Der attraktive Camilo reißt Oviedo zu Fall und spricht von Angesicht zu Angesicht mit den Besten. Dabei steht er vor dem Dilemma, weiterhin ein Teenager-Phänomen zu bleiben oder erwachsen zu werden.

Wenn Sie den Thermomix (oder einen gewöhnlichen und ehrlichen Turmix, das ist mir egal) nehmen und eine gute Handvoll lateinamerikanischer Rhythmen und Farben für alle Zielgruppen hineingeben (mit Schwerpunkt auf der ersten Abteilung dessen, was wir Popmusik nennen, die vom Traditionellen zum Urbanen reicht), zusätzlich zu einer lebhaften und unnatürlichen Ausstrahlung, Romantik im Überfluss (das ist zwar ein bisschen eindimensional, aber dazu kommen wir später) und einem wirklich überwältigenden musikalischen Talent, werden Sie wahrscheinlich in zwei Minuten Mixer den Kolumbianer Camilo Echeverri mit seinem feinen österreichisch-ungarischen Schnurrbart aus dem Glas holen, der so elegant geht, als ob nichts wäre.

Und es gibt noch eine weitere Zutat, die Sie vielleicht vergessen haben, die der Typ aber mitbringt: bombensichere Professionalität . Denn nur damit und mit der Unterstützung einer buchstäblich brutalen Band (von der gewaltigen Perkussion über die Tasten und Streicher bis hin zu einer donnernden Zugposaune) kann man ein Wahnsinnskonzert wie das von Echeverri diesen Samstag im Veranstaltungsort La Ería in Oviedo auf die Beine stellen.

Oviedo? Ja, Oviedo. Nachdem man ich weiß nicht wie viele Latin Grammys gewonnen hat (was macht das schon), zunächst als Schattenautor für Bad Bunny, Juanes und Bomba Estéreo und dann vor allem mit seinem Album Mis Manos (2021), und nachdem man auf einem wachsenden und familienfreundlichen Fanphänomen, das gezielt angesprochen wird (Mädchen, Mütter und sogar die eine oder andere Großmutter im Publikum), um die halbe Welt gereist ist, muss man sehr professionell sein und wirklich an sich glauben, um in Oviedo vor nicht mehr als 3.000 Leuten auf die Bühne zu gehen (ein wahrscheinlicher Misserfolg) und, als wäre es New York, das Konzert eineinviertel Stunden lang so zu Ende zu bringen, wie der Typ es zu Ende gebracht hat.

Das schien das letzte Konzert seines Lebens zu sein. In einer kleinen Stadt in Nordspanien, aber als würde er vor den Augen der ganzen Welt um den Preis des Ruhms bei der Oscar-Verleihung spielen , heimste Camilo in dieser Zeit alle Schecks des Popidols ein. Sekunde für Sekunde. Bild für Bild . Wie es üblich ist, sang er für die Menge, wie man für eine einzelne Person singt: nicht mehr und nicht weniger als für die meistgeliebte Person . Keine Sekunde verging ohne sein Zwinkern, kein Liedtext ohne seine Liebkosung, kein einziger Fan, ohne dass er hervorgehoben wurde, eine gesonderte Erwähnung seiner ebenso nuancierten wie manchmal überwältigenden stimmlichen Fähigkeiten (selbst als er vor das Mikrofon sprang, wirkte der Mann wie ein Tier).

Ob er nun den Tumbao der Cumbia ( Vida de rico ) umarmt, eine mitreißende leichte Salsa oder Bachatita ( Bebé ), einen Perreando nahe dem kommerziellsten Reggaeton ( Tutu ) oder eher in Richtung Urban und Kleenex ( Kesi ) tendiert, für Echeverri ist letztendlich alles die Kleidung, um den Pop seines Lebens zusammenzustellen, mit Texten, die von Entdeckung zu Entdeckung gehen – das erhabene Vida de rico hat mehr Prise und Klassizismus als ein Bolero von Machín – und Rhythmen, die, abgesehen von einigen Passagen konventionellen Pops, nur so fließen .

Also, Mainstream-Pop, diese manchmal irritierende Welt, in der die Entschlossenheit und die Designs des Marketings genauso viel Gewicht haben wie die Gunst der Musen, kann auch einen Typen beherbergen, der ebenso unglaublich talentiert wie nett ist (man würde ihn am liebsten als Kollegen in die Bar mitnehmen). Obwohl er 11-jährigen Mädchen ein solides Fandom-Phänomen verkauft ( wie der Tochter meiner Wenigkeit: Hallo, Schöne ), eingehüllt in all diesen schrecklichen Krimskrams, und die Massen begeistert, unterhält er sich in Wirklichkeit, offenkundig, aber insgeheim, in Sachen Kreativität und Interpretationspotenzial mit den Besten der Besten. Nun, es ist ein gutes Gefühl, das zu wissen .

Die Sache ist die: Camilo muss entscheiden, was er werden will, wenn er groß ist . Ob er weiterhin an der Idee festhalten will, dass „unsere Revolution die Liebe ist, egal wie unschuldig sie auch erscheinen mag“, wie er sagte, bevor er das virtuose, effektive (er kann nichts anderes tun, als effektiv zu sein) Gitarrensolo „Damn ChatGPT“ spielte, oder ob er zulassen will, dass das wirkliche Leben, das keine Gefangenen kennt und nicht gerade seine besten Momente erlebt, sich in seinem hervorragenden Gehirn verheddert.

Und die Dichotomie ist nicht Juan Luis Guerra oder Rubén Blades, weder kommerziell noch engagiert (musikalisch und charismatisch könnte ich beiden in die Augen sehen, keine Entschuldigung für den Witz ). Das Dilemma besteht darin, ob man für immer Peter Pan in Nimmerland sein will oder endlich ein erwachsener Autor in einer Welt für Erwachsene, wie wir sie leider haben.