Die unvollendete Angelegenheit von Julio Romero de Torres' „Sixtinischer Kapelle“

Sie gilt als die Sixtinische Kapelle des Malers Julio Romero de Torres . Der aus Córdoba stammende Künstler schenkte der Stadt Porcuna (5.900 Einwohner, Jaén) einige seiner schönsten Werke, insbesondere die religiösen Fresken, die in der Steinkirche Mariä Himmelfahrt besichtigt werden können. Es gibt fünf Werke, die seit mehr als einem Jahrhundert erhalten sind: die Mariä Himmelfahrt auf dem Gewölbe des Hauptaltars; das Wandgemälde des letzten Abendmahls in einer der Kapellen des Querschiffs; die Sagrada Familia, die sich parallel in der anderen Kapelle befindet; Ein wertvolles Ölgemälde auf Leinwand, das den betenden Johannes den Täufer zeigt und während des Bürgerkriegs als verloren galt, wurde in den Kirchenräumen gefunden. Zu diesen Werken gesellen sich vier Gemälde der Vier Evangelisten, die dem Maler aus Córdoba erst im Jahr 2017 zugeschrieben wurden. Dies gelang dank der Forschungen des Historikers Juan Miguel Bueno, der auch ein Buch über Julio Romero de Torres verfasst hat.

„Die Gemälde, die aus dem Jahr 1908 stammen, müssen so schnell wie möglich restauriert werden, insbesondere die beiden Wandgemälde in den Apsiden, das Letzte Abendmahl und die Heilige Familie, die am stärksten vom Lauf der Zeit und den Wechselfällen der Zeit betroffen sind“, erklärt der Bürgermeister von Porcuna, Miguel Moreno. Die Werke, die Eigentum der Kirche sind, wurden während des Bürgerkriegs sogar beschädigt und vor kurzem führte Rafael Romero, der Sohn des Künstlers, eine mangelhafte Restaurierung durch. Der Bürgermeister bittet Institutionen um Hilfe, vor allem das für die Erhaltung zuständige Kulturamt der andalusischen Regionalregierung, für eine Aufgabe, die seiner Meinung nach die technischen und finanziellen Möglichkeiten der Gemeinde übersteigt. Auch von der andalusischen Regionalregierung hat er keine Antwort erhalten, diese Gemälde zum Kulturgut (BIC) zu erklären. Die andalusische Regierung beharrt darauf, dass es sich um Eigentum der Diözese Jaén handele, ist jedoch bereit, im Rahmen des Förderprogramms für sakrale Kunst an der Restaurierung mitzuwirken.

Allerdings kommt die kommunale Nachfrage von weit her. Luis Emilio Vallejo, Doktor der Schönen Künste und städtischer Denkmalpfleger, erinnert sich, dass bereits 1998 aufgrund der aufgetretenen Risse dringende Arbeiten an den Wandgemälden angefordert wurden. Im Jahr 2000 restaurierte die andalusische Regionalregierung das zentrale Gewölbe und gab später ein weiteres Projekt in Auftrag, um die Restaurierung zweier anderer Wandgemälde fortzusetzen, die seit 1975 durch aufsteigende Feuchtigkeit, Kondensation und Neuanstriche stark beschädigt worden waren.

Ein Bericht der Experten Juan Miguel Bueno und Luis E. Vallejo ergab, dass die Wandmalereien „stark durch Feuchtigkeit beeinträchtigt sind, die sowohl vom Boden als auch von den Wandträgern und der Dacheindeckung ausgeht“. Sie bezeichneten dies als „sehr schwerwiegend“, da dies „bei einem Projekt dieser Art zu irreparablen Schäden“ führen könne.

Einer der schlimmsten (und am schwierigsten zu behebenden) Schäden entstand bei der unglücklichen Restaurierung durch Rafael Romero im Jahr 1975. Dabei wurden einige Übermalungen vorgenommen, bei denen das Gesicht von Jesus beim Letzten Abendmahl verändert wurde. Vallejo ist der Ansicht, dass es dringend erforderlich ist, diese einzigartigen Kreationen mit der höchsten rechtlichen Autorität zu schützen, indem man sie als BICs deklariert. „Ein solcher Schutz würde eine Reihe von Protokollen garantieren, die die weitere Verschlechterung und den unwiederbringlichen Verlust von Teilen oder Gruppen dieser Werke verhindern würden.“

Julio Romero de Torres’ Bildproduktion in Porcuna beschränkt sich nicht auf religiöse Kunstwerke. Im vergangenen Oktober kam ein unveröffentlichtes Werk des Malers aus Córdoba ans Licht, ein Ölgemälde auf Holz mit dem Titel „Porträt eines Kindes“ , datiert auf das Jahr 1903 und noch immer im Besitz der Familie Gallo. Experten gehen davon aus, dass dieses Gemälde, wie auch andere, vom Künstler während seines Aufenthalts in Porcuna geschaffen wurde, als er an den Wandmalereien der Apsis der Kirche Mariä Himmelfahrt arbeitete und mehrere Porträts der Kinder der Familie Gallo anfertigte, die zu dieser Zeit seine Gastgeber waren.

Dies ist ein Werk, das das Kind mit ernstem Gesicht und rosigen Wangen zeigt und in ein mit Spitze verziertes Gewand gekleidet ist, ein typisches Bild des frühen 20. Jahrhunderts. Für den Forscher Jesús Aguilar Díaz von der Universität Sevilla, Autor dieser jüngsten Entdeckung, bestätigt dieses Werk die Bandbreite des Porträtschaffens von Julio Romero de Torres. Er arbeitete für die Bourgeoisie von Madrid und Córdoba, wobei die Frauen seine wichtigste Muse waren. Ein Gemälde, das Experten mit anderen Gemälden desselben Künstlers vergleichen, etwa „Andalusische Faulheit“ oder „Blessing Sánchez“ , die sich durch ihre große Leuchtkraft und Farbigkeit auszeichnen.

Die „Rivalität“ kehrt nach Córdoba zurück

Inzwischen und als Höhepunkt der Veranstaltungen zum 150. Geburtstag von Julio Romero de Torres feierte der Stadtrat von Córdoba die Rückkehr des Gemäldes in die Stadt. Rivalität , eines seiner Hauptgemälde, wurde für 700.000 Euro erworben. Dies ist das erste Werk des Künstlers (datiert 1925), das die Stadt in den letzten 25 Jahren erworben hat, seit der Gemeinderat La Gracia im Jahr 2000 für 600.000 Euro kaufte. Rivalry wurde auf der Ibero-Amerikanischen Ausstellung von 1929 ausgestellt, wo es vom argentinischen Arzt Arturo Uriarte erworben wurde. Im Jahr 1941 wurde es im Nationalmuseum der Schönen Künste in Argentinien deponiert, wo es bis 2002 verblieb, als Sotheby’s in London das Gemälde versteigerte, das dann von der Prasa Foundation erworben wurde.

Der Bürgermeister von Córdoba, José María Bellido, begrüßte die Rückkehr dieses Gemäldes des Cordoba-Genies in das städtische Erbe. Die Stadträtin behauptete, die Veranstaltungen zum Geburtstag des Malers hätten „Klischees und Stereotypen“ über den Künstler hinter sich gelassen. Rivalry , das heute in Saal VI des Julio Romero de Torres-Museums zu sehen ist, stellt neben zwei anderen großen Werken des Künstlers, wie La chiquita piconera und La Gracia , zwei Frauen dar, die um die Aufmerksamkeit eines Mannes kämpfen, symbolisiert durch einen Cordovan-Hut. Als Models fungierten die russische Tänzerin Margarita Goudoun und das französische Model Asunción Vouet.

Der Direktor des Julio Romero de Torres Museums, Enrique Ortega, erklärte, das Werk sei in „strahlendem“ Zustand. Ein Gemälde, so Ortega, das von Romero de Torres so hoch geschätzt wurde, dass es bei der Versicherung, die für die Ibero-Amerikanische Ausstellung abgeschlossen wurde, viel höher bewertet wurde als La chiquita piconera .