Un actor en el espejo

Próximo a cumplir 50 años, Wagner Moura , uno de los rostros más emblemáticos del cine brasileño contemporáneo, contempla su éxito con serenidad. "Tengo mucha más conciencia de lo que quiero para mi vida, del tipo de artista que soy", afirma, tras haber interpretado recientemente dos papeles relacionados.

En el teatro, debutó en Salvador en octubre con "El proceso - Tras el enemigo del pueblo", una adaptación de un texto de Henrik Ibsen en la que interpreta al médico y científico Thomas Stockmann, un hombre perseguido por intentar defender la verdad.

En cines, desde el jueves 6, se le puede ver en El agente secreto , de Kleber Mendonça Filho. En el largometraje, interpreta a Marcelo, un profesor que, durante la dictadura, se ve amenazado simplemente por vivir de acuerdo con sus valores. En ambas películas, el actor se ve reflejado en un poco de sí mismo y de su propia vida.

Su sólida carrera, que comenzó en el teatro de su natal Bahía y se consolidó en películas como Deus É Brasileiro (2003), Saneamento Básico, o Filme (2007) y Tropa de Elite (2007), lo llevó al mercado internacional en la última década. Su debut en Narcos en 2015 le abrió las puertas a proyectos internacionales que lo han mantenido radicado en Los Ángeles desde entonces.

"El arte y la cultura educan el espíritu, el alma, la mente, y permiten ver el mundo de una manera más empática y valiente."

Por lo tanto, su presencia en el país tiene cierto sabor a regreso a casa, tanto por su regreso a los escenarios con "El Proceso", que tuvo una corta temporada en Salvador y Río, como por el lanzamiento de "El Agente Secreto". Fue durante la proyección de la película, en una sesión del 49º Festival Internacional de Cine de São Paulo, en el Teatro Cultura Artística, que Moura habló con CartaCapital.

CartaCapital: El Agente Secreto marca tu regreso a un papel protagónico en el cine brasileño después de mucho tiempo, y tu personaje, Marcelo, también regresa a su ciudad natal. ¿Qué se siente volver? Wagner Moura: Regresar al cine brasileño y hacerlo con Kleber, en el Nordeste, en Recife, fue muy especial. Fue un proyecto al que le dedicamos mucho tiempo, y me encanta cuando las cosas son así. Cultivamos el deseo de trabajar juntos, pensando: "¿De qué vamos a hablar?". Esta película, de alguna manera, surge como reacción a lo que vivimos entre 2018 y 2022. Tanto Kleber como yo sufrimos las consecuencias de lo que hicimos y dijimos (ver texto en la página 50). Es genial estar en un Brasil más democrático hoy, uno que valora más la cultura y con muchos otros estrenos cinematográficos. En fin, esta es una pregunta muy significativa para mí. En esta película regresé a Recife, una ciudad muy importante en mi vida, porque allí estrené La Máquina (2000). También volví a hablar portugués, a hablar mi idioma. Fue una experiencia de rodaje muy feliz de principio a fin.

Viaje. «La vida es buena en el sentido de que estoy aprendiendo a conocerme mejor», dice Moura. – Imagen: Bob Wolfenson

CC: Es una película sobre tu regreso a casa, pero a la vez te trae de vuelta al mundo. El Agente Secreto comenzó su andadura fuera de Brasil, en Cannes, donde Kleber y tú ganaron premios, y ahora aspira a un Óscar. WM: Es curioso, sin duda. Regreso. Volví, ¿y luego qué? Después se estrenó internacionalmente. Me parece precioso. El premio más importante que he ganado como actor fue este de Cannes, y ganarlo con una película brasileña, después de un tiempo trabajando en inglés y español, es muy especial.

CC: Se ha hablado mucho del buen momento que vive el cine brasileño en el extranjero, con *Ainda Estou Aqui*, *O Último Azul*, que ganó un premio en Berlín, y *O Agente Secreto*. ¿Qué has notado en Estados Unidos con respecto al cine brasileño? ¿Hay mayor interés? WM: *Ainda Estou Aqui* ganó el Óscar, y eso abrió los ojos del público a la cinematografía brasileña. Creo que la recepción de *O Agente Secreto* en el extranjero tiene que ver con los méritos de la película, que son muchos, pero también con el éxito de *Ainda Estou Aqui*. Y qué bonito es eso. Ahora bien, estoy cansado de los ataques de la derecha. ¿Acaso no es importante que una película brasileña viaje? ¿Una película que, además, genera empleos, ingresos e impulsa una industria? Si estoy aquí hablando contigo hoy, es gracias a las políticas públicas que hubo en Salvador en la década de 1990 que fomentaron el teatro. Nuestra película fue aprobada, en aquel entonces, en una convocatoria del Fondo del Sector Audiovisual, y sin eso, incluso con varias coproducciones, el proyecto no se habría realizado. Luego veo un titular que dice: «Wagner Moura recibe 7 millones de reales del gobierno», como si yo me hubiera embolsado 7 millones. Es algo tan feo... En medio de todo esto, ver películas como Manas y Ainda Estou Aqui representando al cine brasileño en el extranjero es un alivio.

"Si te estoy hablando, es porque en Salvador, en la década de 1990, existieron políticas públicas que fomentaron el teatro."

CC: Marighella (2019), que te convirtió en blanco del gobierno de Bolsonaro, parece haberte marcado profundamente. En aquel entonces, le dijiste a CartaCapital que era como si la película “marcara el fin o el comienzo de algo”. WM: Creo que todavía estoy en ese terreno. El agente secreto trata sobre alguien que quiere mantenerse fiel a sus valores cuando todo a su alrededor es lo opuesto. Hablé mucho con Kleber sobre El proceso, una adaptación de Ibsen que escribí con Christiane Jatahi y Lucas Paraizo. La obra trata sobre alguien que lucha hasta el final por aquello en lo que cree, a pesar de las mentiras, la falacia, la infamia. Creo que los personajes siempre son una amalgama entre uno mismo y lo escrito, y me siento imbuido de ellos. Thomas Stockmann, el médico noruego de la obra, y Marcelo hablan mucho. La obra trata sobre la verdad y presenta una dicotomía entre el imperativo moral y la economía. Hay un tipo que descubre algo y dice: “Tengo que decir la verdad sobre esto”. Y otro dice: "Mira, si dices la verdad sobre esto, la comunidad no sobrevivirá porque la base económica de la ciudad es este lago que dices que está contaminado".

CC: ¿Tienes ganas de volver a dirigir? WM: Tengo un proyecto en Estados Unidos llamado Last Night at the Lobster, en el que dirigiré y actuaré. La película está basada en un libro de Stewart O'Nan, sobre un grupo de empleados de una popular cadena de restaurantes que son despedidos una semana antes de Navidad. Es una película navideña anticapitalista.

De vuelta al escenario. El juicio, tras el estreno de El enemigo del pueblo en Salvador, se llevó a cabo en El Salvador. Imagen: Caio Lírio.

CC: ¿Cómo ha sido vivir en Estados Unidos bajo el mandato de Trump? WM: Es como si el ambiente estuviera más pesado, pero es una sensación subjetiva. Lo que he visto, de forma más práctica, es que a los inmigrantes se les trata como delincuentes. La gente va a la escuela y a la iglesia con mascarillas, y si ven a alguien que parece latino, lo detienen, le piden su identificación y lo deportan. Hay una clara escalada autoritaria en el país.

CC: Tu carrera allí fue muy bien… WM: No me gusta la palabra carrera. Es mi vida. Y no se limita ni a allí ni a aquí. Lo abarca todo: El agente secreto, la obra de teatro… La vida es buena en el sentido de que aprendo muchas cosas, como artista, como ciudadano, como padre; no estoy pegado a las pantallas, a las redes sociales; y me conozco mejor. El arte y la cultura educan el espíritu, el alma, la mente y permiten ver el mundo con mayor empatía, sensibilidad y valentía. Hoy tengo mucha más conciencia de lo que quiero para mi vida y del tipo de artista que soy.

Un país y sus laberintos

“Empecé a comprender que estaba escribiendo una película de época, pero varios elementos del Brasil contemporáneo ya estaban presentes”, dice Mendonça.

Por Ana Paula Sousa

Estreno. El director Kleber Mendonça Filho ha estado viajando por el mundo para presentar El agente secreto, ganadora en Cannes y ahora en cines de Brasil. – Imagen: Victor Jucá

Cuando comenzó a desarrollar El agente secreto, Kleber Mendonça Filho imaginó una película de época ambientada en la dictadura brasileña. Sin embargo, poco a poco, vio emerger el presente ante él. Haciéndose eco de las palabras de Wagner Moura, el cineasta afirma que el hecho de que él y el actor se convirtieran en «blancos» de la derecha durante el gobierno de Bolsonaro terminó influyendo sutilmente en la concepción del largometraje.

“Todo lo que vivimos fue muy instructivo, diría yo, para escribir el guion”, afirma en una entrevista con CartaCapital. “Por ejemplo, el tema de las redes sociales, que sugería que éramos comunistas. Y luego hay una frase en la película: ¿Eres comunista? No, no soy comunista. ¿Entonces eres capitalista? Vale, entonces quizá soy más comunista que capitalista”.

Durante el rodaje, observó el resurgimiento de términos que consideraba obsoletos, como tortura y «dictadura blanda», así como ataques contra el noreste de Brasil. El cineasta se percató entonces de algo que ahora resulta evidente para cualquiera que vea El agente secreto: «Comencé a entender que estaba escribiendo una película de época, pero que contenía varios elementos del Brasil contemporáneo».

La trama se desarrolla en un ambiente de sospecha y violencia latente. La película comienza en 1977, cuando Marcelo (Wagner Moura), un profesor universitario, llega a Recife huyendo de algo desconocido para el espectador.

Caracterizada por una estructura laberíntica y una forma de ser que consideramos típicamente brasileña, El agente secreto ha tenido una excelente acogida internacional. Seleccionada para la competición del Festival de Cannes, la película se marchó en mayo con cuatro premios, incluyendo mejor actor y mejor director.

Aunque Mendonça no lo entendió en ese momento, la campaña para los Oscar ya estaba comenzando allí. Al regresar a Brasil la semana pasada para el estreno de la película en el país, el director publicó en su Instagram: "38 días fuera de Brasil, siete países, una etapa importante de los viajes para El Agente Secreto completada".

La nominación de la película para representar a Brasil en los premios de Hollywood fue la luz verde para Neon, la distribuidora de la película en Estados Unidos, para reforzar sus esfuerzos: "Neon creó una agenda, una hoja de ruta, destinada a dar a conocer cada vez más la película y a situarla en situaciones prestigiosas".

El director afirma que viajar para promocionar la película le produce un gran placer. Según él, están las reuniones, las conversaciones con los críticos y también la oportunidad de ver su obra proyectada en algunos de los mejores cines del mundo.

Entre ellos se encuentran el Grand Théâtre Lumière de Cannes; el State Theatre de Sídney, un edificio protegido de 1929; el Alice Tulley Hall, que alberga parte del programa del Festival de Cine de Nueva York; y el propio Teatro Cultura Artística, en São Paulo, donde se proyectó la película el martes 28 de octubre.

Incluso antes de que terminara el Festival de Cannes, MK2, la coproductora francesa de la película, ya había vendido los derechos de El agente secreto a 94 países. «Bacurau y Aquarius también tuvieron una distribución internacional muy amplia, pero El agente secreto tiene la más extensa de todas», afirma el director, quien, a partir de esta semana, por fin sabrá cómo resonará aquí su nueva historia, que una vez más nos resulta tan cercana.

Publicado en el número 1387 de CartaCapital , el 12 de noviembre de 2025.

Este texto aparece en la edición impresa de CartaCapital bajo el título 'Un actor en el espejo'.