Javier Perianes ve Ludwig van Beethoven müzik maratonlarına olan tutkularını paylaşıyorlar.

Ludwig van Beethoven müzik maratonlarını severdi. Bu, Viyana'da Burgtheater ve Theater an der Wien'de düzenlenen büyük müzik akademilerinde çaldığı ve yönettiği üç piyano konçertosunun prömiyerlerini inceleyerek görülebilir. 22 Aralık 1808'deki prömiyer, dört saat boyunca şu başyapıtları prömiyer yaptığı öne çıkıyor: Pastoral Senfoni , arya "Ah! Perfido ", C Majör Ayin'den Gloria ve ilk bölümde 4 No'lu Piyano Konçertosu ; ve ikinci bölümde, Beşinci Senfoni , yukarıda belirtilen Ayin'den Sanctus, opus 77'ye yol açan bir piyano doğaçlaması ve piyano, koro ve orkestra için C minör Op. 80 Koro Fantezisi ile devam etti.

Ulusal Müzik Yayılım Merkezi'nin (CNDM) 2011'den beri Ulusal Oditoryum'da 21 Haziran Müzik Günü'nü kutlamak için düzenlediği iki yılda bir maratonlardan biri için ideal bir program olurdu . Beethoven, 2013'te olduğu gibi bu yedinci ¡Solo Música! edisyonunda bir kez daha sahnenin merkezinde yer aldı. Jesús López Cobos, başkentte bulunan dört orkestra ile (İspanyol Ulusal Orkestrası, RTVE Senfoni Orkestrası, JONDE Orkestrası ve Madrid Senfoni Orkestrası) senfoni salonunda dokuz senfoniyi yönetirken veya birkaç İspanyol piyanist oda salonunda 32 sonatı çalarken, şimdi her şey iki akşam seansına yayılan beş piyano konçertosu ile sınırlı. Ancak gösterinin yıldızı, Madrid dışından gelen bir senfoni topluluğuna solist ve şef olarak liderlik eden Javier Perianes (Nerva, Huelva, 46) oldu ve bu bir aydınlanma oldu: Orquestra de la Comunitat Valenciana .

Önceki edisyonların rahat atmosferi Ulusal Oditoryum'da bir kez daha hissedildi. 2015'te Çaykovski'ye , 2017'de Haydn'dan Şostakoviç'e dokuz dokuzuncu senfoniye , 2019'da Çaykovski ve Stravinski'nin Rus balelerine ve senfonik şiirlerine veya 2021'de Schumann ve Brahms senfonilerine adananlarda olduğu gibi, 2023'te parti olmadığı için gerginliğin azaldığı bir dönemde. Yiyecek tezgahları bir kez daha, Radio Clásica'nın canlı yayınının izlenebildiği fuayede yer aldı ve Plaza de Rodolfo y Ernesto Halffter'da, sıcağa rağmen oldukça kalabalık çeken her zamanki dev ekran kuruldu. Her şey, gelenek olduğu üzere, bir havai fişek gösterisiyle sona erdi.

Perianes'in bu Beethoven notalarıyla ilgili yılların deneyimi ve çok kişisel bir bağlantısı var, Jesús Ruiz Mantilla bugün El País Semanal ekinde bunları inceliyor . Huelva doğumlu piyanist, Londra Filarmoni Orkestrası ve Juanjo Mena ile Ibermúsica serisinin bir parçası olarak Şubat 2019'da Ulusal Oditoryum'da tüm Beethoven döngüsünü çaldı ve hatta burada Viyana Filarmoni Orkestrası ile Dördüncü'yü çalarak veya Amsterdam Concertgebouw ile Beşinci'yi çalmak için son dakika değişikliği yaparak ilk kez sahneye çıktı.

Konserler, müzikal tutarlılık lehine sıralı ve kronolojik düzenden kaçınılarak 2019'daki sırayla gerçekleştirildi. İki konserden ilkinde, Beethoven'ın kendisi tarafından prömiyeri yapılan ve 1795 ile 1808 yılları arasında Viyana'da çalıp yönettiği yenilikçi 2, 3 ve 4 numaralı eserler yer aldı. İkincisinde, Beethoven'ın 1798'de Prag'da prömiyeri yapılan 1 numaralı eser ve bestecinin artan sağırlığı nedeniyle hiçbir zaman çalamadığı ve ilk kez 1811'de Leipzig Gewandhaus'ta duyulan İmparator Konçertosu olarak da bilinen 5 numaralı eser de dahil olmak üzere daha iddialı eserler yer aldı.

Piyano Konçertosu No. 2'nin başında, Perianes'in klavyeden şeflik modelinin, kendisine çokça tavsiyede bulunan akıl hocası Daniel Barenboim'inki olduğu açıktı. Başarıyı tamamladıktan sonra gayriresmî bir şekilde "Kimse ondan daha iyisini yapamadı," yorumunu yaparken, Klavier Festival Ruhr'daki 2007 çekimlerini referans olarak gösterdi. Perianes'in Barenboim gibi bir şef olmadığı açıktı, ancak klavyeden yaptığı net ve kendinden emin hareketler, bu müzik maratonun başarısının anahtarlarından biriydi. İspanyol piyanist, orkestra ile büyük ölçekli bir oda ilişkisine odaklanıyor, ancak Mitsuko Uchida, András Schiff, Leif Ove Andsnes veya Yuja Wang gibi diğer seçkin meslektaşlarından çok daha müdahaleci bir yaklaşımla.

Si bemol majördeki 2 numaralı sonucu, önümüzdeki piyano kompozisyonuna dair son derece kişisel ve ilginç bir bakış açısını ortaya koydu. Perianes, tarihselciliğin karakteristik özelliği olan tempo ve dinamiklerin uç noktalarından kaçınarak, müzikal kıvılcımlarla dolu rahat, açık ve esnek bir söylem benimsedi. Bunu, F notasındaki o trille, pianissimoda büyülü bir anda çözdüğü, ideal olarak orkestra tarafından desteklenen ilk Allegro con brio'nun gelişiminde görüyoruz. Ve hareketi, Beethoven'ın genişletilmiş ve virtüöz kadansı yerine Wilhelm Kempff'in kısa ve yerinde kadansıyla taçlandırmayı seçti. Ortadaki Adagio'da , bizi havada süzülmeye bırakan gran espressione'li güzel bir resitatifle, amacın notaları çalmaktan çok şarkı söylemek olduğunu açıkça belirtti. Ve son Allegro molto, hayranlık uyandıran üflemeli çalgılarla, eğlenceli komedi dozundan yoksun değildi.

C minördeki 3. notaya geçiş, orkestranın sağladığı ve piyanonun yönettiği gerginlik ve sertlikten vazgeçmeden, dramatik tonunu yanlış bir şekilde etkilemeden gerçekleştirildi. Perianes, başlangıç ​​temasının çeşitli minör tonlarda dolaşmasıyla, allegro con brio'nun gelişimini tekrar esnek ve müzikal olarak yükseltti. Ve bu sefer, kadans Beethoven'ın her zamanki, genişletilmiş ve virtüözcesiydi ve hayranlık uyandırıcı bir şekilde icra edildi. Müzikalitenin parıltıları merkezi largoda devam etti ve Perianes, C minörden C majöre son geçişte parlayan mükemmel Valensiya orkestrasıyla saf oda müziği üreterek, canlı final rondoya amansızca saldırdı. Seyirci sonunda onu yankılanan bravolarla takdir etti.

İkinci yarıda, Sol majördeki 4 numara, tüm serinin en yüksek noktasıydı. Huelva doğumlu piyanist, solo açılışı olan Allegro moderato'dan parçaya bir gizem havası getiriyor, ancak solo partideki nota dizilerine rağmen orkestra ile bir sohbeti sürdürüyor. Onun ellerinde, gelişme bir kez daha parlıyor ve bu sefer Beethoven tarafından yazılmış üç versiyonun en uzununu seçerek kadansta bir hikaye anlatıyor. Ancak performansının en iyisi, Yeraltı Dünyası'ndaki Orpheus'un gizli programını mükemmel bir şekilde yakaladığı merkezi Andante con moto'da geldi; Madrid seyircisini nefessiz bırakırken bedensel Valensiya yaylılarını susturmayı başardı. Ve eseri, oda benzeri ışıltılarla başka bir cennetsel Beethoven boutade'a dönüştürdüğü rondoya amansız bir saldırı ile kapattı.

Bir saatten az bir aradan sonra maraton, Beethoven'ın 2 numaradan sonra bestelediği ancak ilk yayınladığı 1 numara ile devam etti. Perianes, biraz yavaş ve biraz bulanık olan allegro con brio'yu başlattı, ancak solist olarak girişinden sonra her şey düzene girdi. Ve bir kez daha, Perianes'in pianissimo'sunun büyüsü, Beethoven'ın yazdığı üç kadansın en kısasını kullandığı rekapitülasyonla bağlantı kuran monologu yükseltti. Orta largo'da , la bemol majörün uzak anahtarında şarkı söylemesini dayattı ve orkestranın bir başka muhteşem performansıyla desteklenen son rondoya yine hayranlık uyandıran mizah parıltılarıyla saldırdı.

Ancak 5 numara hâlâ eksikti, İmparator Konçertosu olarak biliniyordu, uzunluğu ve hem piyanist hem de senfonik anıtsal niteliği nedeniyle (editör JB Cramer'in ifadesiyle "Piyano konçertoları arasında İmparator"). En fazla enerji gerektiren eserle bitirme fikri, müzikal olarak en mantıklısı olmasına rağmen, belki de bir maraton için ideal değildi. Perianes, allegronun başlangıcında hafif yorgunluk belirtilerini gizleyemedi, ancak barlar geçerken dinamikleri ve tempoyu ele alışındaki sürekli müzikalite ve esneklik parıltılarından vazgeçmeden toparlandı, bu nitelikleri bir kez daha Valensiya orkestrasının üflemeli çalgılarıyla paylaştı. Piyanist, B majör Adagio'da düşünceye davet etti ve bu durumda, rondo ile kusursuz bağlantı Beethoven tarafından sağlandı; bir kez daha mizah, fantezi ve içgörü dozları eklediği sağlam bir Alman dansı.

Her şey gece yarısından sonra sona erdi, seyirciler ayağa kalktı ve Perianes'in başarısını alkışladı, tek bir akşamda tüm beş Beethoven piyano konçertosunu ezbere ve en üst düzeyde çalıp yönetti. Ancak etkinlik ayrıca Madrid seyircisine, CNDM şenlik maratonlarının en yüksek kaliteli edisyonuna katıldıktan sonra, en iyi İspanyol senfoni orkestrasının Valensiya'da olduğunu gösterdi.