Simone Rocha erkundet die Phasen des Mädchendaseins auf der London Fashion Week
„Eine spielerisch provokante Haltung“ und „ein peinlicher Moment“ – so beschrieb Simone Rocha ihre Frühjahr/Sommer-Kollektion 2026 in den Shownotes. Die Londoner Designerin, bekannt für zart verzierte, transparente Kleider und juwelenbesetzten Schmuck, nutzt ihre Laufstege seit Kurzem auch, um die Unschuld der Kindheit zu thematisieren. Während sie in der letzten Saison Nostalgie durch ihre – manchmal wörtliche – Beschwörung von das Grundschulhofmärchen „ Die Schildkröte und der Hase“ , und diese Staffel beleuchtete die hoffnungsvolle Übergangsphase zwischen Jugend und jungem Erwachsenenalter.
In den Notizen verwies Rocha auch auf den Essay „My Dress Rehearsal: or How Mrs. Clarke Taught Me How to Sew“ von Maureen Freely. Die Prosa findet sich im Fotobuch Auftritt beim Maskenball: Mädchen von elf bis vierzehn . Eine plumpe, obligatorische Vorstellung, an der alle Mädchen teilnehmen müssen – damit konfrontiert Rochas Laufsteg direkt.
Der Eröffnungslook, ein geblümter Organzarock über Krinolinen, gepaart mit einem von der Schulter rutschenden Pailletten-Bralette, erinnerte an die Unbehaglichkeit des ersten Schulballs, ein Ereignis, bei dem viele lernen, sich auszudrücken. Die Tiara und die asymmetrische Halskette – ebenfalls in der gesamten Kollektion zu sehen – verliehen dem Look einen Hauch von Eleganz, während man seine sprichwörtlichen Zehen in die Wasser des Teenagerdaseins taucht. Natürliche Unsicherheiten wurden durch subtile Styling-Entscheidungen und Gesten vermittelt: hochgezogene Schultern, verschränkte Arme, die Seidenkissen (eigentlich Taschen in Verkleidung) umklammerten, unzusammenhängendes Make-up und zerzauste Haare – all das präsentiert von einer jugendlichen Model-Auswahl.
So wackelig der Weg auch war, er war nicht nur unsicher. Reiferes Selbstbewusstsein konnte man in einem chartreusefarbenen Kleid mit gepolsterten Hüften oder den paillettenbesetzten Abendkleidern finden, die von der Taille herabflossen und mit Krinoline die Körperkonturen neu definierten. Es gab auch bahnbrechende Momente in Rochas charakteristischem Ethos. Ein Kleid aus Baumwollpopeline mit floralem Vinylbezug, ein rosa Steppkleid mit zarten schwarzen Schleifen und ein Satinkleid mit einer grafischen isländischen Mohnblume fühlten sich dem Kern der Marke näher – wirkten aber zwischen den anderen absichtlich unpassenden Ensembles etwas fehl am Platz.
Momentan scheint Rocha einen mehrsaisonalen Erzählstrang zu zeichnen – eine Methode, die sie schon früher verwendet hat, um Kollektionen zu verbinden, die in ihrer Couture-Zusammenarbeit mit Jean Paul Gaultier gipfelten. Erst die Kindheit, dann die Jugend; das Erwachsenenalter vervollständigt das Triptychon.
Alexandra Hildreth ist Moderedakteurin bei ELLE. Sie ist fasziniert von Modetrends, Branchennachrichten, Umbrüchen und der Serie „The Real Housewives“ . Zuvor besuchte sie die University of St Andrews in Schottland. Nach ihrem Abschluss zog sie zurück nach New York City und arbeitete als freie Journalistin und Produzentin.
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