Dellafuente, Metropolitano'yu Endülüs tapınağına dönüştürerek kentsel müzikte bir dönemi kapatıyor.

Ya tüm dünya ya da hiçbir şey. Dellafuente, bu Cuma günü Madrid'deki Metropolitano'daki ilk maçına PNL'nin Le Monde ou Rien şarkısının bir remiksiyle (repertuarında zaten bir klasik) başladı. Böylece, Granada yerlisi, Atlético stadyumundaki iki gecesinden ilkinde, Fransa'nın gecekondu mahallelerindeki izolasyon hakkında bir marşla kendini tanıttı ve zaferinin metaforunu, UEFA Şampiyonlar Ligi marşının ardından gelen bir açılışla kullandı: iki ardışık gün boyunca yaklaşık 130.000 seyirciyi bir araya getiren Dellafuente, bugün dünyayı avucunda tutan şampiyon oldu.

Bazen, tarihi olarak kendi gizemine bağlı olan şarkıcının kariyerinin önceden haber verici olduğu görülüyor: yerel futbol takımından ve kırmızı-beyaz Granada CF'den bazı formalar var, ancak takipçilerinin neredeyse hepsi kendi üniformalarını giyiyor: Dellafuente FC, rapçinin ürünlerini tasarlamak için icat ettiği kurgusal futbol kulübü. Atkılarını, mekana şiirsel olarak çok iyi uyan bağlı bir izleyici kitlesine sallıyorlar: onlar gerçek hayranlar ve her büyük toplulukta olduğu gibi, aidiyet duygusu orada ne kadar uzun süre kalırlarsa o kadar yoğunlaşıyor. " Consentía'dan (2016) önce beni kim dinledi? Ve Guerrera'dan (2017) beri?" diye soruyor Granada yerlisi konserinin ilk molasında.

Çok fazla biyografik olmadan, bu hafta sonu gerçekleşen devasa etkinlik, tüm diskografisine bir öz saygı duruşudur. Aslında Santiago Bernabéu'da yapılması planlanan her iki konser de, İspanya'daki kentsel müziğin en büyük savunucularından biri olan Pablo Enoc Bayo'nun kayıt kariyerindeki on yılın sonunu işaret ediyor. Konseri kendisi "bir bölümün kapanışı" olarak tanımlıyor, çünkü bu hafta sonundan sonra sanatsal bir mola verecek: "Başladığım zamandan çok farklı bir insanım," diyor ve duyulan şarkıların çoğunun artık onu o kadar temsil etmediğini ekliyor.

Zorlaştırmak zor: 2015'te Yung Beef , Pxxr Gvng'nin bir parçasıydı ve C. Tangana, Agorazein'in bir üyesiydi . Günümüzde kentsel müzik olarak bilinen her şeye trap deniyordu ve terimin kendisinin ima ettiği aşağılayıcı bileşenle (güçlü cinsel bileşeni veya yorumlayıcı mükemmellikten çok uzak resmi kodları nedeniyle) sahne bir nişe indirgendi. Dellafuente, önerisinde türün Atlanta seslerini Endülüs estetiğiyle harmanladı: aynı zamanda meslektaşlarından çok daha metaforikti ve şarkılarının neredeyse hiçbiri akış platformlarında açık bir içerik filtresine sahip değildi. Loncadaki meslektaşları gibi övünmüyordu da: röportaj vermesi onun için zordu ve bir etkinliği olduğunda yüzünü bir şapka ve gözlükle kapatmayı ihmal etmiyordu. Kodları çok sayıda müzikal ana akıma daha kolay nüfuz etti ve şimdi kentsel müziğin zaferinin yaşayan örneği. Bir hafta önce aynı meydanda sahne alan Lola Indigo da ana akımla birleştiği için artık türle flört ediyor, ancak Dellafuente en başından beri orada olmanın getirdiği saygıyı seviyor: türün doğuşunu gördü ve kendi mahallesinde başladı. Bu, özgünlüğün çok önemli olduğu bir alanda kim olduğunu belirliyor.

Onun durumunda, bu özgünlük memleketine olan sevgisiyle belirlenir. Enoc, rumbayı autotune, house ve reggaeton ile harmanlar. Tartessian yıldızı şeklinde devasa bir çeşmenin üzerinde şarkıcı gezinir ve diskografisini sunduğu blokları şekillendirir: Bunlardan ilkinde, Torii Yama'nın (son albümünün yayınlanması) sunumuna daha fazla odaklanmıştır, Judeline ve Lía Kali sırasıyla Romero Santo ve Fosforito'yu seslendirmek için sahneye çıkmıştır. Romea y Julieto'nun kendi öpücük kamerası vardı ve stadyum formatını (genellikle Amerikan eğlence modelinden ithal edilir) köken yerine daha yakın hale getirmek için, hatta Alhambra şehrine özgü fayanslı bir tasarımla süslenmişti. Pepe ve Vizio, Flores ve Flores Pa Tu Pelo'yu seslendirerek, ateş gösterisine yol açan ilk yarıyı kapattılar.

Dellafuente ayrıca, canlı bir grupla anlaştığı, paralel flamenko-rock ve İslam esintili projesi Taifa Yallah'ı da hatırladı. Gerçek Super Bowl tarzında yerden yükselen bir platform tarafından itilen "Buenos Genes"i söylerken görünen Rels B bile, bunu bir nargilenin de bulunduğu Fas tasarımı bir bankta oturarak yaptı. Çelişkili bir şekilde, Granada yerlisinin bugüne kadar verdiği en büyük müzik gösterisi, aynı zamanda, bu kalibredeki bir gösterinin aşırı uyarıcı süper prodüksiyonuna belirgin sokak stili kodlarını nasıl yerleştireceği konusunda sürekli bir çelişki içinde, köklerine geri dönmeye en çok çalıştığı gösteridir. Konserin ikinci yarısı, yıldızın merkezinde DJ Antonio Narváez'in yanı sıra Malicia ile Amore ve Cuéntamelo ile RVFV'nin de gruba katıldığı elektronik bir spektruma daha yakındı.

Son blok, elbette, Morad (seyirci tarafından en çok kutlanan konuk) ve her iki sanatçının da son büyük hiti olan "Manos Rotas " içindi . Ancak son şarkı, ilk büyük başarısı olan "Consentía "ydı veya onu buraya getiren, aynı zamanda tüm bir neslin sesini tanımlamak için marjinlerde büyüyen tüm bir sanatçı neslini de buraya getiren bir yolda ilk adımdı. O ilk marşla bir daire kapanıyor: bu hafta sonu bir dönemin sonunu işaret ediyor, ancak bu gece ikinci (ve son) tur.