принимать любые виды наркотиков. «Маленький принц» рассказывается ребенком, страдающим гидроцефалией. Здесь странный голос появляется с большей силой в одном из самых совершенных произведений с точки зрения драматического напряжения, теплоты диалога и эмоций.

Короткая пьеса «Уборка», повествующая в автобиографическом тоне об эксгумации его матери на кладбище Чакарита, может поначалу обнаружить некоторую нехватку лоска. Или, возможно, именно на этом «недостатке» и основано воздействие финальной сцены. Иногда критики сжигают собственные учебники. У Касаса то, что не удается, то, что кажется неуместным, обретает смысл. А оригинальность, по его словам, переоценена: «Лучше украсть мыслительную операцию, чем риторику уважаемого писателя», — заключает он.

Серия несчастных историй , Фабиан Касас. Эмесе, 88 страниц.