Расшифруй меня, или я тебя сожру.

Хосе Сельсо Мартинес Корреа, известный как Зе Сельсо театра «Офисина», несколько раз восставал из пепла. Восстанавливая «Офисину» после пожара 1966 года или возрождаясь после заключения и ссылки в 1970-х, Зе Сельсо всегда выходил из тени неустрашимым и воинственным.

Погибший два года назад в пожаре в своей квартире, режиссер возрождается, словно феникс, на страницах книги «O Devorador: Zé Celso, Vida e Arte», в которую вошли более 40 эссе, интервью и неопубликованных свидетельств людей, которые жили вместе с его творчеством или на которых оно оказало влияние.

Большим преимуществом этого обширного тома является то, что он раскрывает многогранность Зе Челсо, который постоянно переосмысливает себя и чьи вмешательства и заботы выходят далеко за рамки сцены, укрепляя его репутацию великого интерпретатора Бразилии в искусстве.

«Театр был центром его деятельности, но именно оттуда он развивал и влиял на популярную музыку, кино и саму архитектуру посредством смелого проекта Oficina», — говорит журналист и исследователь Клаудио Леаль, организатор тома и также автор некоторых собранных текстов, в интервью CartaCapital.

Книга стремится осветить многочисленные грани творчества художника и в хронологическом и тематическом повествовании показывает, как Зе Челсу произвел революцию в театре и в нашем восприятии Бразилии посредством политической критики и постоянного поиска художественной и физической свободы.

Однако это не книга-посвящение. В теоретических эссе, свидетельствах и интервью с самим Зе Чельсо раскрываются противоречия в постоянно меняющемся мышлении художника.

«Было бы упрощённо писать книгу, восхваляющую его личность, ведь он был настолько противоречивым. Актёры, собравшиеся, чтобы поговорить о нём, отдают ему дань уважения, но посредством критического обсуждения», — говорит Лил, стремившийся заполнить пробелы в обсуждении Зе Чельсо, например, его опыта работы в кино и его изгнания в Европу и Африку с 1974 по 1978 год.

Писатель Игнасио де Лойола Брандао и брат Зе Селсо, Жоау Батиста Мартинес Корреа, обсуждают юность художника в Араракуаре, где он родился в 1937 году. Зе Селсу утверждал, что культурно существует благодаря самоубийству Жетулиу Варгаса в 1954 году.

Пожиратель: Зе Селсо, Жизнь и искусство. Клаудио Леаль (орг.). Sesc Editions (520 страниц, 130 реалов)

По его мнению, самоубийство Жетулиу, вызвавшее массовую мобилизацию в поддержку его наследия, отсрочило государственный переворот на десять лет, дав время для появления таких художественных движений, как босса-нова, синема ново, тропикализм, контркультура и основанный в 1961 году Театр Oficina.

О первых днях Oficina рассказывает статья актёра Ренато Борги. Каэтану Велозу вспоминает, какое впечатление произвела постановка «O Rei da Vela» в 1967 году. «Это было впечатляюще, потому что это было всё, чего мы мечтали достичь в популярной музыке», — пишет он.

Каэтану также вспоминает, что Зе Челсу включил в программу спектакля отсылки к пьесам Глаубера Роши «Чакринья» и «Земля в движении» (1967), которые, по его мнению, были лишь его плодом воображения. Леал говорит, что постановка «O Rei da Vela» была предложена эссеистом и театральным педагогом Луисом Карлосом Масиэлем, но поначалу отвергнута Зе, который согласился на постановку только по настоянию Борги.

Написанная в 1933 году Освальдом де Андраде и никогда не поставленная до тех пор, пьеса вновь открыла Oficina в Сан-Паулу и поставила антропофагию Освальда — поглощение внешних влияний ради создания бразильской выразительности — в центр его авторского почерка.

Леаль также выделил людей, которые вместе с Зе Селсо помогли построить Oficina, с помощью свидетельств профессионалов сцены (таких как актрисы Мириам Мелер, Этала Нанди, Мариета Северо и Карина Бур), музыки (Хосе Мигель Висник, Жилберто Хиль, Том Зе, Хулио Медалья, Хорхе Маутнер и Мария Бетаниа) и кино. (Жулио Брессане и Рожерио Сганцерла).

Бетания говорит, что именно благодаря театру «Офисина» и театру «Театро де Арена» Аугусто Боала она осознала свою тягу к исполнительскому искусству. Именно в театре «Офисина» Бетания познакомилась с Фаузи Арапом, который поставил несколько её спектаклей, начиная с «Розы ветров» (1971), ставшей важной вехой во взаимодействии музыки и театра.

Также представлены декорации к спектаклю «O Rei da Vela» Элио Эйхбауэра и проект нового театра Oficina Эдсона Элито, основанный на концепции Лины Бо Барди. Для организатора Зе Челсу задумал театр, интегрированный в город, без стен и физических границ. Его идея воплотилась в пространстве с раздвижной крышей и огромными окнами, позволяющими взаимодействовать с внешним миром.

Том также включает в себя большой буклет с фотографиями, иллюстрирующими тексты, охватывающие период от Первого Причастия в Араракуаре до поминок в Офисине. Одна из фотографий запечатлела актёрскую работу Зе Челсу в трилогии «Os Sertões» (2002–2007), где он сыграл Антониу Консельейру.

Последние два десятилетия своей деятельности, с 2003 по 2023 год, режиссёр Лиал посвятил тому, что он называл «театром десмерсакра», сосредоточившись на формирующих травмах в Бразилии, таких как резня сертанежос, устроенная Республиканской армией в Канудусе – тема фильма «Os Sertões». В последние годы Зе Сельсу сосредоточен на работе над документальным произведением шамана яномами Дави Копенавы «A Queda do Céu» («Падение неба»).

Организаторы полагают, что этот проект, посвящённый теме истребления коренных народов, в случае его завершения придаст новое измерение изображению коренных народов в бразильском театре. С перерывом в связи со смертью Зе Селсу, спектакль «Os Sertões», по мнению Леала, стал «самым полным воплощением его жеста солидарности с истреблёнными народами».

Опубликовано в выпуске № 1373 журнала CartaCapital от 6 августа 2025 г.

Этот текст опубликован в печатном издании CartaCapital под заголовком «Расшифруй меня, или я тебя сожру».