Anti-Mainstream | Un concierto de pedos de terror

Las novelas inspiradoras son el enemigo. Cuando almas hermosas viven divertidísimas aventuras sentimentales para que los lectores, aún acurrucados en sus sillones después del trabajo, puedan disfrutar de una vida ajetreada y llena de emociones, presentadas con un lenguaje bastante simple, eso suele ser basura. El autor austriaco Florian Neuner ha recorrido la región del Ruhr y el Cinturón Industrial de Estados Unidos como psicogeógrafo, y se mantiene fiel a la vanguardia estética como periodista cultural. Recientemente publicó un libro con el rotundo título de "The Final Total Ramming. Unabridged Edition". En él, reúne frases extraídas de innumerables novelas populares en un entretenido concierto de terror.

En los tres capítulos «Trama», «Discurso de los personajes» y «Descripción», el autor demuestra lo que ocurre cuando los autores no entienden el lenguaje como un material particularmente artístico, sino que, en cambio, neutralizan su resistencia. En las cascadas de palabrería banal, no se crea nada original que logre una comprensión poética de la realidad; en cambio, las frases deben servir como vehículos de significado baratos para tramas carentes de imaginación, para la conversación y para opiniones aleatorias.

Esta lectura puede ser dolorosa, incluso como montaje, pero en última instancia tiene un efecto liberador. Neuner sabe cómo manipular los errores. Las citas no están marcadas, así que no se trata de demostrar lo malo que es realmente el exitoso novelista xy. En cambio, las estructuras sintácticas, los adjetivos y los fragmentos de diálogo desarrollan su propia dinámica, transformando lo estandarizado en una forma deliberadamente informal: «Las expectativas son altas. Buscan amigos y conocidos entre extranjeros y se enfrentan repetidamente a la historia alemana. Los emigrantes desarrollan estrategias desesperadas de afrontamiento y se enfrentan a las mentiras en las que han vivido. Finalmente, los hombres llegan a las manos. Pero esa es otra historia. Las emociones son inesperadamente intensas».

La necesidad de narrar pasivamente una vida lineal para tener un mundo sustituto en la literatura se cuestiona radicalmente en "Totalverramschung" de Neuner. Un caso radical y completamente diferente es el volumen "Haiku", con el triple subtítulo "(por una temporada) (por una temporada)" del poeta italiano Andrea Zanzotto (1921-2011). De joven, luchó en la resistencia antifascista, luego trabajó como camarero en Suiza y también como profesor de lenguas antiguas en el Véneto. El paisaje, la etimología y el sentido y el sinsentido de la poesía lo ocuparon toda su vida, al igual que su propio sufrimiento psicológico. Estaba familiarizado con el psicoanálisis de Lacan, centrado en el lenguaje.

Las estructuras textuales que él mismo denominó «pseudohaiku», escritas en 1984 en lo que él mismo denominó un miniinglés, fueron poco conocidas durante mucho tiempo. Gracias a Theresia Prammer, quien también tradujo la poesía de Pasolini, ahora están disponibles en alemán por primera vez. Dan testimonio de su dificultad para hablar durante un período de profunda depresión y de cómo un idioma extranjero, como desvío, le permitió volver a escribir. En su valioso epílogo, Prammer sitúa con gran conocimiento la colección de haiku dentro de la obra del italiano y ofrece reflexiones lingüístico-filosóficas. Zanzotto, tan estrechamente vinculado a los dialectos italianos en desaparición, «pone el lenguaje del mundo y de la ciencia en contra de su propio cliché», escribe Prammer. «Como si solo el lenguaje que se elude a sí mismo pudiera ser también el que posibilita de nuevo la correspondencia entre la palabra y la cosa». Hay “amapolas”, aparece varias veces un “sistema estelar” y también se cita a Hamlet: “Ser o no ser / un destello de un ojo / en un rostro que habla / labios de una boca que grita ‘Ser’”.

En su ópera prima, "ist liegt hinterm haus", la poeta Theresa Luserke no se inspira en Shakespeare, sino en fuentes tan diversas como el Evangelio de Mateo, la obra de Santa Teresa de Ávila, las letras del grupo Karat, el barroco Andreas Gryphius y las poetas Elke Erb y Monika Rinck. Luserke no golpea su escritorio de forma expresionista, sino que trabaja con pequeños cambios de significado y permutaciones, construyendo neologismos que alteran las construcciones gramaticales fijas. Se permite una gran libertad con la sintaxis alemana, introduce el inglés y coloca títulos en negrita en una página sin inscribir un poema debajo. Quizás este sea siempre el comienzo de un miniciclo, quizás simplemente un espacio de silencio entre los versos agrupados de forma muy diferente. Ninguna página queda intacta.

Luserke encuentra muchas palabras para la nieve fugaz, se involucra en la observación física, interactúa con perros guardianes, caballos y ciervos, y se despide de sus lectores con un "encantador mensaje desde un teléfono inteligente": "¡Qué tiempo tan bonito hace!". Esto nos recuerda las técnicas de la "écriture féminine", que evitan las cláusulas principales con un sujeto inamovible; pero también nos recuerda las técnicas de crítica lingüística de la Escuela de Viena, y hay espacio para la informalidad cotidiana.

El lenguaje no está estandarizado ni controlado, sino que se suelta con cuidado: "El discurso cautivador / los perros se cuelgan de él // ¿o son corderos? / ¿o cerdos? / ¿se cuelgan de él? / ¿o pueden también estrangular a la figura / que habla?"

Florian Neuner: La Disposición Total Final. Ritter. 120 págs., rústica, 15 €. Andrea Zanzotto: Haiku. Traducido y editado por Theresia Prammer. Klever. 110 págs., rústica, 20 €.

Theresa Luserke: Es lo que hay detrás de la casa. Roughbooks. 72 págs., rústica. 12 €.