'Jurassic World: Rebirth': Scarlett Johansson da geçimini sağlayamıyor.

Adı yeniden doğuştan bahsediyor, ancak filmin kendisi son darbeyi istiyor . Scarlett Johansson'un varlığı bile artık kalitenin garantisi değil; Jurassic World: Reborn gibi kötü şöhretli eserlerle geçinmeye zorlanan bir başka zavallı, güvencesiz milenyum insanı , Michael Chrichton'ın romanının sayısız tekrarı, o kadar santrifüjlenmiş bir devam filmi ki her şey artık bir déjà vu . Düşünülmesi gereken tek şey Scarlett Johansson'un geçinemediği. Sabah 3D biletimi polarize gözlüklerim ve bir kova patlamış mısırımla, önyargısız bir şekilde Jurassic World: Reborn'u izlemeye yerleşiyorum, ancak beş dakikadan kısa bir sürede, bu filmin yapıldığı tembellik ortaya çıkıyor. Ölümlerin bile bir önemi veya gösterişliliği yok; iki buçuk saatlik pencereyi doldurmak için sürekli bir acelecilik var.

Canavarlar bile etkilemiyor. Ve bu, Canavarlar (2010) ve Godzilla (2014) ile Rogue One: Bir Star Wars Hikayesi (2016) ve Yaratıcı'yı (2023) yönettikten sonra Jurassic destanına gelen Gareth Edwards'ın uzmanlık alanı olmalarına rağmen böyle. Jurassic Park'ta (1993) hacimleri, dokuları ve kendi hayatları olan animatronik dinozorlar, otuz iki yıl sonra son derece zayıf özel efektlere, o kadar kesinlikle perişan ve kötü aydınlatılmış - çalkantılı su sahnesine dikkat edin - dönüşmüş durumda ki, bu yalnızca büyük stüdyoların bir süredir gözümüzü boyadığı fikrini yansıtıyor, tıpkı şu ve şu süpermarketin - dava açacak param olmadığı için isim vermeyeceğim - ürünü bir pazarlık ve müşteri için bir zafer olarak satmak amacıyla miktarını azaltırken fiyatını koruduğunu keşfettiğimizde olduğu gibi.

Bluesky'de -bizim gibi tatlı dilli olanların Twitter hesabı- Jurassic World: Rebirth'ün Kevin Connor - The Land That Time Forgot , 1975- veya Juan Piquer Simón - Mystery on Monster Island , 1981- gibi ucuz filmlerin pulp philia'sını miras aldığını okudum, ancak B filmlerinden herhangi biri, yarı yarıya ilgi çekici aksiyon sahneleri sunma zahmetine bile girmeyen bu aşırı ısınmış gişe rekorları kıran filmden daha fazla hayal gücü yayıyor. Belki de çalkantılı su sahnesi hakkında yine yalan söylüyorum.

Jurassic World: Reborn izleyicilerinin beyin kapasitelerine güvenmiyor. Onlara o kadar hoşgörülü davranıyor ki bu saldırganca . Herhangi birinin şüphesi varsa, ilk cümleden itibaren erdemli ve ahlaki açıdan çarpık olanların kim olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Bir görevin varsayılan anlamını açıklamaya yarayan diyaloglar, potansiyel olarak ölümcül olduğu kadar aptalca . Jurassic World: Reborn'un sinematik şimdiki zamanında, dinozorlar iklim değişikliği ve halkın artık onları müzelerde veya dinozor hayvanat bahçelerinde (veya buna benzer bir yerde) görmek için sıraya girmemesi nedeniyle yeniden yok olma tehlikesiyle karşı karşıya kalarak farklı kıtalarda az çok bütünleşik bir varoluş sürdürüyorlar .

Günümüzde gişe rekorları kıran filmler , guacamole kavanozları gibi, yalnızca görkemli boyutları anlayabildiğinden, ana karakter ekibi, gezegendeki her hükümet tarafından yasaklanmış olan dünyanın en tehlikeli adasına seyahat etmeli (sonunda bir konuda anlaşırlar!), hayal edilebilecek en büyük üç türden bir şişe kan çıkarmak için. Kötü bakışlı ve tertemiz Çin pantolonları olan bir ilaç şirketinin yöneticisi ( Rupert Friend ) tarafından verilen bir iş, kalp hastalıklarını önleyen bir ilacın milyonlarca dolarlık patentini tasarlamayı ve güvence altına almayı amaçlamaktadır. Dinozorların çok büyük, çok güçlü kalpleri vardır ve kanlarıyla bla bla bla başaracaklardır.

Takım, travma sonrası stres sendromu olan bir paralı asker olan Zora Bennett'ten ( kariyerinin en kötü rollerinden birinde Scarlett Johansson) , Ryan Gosling'in bir nevi uygun fiyatlı ikizi olan paleontolog Henry Loomis'ten ( Jonathan Bailey ), gemi kaptanı ve Zora'nın maceralarındaki eski ortağı olan Duncan Kincaid'den ( Mahershala Ali ) ve Dawn is Not a Little (1989) filmindeki gibi gereğinden fazla rastlantısal olan bir grup ikincil karakterden oluşuyor. Dünyanın en tehlikeli adasına giderken, kara, deniz ve havadan gelen kertenkele saldırılarına karşı da hayatta kalmak zorunda olan bir kazazede ailesiyle - Manuel García Rulfo, Luna Blaise, Audrina Miranda ve David Iacono - tanışıyorlar.

Karakterlerin tutarlılıktan yoksun olması değil - hiç ateş etmemiş olan kitap kurdu, aniden iple inme konusunda doğuştan gelen bir yetenek sergiliyor - ama David Koepp'in senaryosu birbiri ardına imkansız başarıları, açıkça ve utanmadan sunuyor. Gözlerimizin gördüğü en dik uçurumdan, çizik bile almadan aşağı atlamaya geçiyoruz. İhmal seviyesi öyle bir seviyede ki bir sahne şöyle gelişiyor: Senaristin en tembel ve en aptalı olarak sunmayı kendine görev edindiği karakterlerden biri, daha önce hiç ayak basmadığı bir adada yürüyor ve şunu çıkarmaya cesaret ediyor: "Aradığımız üs buradan yaklaşık iki mil uzakta." Bunu nereden biliyor? Dünyanın en yasak ve tehlikeli adasında cep telefonu bile çekmiyor!

Ve böylece her şey, önceki taksitlerde işe yarayan ve biraz ruhu olan şeyleri basitçe geri dönüştüren bir olay örgüsünün ortasında. Burada, her şey sebepsiz yere biraz gelişip çözülüyor. Yine, çalkantılı su sekansının ötesinde, ne bir korku ne de bir gerilim var çünkü yaratıklar belirip arkalarından kayboluyorlar —hainler!— ve göz açıp kapayıncaya kadar, geliştirmeye bile zahmet etmedikleri o karakter, kimsenin dehşetine kapılmadan kayboluyor. En azından Jurassic Park'taki sıkıcı avukat Gennaro'yu ( Martin Ferrero ) o bambu tuvalette yutulduğunda umursadık.

Ve Johansson, her zaman çalışkan Johansson, kendini utandırmadan repliklerini söylemek için çabalıyor, çünkü aman Tanrım! Bu çek çok büyük olmalı - filmdeki karakterine teklif edilen kadar büyük - Jurassic World: Reborn olan hipervitaminli Z serisinin uçurumuna inmek için. Lütfen, biri, lütfen dinozorların acısına son versin. Sonunda, meteoriti kucaklayalım.