Charlie Shackleton'ın sınırsız filmleri

"Diğer ülkelerin aksine, İngiltere'de isteğe bağlı değil. Bir film göstermek istiyorsak, sertifikayı almak için onlara ödeme yapmamız gerekiyor. Proje zamanında, ister Disney'in The Avengers'ı yayınlamak istemesi, ister benim gibi bir film yapımcısının mikro bütçeli filmini kendi kendine dağıtması olsun, sabit bir miktardı," diyor. Aslında bu, Boya Kurutma'dan sonra değişen şeylerden biriydi ve filmin dağıtılacağı ekran sayısına göre ödenecek miktarın belirlendiği kademeli bir sistemin getirilmesiyle gerçekleşti. "Bugün 10 yıl öncesine göre daha ucuz. Biraz iyileşti... ama prensip aynı."

Boyanın Kuruması , Indielisboa 2025 programının en önemli etkinliklerinden biridir: Film, Portekiz'deki ilk gösteriminde, Cinema São Jorge'deki Sala Rank'ta bir sergi formatında gösterilir; aynı oda, Estado Novo sırasında diktatörlüğün sansürcülerine filmlerin gösterildiği yerdir.

Bu sergi formatında bariz sembolik yükün yanı sıra belirgin bir keşif bileşeni de var, yoksa görme biçimlerine çok dikkat eden, Lateral (2024) gibi video-deneme projelerinde 3D gibi formatları veya 2022 multimedya performansı As Mine Exactly'de sanal gerçekliği (ikisi de bu döngüde yok) daha önce keşfetmiş bir film yapımcısıyla karşı karşıya kalmayız. "Sanırım hiçbir zaman bir filmi, hangi bağlamda izleneceğini derinlemesine düşünmeden yapmadım. The Afterlight gibi, kelimenin tam anlamıyla yalnızca bir sinemada izlenebilecek şeyler yaptım ve ayrıca hiçbir zaman bir sinemada gösterilmemiş ve benim düşünceme göre oraya ait olmayan projeler yaptım."

Sanat dünyasında var olan engelleri sürekli sorgulayan bu yıkıcı taraf, Shackleton'ın bir tür kalıcı viral statüsüne sahip olduğu yeni dijital izleyiciler hakkındaki düşüncelerine de uzanıyor. Her şey, bir kez daha, son yıllarda sinemaya adanmış bir sosyal ağ olan Letterboxd platformunda fenomen haline gelen Paint Drying'in suçudur; binlerce kullanıcı, filmin sayfasını bir vekil olarak kullanarak günlük yaşamlarını, başarılarını ve zorluklarını, film etrafında otantik bir dijital "mikro-topluluk" içinde paylaşmaktadır.

[Charlie Shackleton, Letterboxd sosyal ağında “Boya Kuruması” topluluğunu çevreleyen fenomen hakkında konuşuyor:]

"Bu çok tuhaf, ama iyi anlamda," diye esprili bir yorumda bulunuyor. "Bu yıl site beni Sundance'te röportajladı. Daha önce, sayfaya gönderi yapan çoğu kişi benim kim olduğumu veya filmin ne olduğunu bilmiyordu. Ancak o röportajdan beri insanlar beni sokakta tanıyor, flört uygulamalarındaki insanlar bana 'Paint Drying'deki adam' olup olmadığımı soruyor. Bu tuhaf bir ünlü olma biçimi ve bunu gerçekten komik buluyorum," diyor.

Shackleton, bu platformlar hakkında, kendisi gibi çevrimiçi olarak başlayanların alanını çalmanın tehlikesini kabul ediyor — "Bazen, 16 yaşında olsaydım ve bugün başlasaydım, tanınma şansım olur muydu diye merak ediyorum" — ancak diğer yandan, bunların faydalı bir potansiyele sahip olabileceğini savunuyor.

“Bugün Londra'daki repertuar sinemalarına gitmek genç bir aktivite, ben genellikle odadaki en yaşlı kişiyim. 18 veya 20 yaşındayken gittiğimde, yetmişlik yüz kişi arasındaydım. Alaycı olup 'ah, gençler sadece Jacques Rivette retrospektifini izlemeye gidiyorlar, böylece filmi kaydedip izlediklerini söyleyebiliyorlar' demek istesek bile - harika! Kullanılabilecek bir şey. Sinemanın yeni nesilleri ilgilendirmeyen süper niş bir şey olmasındansa tekrar havalı olmasını tercih ederim.”

Geleceğe de bakarak kendisine belgesel sinemadaki önemli deneyiminin kurmaca bir filme dönüşebileceğini sorduk. Yönetmen kategorik: "Hiçbir ilgim yok. Belgesel ve arşiv filmlerinde yaptığım işlerin çoğu her zaman bir tür 'sınırlama'ya sahipti ve bu benim için iyi. Gerçek şeylerle uğraşmaktan kaynaklanan sürtüşmeyi seviyorum. Belki kurgudan bazı mekanizmalar kullanabilirim, örneğin oyuncularla çalışabilirim. Ama filmlerimde beni 'tuzağa düşüren' sınırlara ihtiyacım var, böylece onları kendi avantajıma kullanabilirim".