Fabrikadan sanat: Çin'de, Van Gogh'un ayçiçekleri bir montaj hattında kopyalanıyor

Sokakların ve dar sokakların oluşturduğu labirentte, dükkân dükkân baştan aşağı yağlıboya tablolarla dolu. Picasso'nun "Dora Maar" tablosu, Rembrandt'ın otoportresi ve Leonardo da Vinci'nin "Mona Lisa" tablosunun üzerine yarı yarıya eğilmiş, yanlarında Mao Zedong, George W. Bush, Deng Xiaoping ve Donald Trump'ın portreleri asılı, aralarında pandalar, parlak renkli gün doğumları, Örümcek Adam, Van Gogh'un ayçiçekleri ve yine Vermeer'in "İnci Küpeli Kız" tablosu var.

Karışım maceracı. Ressamlar kalan küçük alanda rengarenk plastik sandalyelere oturup resimlerini yapıyorlar. Çin'de, Shenzhen'in kuzeydoğusunda, Longgang bölgesinde, daha doğrusu Dafen Yağlıboya Köyü'nde bulunuyoruz.

"Köy" terimi biraz yanıltıcıdır, zira Dafen, Shenzhen metropolüne iyi bağlantılara sahiptir. İlçe, dünyanın en büyük sanat endüstrisine sahip bölgesi olarak kabul ediliyor. Burada Çin'in her yerinden 5.000 ila 10.000 ressam yaşıyor, ancak bu sayı sürekli değişiyor. Son yıllarda çerçeveciler ve sanat malzemeleri satanlar da buraya yerleşmiştir. Ama işin özünü Batı'nın şaheserlerini toplu halde kopyalayan ressamlar oluşturuyor.

Resmi kural, yalnızca yazarının ölümünden elli yıldan fazla bir süre geçmiş olan eserlerin kopyalanabileceğini hükme bağlıyor. Telif hakkı nedeniyle. Ancak müşteriler yaşayan bir sanatçıdan bir eser sipariş ettiğinde, bunun teslim edileceği varsayılabilir.

"Bir fotoğrafın sadece her ayrıntısını kopyalamakla kalmıyoruz, aynı zamanda ruhunu da yakalıyoruz" sloganı. Yağlı boyalarla el işçiliğiyle yapılan kopyalar o kadar inandırıcı ve ucuz ki dünyanın dört bir yanından müşteriler buradan sipariş veriyor. Amerika ve Avrupa'dan, özellikle Hollanda ve Almanya'dan büyük mobilya mağazaları, süpermarketler, sanat galerileri, oteller, kongre merkezleri, toptancılar, hediyelik eşya dükkanları Dafen sanat reprodüksiyonlarının düzenli alıcılarıdır.

En çok kopyalanan sanatçılar muhtemelen Van Gogh, Picasso ve Monet'dir. Dafen'in sanat üretiminin zirve yaptığı 2000'li yılların ortasında, dünyada satılan yağlıboya tabloların yaklaşık yüzde 60'ının Dafen'den geldiği tahmin ediliyor. 2015 yılında yıllık satışların 65 milyon dolar civarında olduğu söyleniyor.

Ama bayilerin kar marjları yüksek. Rakamlar, yerel ressamlara ne kadar az para ulaştığını gizliyor. Burada son derece güvencesiz koşullarda yaşıyorlar ve resim başına ortalama 2,50 avro kazanıyorlar. Bu da yurtdışındaki satış fiyatının çok çok altında. Örneğin, Van Gogh'un 6.000 adet ayçiçeği tablosunun yirmi gün içinde Amsterdam'a teslim edilmesi gibi büyük bir sipariş geldiğinde, ressamlar gece gündüz durmaksızın çalışıyorlar.

Dokuz kişi aynı odada uyuyor, resim yapıyor ve yemek yiyor. Tamamlanan resimler yüzlercesi bir arada, kurumaya bırakılmak üzere tavana asılır. Havada yağlı boya kokusu, ter, sigara dumanı, yemek kokuları ve tarif edilemeyen diğer kokular bir arada. Odadaki dokuz ressam ayçiçeği resminin bölümlerini ustaca bir işlemle bölümlere ayırıyor: biri sadece arka planı yaratıyor, diğeri vazoyu, bir diğeri sadece çiçekleri, bir diğeri yaprakları vb.

Bir fabrikadaki üretim hattına benziyor. Bu şekilde dokuz ressam bir günde 300 adet elle boyanmış kopya üretiyor. Tamamlanan tablo, Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'nin etrafındaki sayısız hediyelik eşya dükkânında yer alacak ve burada boyuta ve çerçeveye bağlı olarak 30 ila 200 avro arasında bir fiyata satılacak.

Bu etkili montaj hattı çalışması Dafen Köyü'nün kurucusu Huang Jiang tarafından düşünülmüştür. 1989 yılında Shenzhen, Çin'in güneyinde, İnci Nehri Deltası'nda, gelişen metropol Hong Kong'a trenle sadece iki saat uzaklıkta küçük bir kasabaydı. Burada kiralar ve yaşam uygundu. Girişimci ve ressam Huang Jiang şansını denemek için Hong Kong'dan Shenzhen'e taşındı. Yaklaşık yirmi ressamla birlikte Dafen'e yerleşti. Batı'nın büyük ustalarını parmak egzersizi olarak kopyaladılar.

Çin, Batı sanatına ve edebiyatına ancak birkaç yıl önce açılmıştı. Çinli sanatçılar Empresyonizm'den Kübizm'e, Dadaizm'den Hazır Nesne'ye kadar her türlü sanat akımını büyük bir istekle özümsediler, denediler ve kopyaladılar. Şaka amaçlı ve bir anlık dürtüyle Huang Jiang, Amerika'daki Walmart ofisine birkaç kopya gönderip, ilgilenip ilgilenmeyeceklerini sordu.

Beklemediği şey ise 50.000'den fazla resim siparişiydi ve bu siparişin kırk gün içinde üretilip teslim edilmesi gerekiyordu. Bu görevi başarmak için Dafen'deki yirmi ressam arkadaşını bir araya getirdi ve yukarıda sözü edilen parça başı çalışma yöntemini icat etti. İş yükünü yönettiler. Bu, Yağlıboya Köyü Dafen'in başlangıcıydı.

Çin'de kopya ve orijinal arasında kökten farklı bir anlayış var. Klasik sanat eğitiminde büyük şaheserlerin tekrar tekrar kopyalanması her zaman yaygın bir uygulama olmuştur. Orijinalin benzersizliği, saf ve değişmez olduğu ve buna karşılık her kopyanın aşağı ve aşağılık olduğu şeklindeki Avrupa kültü Çin'e yabancıdır. Uzak Doğu felsefesine göre yaratma tek başına bir eylem değil, sürekli değişime uğrayan bir süreçtir.

Düşünce biçimleri arasındaki fark dilde açıkça görülmektedir. Çincede orijinaline “zhenji” (真跡) denir ve tam anlamıyla “gerçek iz” anlamına gelir. Bir şeyin geride bıraktığı iz kavramı, bir süreci ve değişimi içerir. Her orijinal sürekli değişime tabidir. Zaman etkisini gösteriyor; eskidikçe renkler soluklaşıyor, görüntü taşıyıcısı kırılganlaşıyor.

Üstelik, bir imaj ne kadar ünlüyse, o kadar aktif bir şekilde değiştiriliyor. Klasik parşömen resimlerinin Çinli koleksiyoncuları, orijinal parşömen üzerine şiirler veya yorumlar yazmayı ve yanına kırmızı isim mührünü bırakmayı severler. Berlinli filozof Byung-Chul Han'ın etkileyici bir şekilde gösterdiği gibi, resimlerde izlerini bırakıyorlar. Ünlü şaheserlerde bazen farklı dönemlere ait beş ayrı hat yer alır. Cézanne’ın “Kâğıt Oyuncuları” tablosunun sahiplerinin, yüzyıllar boyunca tablonun ön yüzüne kendi yorumlarını ve düşüncelerini yazdıklarını düşünün; Avrupa’da düşünülemez bir şey!

Çin'de Batı'daki kopyalama kavramını ifade eden iki farklı terim bulunmaktadır. Fangzhipin (仿製品), bu şekilde tanınabilir olmayı amaçlayan bariz reprodüksiyonlardır. Örneğin Terracotta Savaşçıları'nın veya Nefertiti büstünün daha küçük versiyonları bu kategoriye girer. Ayrıca çoğu zaman malzeme ve renk açısından orijinalinden daha düşük kalitede olurlar. Fuzhipin (複製品) ise orijinalinden neredeyse ayırt edilemeyecek kadar mükemmel kopyalardır.

Örneğin, orijinaline boyut ve kalite olarak eşit olan, insan boyutundaki pişmiş toprak savaşçılar Fuzhipin'dir. Çinliler için orijinaline eşdeğerdir. Eski orijinallerini korumak adına Fuzhipin'i müzelerde sergilemekte hiçbir sakınca görmüyorlar.

Dafen'den kopyalanan Van Gogh'lar ve Vermeer'ler aşağıdakilerden hangisine aittir? Elbette müzedeki orijinalin yerini tutamazlar, bu açık. Ama bunlar sadece ucuz yeniden basımlar değil. El yapımı kopyalanmış yağlıboya tablolar, Shenzhen bölgesinde milenyumun başında ortaya çıkan ve kendine ait yeni bir adı olan Shanzhai'yi üreten bir sahtecilik endüstrisinin geleneğini sürdürüyor.

Shenzhen şehrinin etrafındaki küçük dağ köylerinde ünlü markalı ürünlerin çok sayıda sahtesi üretiliyordu. Her şey sahte cep telefonlarıyla başladı. Nokia Nokir oldu, Samsung Samsing oldu. Bu, gerçek bir Şanzhai kültürüne dönüştü. Shanzhai, biraz yıkıcı, biraz parodi olan apaçık taklitleri ifade eder.

“Shanzhai” (山寨) kelimesi aslen “dağ kalesi” anlamına gelir ve 14. yüzyıldan kalma Çin edebiyatının klasiklerinden birini ifade eder. “Liang Shan Moor Soyguncuları” beceriksiz bir hükümete ve yolsuz yetkililere karşı ayaklanan isyancıların hikayesini anlatıyor. Bir dağ köyüne sığınırlar. Robin Hood gibi, zenginleri soyup fakirleri destekliyorlar.

Shanzhai ürünleri başka hiçbir şey önermiyor: Pahalı marka modellerini kopyalıyor ve bunları genel halkın da ulaşabileceği bir fiyata sunuyor. Bunları satın alanlar yalnızca iyi bir fırsat elde etmekle kalmıyor, aynı zamanda güçlü marka şirketlerine ve en nihayetinde kendi otoriter hükümetlerine karşı da isyan ediyorlar.

Bu kahramanlık, elbette, endüstriyel casusluk ve ürün korsanlığı gibi muazzam bir sorunun sadece romantik tarafıdır. Her ikisi de uluslararası ekonomiye zarar veriyor ve Çin'in güvenilir bir iş ortağı olarak güvenini zedeliyor. Shanzhai ürünleri marka üreticileri arasında korkulan ve nefret edilen ürünlerdir. Ancak yeni, optimize edilmiş taklitleri yaratıcı ve yenilikçi olarak kutlayan uluslararası tasarımcılar da var.

Dafen Village, o tarihten bu yana yurtdışından gelen siparişlerin azalmasına rağmen koronavirüs salgınını atlatmayı başardı. Ressamlar artık resim atölyeleri de sunuyor ve giderek daha fazla Çinli müşteriye hizmet veriyorlar. Mao portreleri, dağ manzaraları, meyve ve çiçek natürmortları rağbet görüyor.

Dafen'in kurucusu Huang Jiang artık 80 yaşını geçti. Hala Dafen'de yaşıyor, ancak artık kendi eserlerini üretmiyor. Artık diğer ressamların temsilcisi. Bir röportajında, artık kopyalarla büyük paralar kazanılamayacağını söylüyor. Burada ressamların kendilerine verdiği adla "resim işçileri"ni, kendi eserlerini, orijinal resimleri yaratan gerçek sanatçılara dönüştürmeyi hayal ediyor.