Между двумя любовями

Вышедший в 2023 году фильм «Прошлые жизни» привлек внимание публики и критиков к Селин Сон — канадскому режиссеру южнокорейского происхождения, дебютировавшей в полнометражном кино с романом с автобиографическими элементами.

Номинированный на «Оскар» за лучший фильм в следующем году, фильм сыграл актрису, выходца из офф-бродвейской сцены, которая, похоже, также мастерски владела камерой. Её новый проект «Материалистическая любовь» вышел в кинотеатрах в четверг, 31-го числа, и вызвал высокие ожидания.

Успех «Прошлых жизней» позволил Сонг поработать со звёздным и весьма не скромным актёрским составом. Дакота Джонсон играет главную героиню Люси, разочарованную бывшую актрису, которая становится выдающейся свахой в нью-йоркском брачном агентстве.

Будучи убежденной одинокой, она сталкивается с дилеммой: вступить в отношения с очаровательным миллионером Гарри, которого играет Педро Паскаль, популярный актер (также появляющийся в блокбастере «Фантастическая четверка»), или вновь разжечь страсть к своему бедному бывшему парню Джону, которого играет Крис Эванс.

Упоминания о финансовом благополучии одного и денежных ограничениях другого важны, поскольку, как намекает название, структура романтической драмы «Материалистической любви» строится между принятием бесконечных, но также и пустых возможностей поклонника и эмоциональной безопасностью, но без прихотей, которые нужно удовлетворять, другого.

Эту патовую ситуацию элегантно разыгрывает Сонг — бывшая сваха — по сценарию, написанному специально для Дакоты Джонсон, которая должна была блистать в главной роли.

Однако, похоже, режиссёр и сценарист испытывали трудности с раскрытием мужских ролей. Сосредоточившись на том, что Люси должна делать, столкнувшись со своими сомнениями, фильм лишь усиливает несколько упрощенные стереотипы о личностях Гарри и Джона, упрощая развитие сюжета.

Как и раздвоенное сердце Люси, «Материальная любовь» колеблется между изобилием грации и отсутствием тонкости в том, как путь каждого персонажа определяется на экране.

Если в «Прошлых жизнях» чувствительность режиссера была очевидна в обмене взглядами, в маленьких жестах привязанности и в географической и эмоциональной дистанции между супругами, то в «Материальной любви» слишком много слов и недостаточно жестов, способных сделать речи более ощутимыми.

Опубликовано в выпуске № 1373 журнала CartaCapital от 6 августа 2025 г.

Этот текст опубликован в печатном издании CartaCapital под заголовком «Между двумя любовями».