Bir arabada hayat

Anna Muylaert, on yıl önce başarının tadını çıkarıyordu. Sundance ve Berlin'de ödül alan, Brezilya'yı Oscar'da temsil eden ve izleyiciler tarafından büyük ilgi gören İkinci Anne (2015) filmi, sağlam bir kariyere sahip olmasına rağmen onu daha önce hiç bilmediği bir yere fırlattı.

Ve başarının iki yüzü olduğunu biliyoruz. Bunlardan biri, 7 Perşembe'den beri sinemalarda olan Dünyanın En İyi Annesi'ydi. Anna, "Bu film, başarımın ardından yaşadığım şiddetten kaynaklanıyor," diyor. "Sanırım bu yüzden bu kadar korumacı olduğum, neredeyse kucağıma aldığım bir karakter yarattım. Film, sorunları, orada olsalar bile, görmemizden ziyade, şefkat uyandırmakla ilgili."

Dünyanın En İyi Annesi, muhtemelen sinematografisindeki en tatlı eser. Filmin kahramanı, kocasının şiddetinden kaçmak için iki çocuğunu da birlikte çalıştığı arabaya bindirip São Paulo'nun merkezinden Doğu Bölgesi'ndeki Itaquera'ya doğru yola çıkan bir kadın.

Yol boyunca, zorlukların ve toplumsal dramların içinden neşe dolu anların ve dayanışma duygularının doğduğu bir şehirle temas kuruyoruz. Ve bu saf bir bakış açısı değil. Anna'nın yaptığı şey, ekranda canlandırdığı gibi görünmeyen karakterlere onur kazandırmak.

CartaCapital: Durval Discos (2002) filminde Durval annesiyle birlikte yaşıyor. And Além de Tudo me Deixou mudo o violão (2013) anne ve kız arasındaki ilişkiyi inceliyor. Que Horas Ela Volta? İkinci Anne oldu. Bunu takip eden filmin adı Mãe Só Há Uma (2016) idi. Bir anne figürü ilginizi çeken konuları ele almanıza yardımcı oluyor mu? Anna Muylaert: Neredeyse tüm filmlerim anneler hakkında. É Proibido Fumar (2009) filminde hayır, ancak Glória'nın karakteri (Pires) annesinin evinde yaşıyor. Fakat çok farklı anneler. Durval psikolojik bir film, Que Horas Ela Volta'yı daha sosyolojik görüyorum ve bunun daha politik olduğunu söyleyebilirim. Bence bu figür gelişiyor. Hepimizin hayatında merkezi bir figüre dikkat çekmek istiyorum, ancak toplum planlamasında görünmez. Eğitim, bilgi veya emeklilik hakkı yok. Toplum, insanlığın bu büyük eğitimcisinin, ister yaş, ister maddi, sosyal veya psikolojik sorunlar nedeniyle olsun, bu role çoğu zaman hazırlıksız olduğunu takdir edemiyor. Bence bu, kapitalist toplumda kaosun başlangıcı.

CC: Filmin tohumu neydi? AM: Şiddet. 50 yaşında istismarcı bir ilişki yaşadım. Farkında olmadan içine düştüm ve artık dayanamayıp ayrılmak istediğimde, daha da kötü bir şiddet başladı. Bir arkadaşım bana, "Tacizci bir ilişkideydin," dedi. Bunu tartışan gruplara katılmaya başladım ve her şeyin olmasına gerçekten izin verdiğimi fark ettim. Önce kendimden çok hayal kırıklığına uğradım. Sonra, bu kadar çok şey inşa etmiş olmama rağmen öz saygımın çok kırılgan olduğunu fark ettim. Bu yüzden bu konuyu ele almak istedim. Bir gün başka bir arkadaşım bana arabalarda çocuk taşıyan kadın çöpçülerden bahsetti. Bu imge çok güçlü ve hikâye bundan doğdu. Paul Schrader, iyi bir film yapmak için çok kişisel bir meseleden bahsetmeniz gerektiğini, ancak kendinizden çok uzak bir karakter seçecek kadar akıllı olmanız gerektiğini söylüyor.

"Bu film, başarının ardından yaşadığım şiddetten biraz doğdu," diyor Anna, Que Horas Ela Volta? filminden on yıl sonra.

CC: Araştırmalara ve geri dönüştürülebilir malzeme toplayıcılarıyla temaslara dayansa da film, tıpkı at üstünde ve kovboy şapkalı bir çocuğun hayalini kurduğu yere gittiği sahne gibi, oldukça güncel bir masal. AM: Tüm bu masal olayı da bir anda aklıma geldi. Şöyle düşündüm: Çocuklara bir macera yaşadıklarını anlatacak, bu da Hayat Güzeldir'e benziyor, değil mi? İşin çılgınca yanı, bu kadınlarla temaslarım sırasında bunun yaygın olduğunu keşfettim: Şiddet görüyorlar, kaçıyorlar ve çocuklara bunun bir macera olduğunu söylüyorlar.

CC: Siyah bir oyuncu kadrosuyla çalışmak istediniz mi? AM: Net bir niyet yoktu. Bahsettiğiniz yer meselesi yüzünden filmi yapıp yapamayacağımdan bile şüphe ediyordum. Aynı zamanda, Que Horas Ela Volta? filminde Val'in (Regina Casé) siyah olmadığı konusunda çok fazla tartışma vardı. Cooperativa do Glicério'da çoğunluk siyah değil, melez, ama sanırım Que Horas'ta yaşananlardan dolayı da siyah bir oyuncu, koyu tenli bir oyuncu kadrosu oluşturmak istedim.

CC: Oyuncu Shirley Cruz'u nasıl buldunuz? AM: Bir sürü oyuncuyla seçmeler yaptı. Seçmeler, polis karakolundaki 1. sahne içindi ki bu zordu. Çoğu ağlayarak ve üzgün geldi ve arkadaşım Shirley, zavallıyı o oynarsa hoşuma gitmeyeceğini düşündü. Üzgün olmayan, kırılmış bir kadın fikriyle geldi. Ünlü olmasa da rol için onu şiddetle savundum. Sonra, ünlü birini bulmak için dağıtımcı Seu Jorge'u kadroya dahil etmeyi düşündü ve bu harika bir sonuç verdi.

CC: Ne Zaman Geri Dönüyor? "Mother There Is Only One", "Alvorada" ve "Club das Mulheres de Negócios" filmlerini çektiniz, ancak pek beğenilmediler. İşin bir parçası olsa da, büyük bir başarının ardından, aynı etkiyi yaratmayan projeleri tamamlamış olmanın verdiği hisle başa çıkmak zor oluyor mu? AM: " Mother There Is Only One" düşük bütçeli bir film ve "Que Horas Ela Volta"daki kadar hırslı değildim. "Alvorada" gerçekten sevdiğim bir film ama daha deneysel. "Club" iddialıydı ama gerekli bütçeyi toplayamadık ve film istediğimden daha kötü oldu. Bir filmin başarılı olması gezegenlerin belirli bir dizilimine bağlı. Dokuz film çektim: bazıları daha iyi, bazıları daha kötü.

CartaCapital'in 13 Ağustos 2025 tarihli 1374. sayısında yayımlanmıştır.

Bu metin CartaCapital'in basılı edisyonunda 'Bir arabada yaşam' başlığı altında yer almaktadır.