Ralph Fiennes: “Ulysses yayını kurduğunda kendini yeniden bir araya getirir.”

Odysseia'nın XXI. kitabında Ulysses (Odysseus), karısının ve krallığının taliplerine gösterişli bir şekilde kendini gösteren ve ardından onları katledeceği sınavı kazanacak eski yayını gerebilecek ve gerebilecek tek kişinin kendisi olduğunu gösterir. Bu müthiş silahla yeniden bir araya gelme anı, Homeros'un zirvelerinden biridir (ve ozana bakın): "Böylece Odysseus büyük yayını zahmetsizce silahlandırdı. Sağ eliyle (ipin) kaburgasını kavrayarak denedi. İp, bir kırlangıçınkine benzer bir çığlıkla keskin bir şekilde çınladı." Bu sahne, Uberto Pasolini'nin Odysseia'nın son bölümünü yeniden canlandırdığı ve Ralph Fiennes'in , fiziksel ve ahlaki yaralarla dolu, gözleri hala Truva kanıyla dolu, ancak elindeki yay ile bütünlüğünü ve gücünü yeniden kazanan yıkılmış bir Ulysses rolünde oynadığı olağanüstü filmi The Return'de de son derece dokunaklı ve temeldir.

Filmde kimliğini hâlâ gizleyen kahramanımız, yayını tutarken ironik bir şekilde şöyle diyor: "Ulysses'in yayını deneme şansı her gün ele geçmiyor." Fiennes (Ipswich, İngiltere, 62 yaşında) bir okçudan diğerine , Odysseus'un yayını eline aldığında ne hissettiğini sorduğunda, bir tür Homerosvari vahşilikle hafifçe gülümsüyor; gerçi bu gerçek yay değildi tabii ki.

"İyi bir soru, benim için kemer temel bir noktadır" diyor. “Savaştan fiziksel ve psikolojik olarak yaralı, kimliğinden şüphe duyan ve bir amaç arayışında olan bir adamımız var. Yay çok güçlü bir semboldür. Odysseus'unki gençlik armağanıdır; çok saf bir şeyi, kesin bir atış olasılığını, hedefi vurma olasılığını, fırsatı temsil eder. Yayda inanılmaz derecede kesin bir şey vardır. Odysseus'un kaybolmuş ve kırılmış kişiliği, kendi kişiliğini aldığında geri gelir. Onu silahlandırarak ve mükemmel bir atışla ateşleyerek kendini onarır, içten hizalar. Kendine sahip çıkar. Odysseus çok sayıda insanı gömmüştür... Bunu babasının mezarını ziyaret ettiği sahnede görürsünüz. Kaybolmuştu ve yayı germek, bir amacı ve kaderi olan bir insan olarak kendini yeniden kazanmaktır.”

Perşembe gecesi Barselona'daki Verdi sinemalarında düzenlenen bir galada BCN Film Festivali'nde The Return filmini sunan ve festivalin Onur Ödülü'ne layık görülen Fiennes (kalabalığın tezahüratları arasında, "Ralph!", "Ralph!" ve hatta içten bir " Ralph the Ripper !" ve kutlama amaçlı bir "Elektrik kesintisinden sonra Voldemort geliyor!" sesleri arasında kırmızı halıda yürüdü), filmin uzun, boynuz şeklindeki yayını, muhteşem, "muhteşem"i sevgiyle anıyor.

Bugün öğleden sonra Barselona'daki bir otelde Pasolini (Roma, 68 yaşında) ile röportaj yapan aktör, filmde etkileyici bir an olarak görülen Ulysses'in pelerinini düşürüp yayını gerdiği, fırlattığı, sınavı kazandığı ve ardından ölümcül oklarla dolu bir sadağı omzuna yerleştirip taliplere nişan aldığı anı hatırlıyor ("talipler muazzam bir acıya kapılmış ve tüm renkleri değişmişti," diye belirtiyor Homer). "Çok fazla okçuluk çalıştım. Sette gerçekten korkmuşlardı ve şaşırmadım," diye gülüyor. "Çoğu sette dramı fark etmiyorsunuz; her şey parça parça yapılıyor, ancak bu sette çok fazla yoğunluk vardı ve o an muazzamdı."

Fiennes'in Uğultulu Tepeler ve İngiliz Hasta'dan (şimdi şaka yapıyorum, hasta kendisi) sonra Juliette Binoche'la (Penelope) yeniden bir araya geldiği Dönüş filminde , oyuncu tuhaf bir şekilde yaşlı, harap ve aynı zamanda hem güçlü hem de kaslı bir bedene sahip olmak için özel bir eğitimden geçmiştir: Binlerce savaşla sertleşmiş büyük bir savaşçının bedeni. “Spor salonuna gittim ama çoğunlukla antrenörüm beni aç bıraktı,” diye açıklıyor Fiennes (Ralph Fitness?), ancak yine de izleyicinin Ulysses’in çaresizliğini, bitkinliğini ve yenilgisini sadece bedeninde değil, “özellikle de ruhunu ortaya koyduğun gözlerinde” okuduğuna inanıyor. Oyuncu, yönetmenle Ulysses'in fiziksel varlığının çok anlamlı olması gerektiği konusunda anlaştıklarını belirtiyor. “Dışarının içini yansıtması, yaşananların sertliğini, şiddeti, işkenceyi, yürek acısını yansıtması çok önemliydi.” İkisi de, çok kan döken ve çok ölüm gören Ulysses'in, bugün travma sonrası stres sendromu olarak adlandırabileceğimiz bir şeyi, yani bunun Truva versiyonunu ifade ettiği konusunda hemfikirdir.

Pasolini (Pier Paolo ile akraba olmamasına rağmen ilginç bir şekilde Visconti ile akraba olan Pasolini, karakterleri ve dokuları bakımından tam bir Pier Paolo-Pasolinvari film ortaya koyuyor) , Fiennes, Binoche ve Angela Molina (Parnassus'ta bir av sırasında yaban domuzunun dizinde bıraktığı yaradan Ulysses'i tanıdığı sahnede mükemmel bir performans sergileyen muhteşem Euriclea) gibi deneyimli oyunculara sahip olmanın ayrıcalığını vurguluyor.

"Bu benim dördüncü filmim ve onların yaptıklarını düşündüğümde, onların kendi istediklerini yapmalarına izin vermem gerektiğini fark ettim." Pasolini, Odysseia'ya neden geri dönmek istediğini açıkça ifade ediyor. "Neden olmasın? Bizi etkiliyor, hala bizimle konuşuyor, bize meydan okuyor." Christopher Nolan'ın Matt Damon'ın Ulysses rolünde yer alacağı filme atıfta bulunarak, herkese yer olduğunu söylüyor. Fakat, uyarıyor, kimse burada Polyphemus'u görmeyi beklememeli (her ne kadar Finnes'in Ulysses'i bir noktada göz kırparak kendini "hiç kimse" olarak tanıtsa da) ya da sirenleri, "Öyle bir şey yok, bu Kirk Douglas ve Silvana Mangano'nun oynadığı 1954 yapımı film değil, bu yüzden parasını geri isteyen olursa," diye espri yapıyor. Ve Dönüş, Odysseia'nın son bölümüne odaklanıyor, işkence gören Ulysses'in İthaka'ya dönüşüyle ​​başlıyor ve tahta at (ateşin başında yapılan bir sohbette buna kısaca değiniliyor) ve Truva'nın ele geçirilmesi yerine, Fiennes'in muhteşem, anlamlı, mavi gözleri ve uyuz ve ölmekte olan Argos'un dokunaklı tanıma bakışı var.

Yönetmeninin vurguladığı gibi, bu film Akdeniz havası taşıyan, özlü ve çok yalın bir film; Korfu ve Mora'da çekilmiş: İthaka Akropolü, ürkütücü bir şekilde Ortaçağ'dan kalma Chlemousi kalesi. “ Odysseia gençliğimden beri bana çok şey anlatıyor. O zamanlar, beni en çok ilgilendiren şey maceralar ve yolculuklardı, ancak bu eserin sadece bir kısmı. Yaşlandıkça, 20 yıllık savaştan sonra kendini yeniden inşa etmeye çalışan bir ailenin hikayesi olarak daha fazla ilgi duymaya başladım. Odysseia'nın ikinci kısmı daha evrenseldir; hepimiz çocuk, koca ve eş, baba ve anneyiz. Ve Homeros'la sohbet etme, eseriyle diyalog kurma çabam buradan geliyor.”

Fiennes, klasik tarihe ve Yunan mitlerine her zaman ilgi duyduğunu söylüyor; annesi ona çocukken Odysseia'yı okumuş ve The Return'ün senaryosunu beğenmiş çünkü klasik bir kahraman yaratmakla ilgili değil, "tanrılar ve canavarlar olmadan" bir Odysseia'da "psikolojik olarak tükenmiş bir adam, yorgun bir savaşçı" yaratmakla ilgiliymiş.

Doğal haliyle Fiennes, son derece çekici olmasına rağmen, Schindler'in Listesi'ndeki uğursuz Nazi komutanı Amon Göth de dahil olmak üzere pek çok unutulmaz karakteri canlandırmak için fazla sıradan görünüyor; İngiliz Hasta'daki romantik Kont Almasy ve Conclave'deki Kardinal Lawrence, James Bond serisinde Moriarty M'yi canlandırdığını unutmadan; Onegin, Coriolanus, Hamlet, Macbeth... ve hatta Odysseia'nın çevirmeni olan Arabistanlı Lawrence'ın kendisi (1992'de Versay Konferansı'na katılımını konu alan televizyon prodüksiyonunda). Tüm bu insanlarla yaşamak nasıl bir şey? Hala oradalar mı? "Bir karakteri canlandırdığınızda, onu içinizde tutarsınız ve onu geri getirmek için her zaman hafızanızda, ruhunuzda kullanabileceğiniz bir şey vardır."

Almasy karakteriniz hakkında hatırladığınız özel bir şey var mı? Oyuncu her şeyin birbirine uyduğu bir anı düşünür: Kum tepeleri, uçak, Herodot ve Macar ninnisi. "Onun ne kadar asosyal olduğunu beğendim" diyor. "Çölde araba sürdükleri ve Katharine'e, Kristin'in canlandırdığı karaktere [Scott Thomas], 'Bir keresinde dokuz saat boyunca benimle konuşmayan bir rehberle seyahat ettim, güzel bir gündü,' dediği sahne var, ona susmasını söylemenin pek de incelikli olmayan bir yolu. Zor bir adam, aşk ve arzu dolu, hayatında kontrole alışmış ve beklenmedik bir tutkuyla yüzleşmek zorunda kalan bir adam. Evet, o karakteri seviyorum." Daha iyi fırtınalı karakterler? "Bütün insanlar karmaşıktır ve parlak olanların da karanlık tarafları vardır. Hepsinin anlaşılmasını istiyorum."

Oscar adaylıkları konusunda ise, bunların harika olduğunu ancak "çok teşhirci" olduklarını söylüyor. Konsey hakkında ne düşünüyorsunuz? Hayat sanatı taklit eder mi? "Eh, her şey çok şaşırtıcıydı. Filmi yapmadan önce beklemediğim bir şekilde kesinlikle konsey toplantısını takip edeceğim. Bunu bu kadar ilginç bulacağımı düşünmezdim. Filmle birlikte Vatikan dünyasının ne kadar karmaşık ve gizli olduğunu keşfettim."

Shakespeare mi yoksa Homeros mu? Fiennes soruyu Pasolini'ye iletiyor. "Ve neden ikisi de olmasın? Shakespeare'in Yunan klasiklerinden ve Homeros'tan çok şey almış olması dışında. Shakespeare, Yunanlıların insan doğasını ve dramanın yapısını ne kadar derinlemesine anladıklarını fark etti. Biz Akdenizliler, ne yazık ki, Shakespeare'den doğal olarak İngilizce konuşanlar kadar zevk alamıyoruz, ama yine de çok ödüllendirici..."