Björn Andrésen. De straf van schoonheid

Hij was 15 jaar oud toen hij voelde dat schoonheid zich als een val om hem heen sloot. Hij stond op zijn minst ambivalent tegenover een carrière als acteur, nadat hij door zijn grootmoeder was gepusht, die hem van een repetitie van de band had meegesleurd om hem mee te nemen naar de casting, en hij had niet kunnen voorzien hoe, toen hij de rol van Tadzio kreeg in Dood in Venetië , een meesterwerk van de Italiaanse regisseur Luchino Visconti, die hem de rest van zijn leven zou achtervolgen. De film maakte hem niet alleen tot een object van fascinatie, maar ook tot een slachtoffer van zijn eigen imago. De Italiaanse filmmaker zocht een tiener die puurheid en corruptie, onschuld en verval condenseerde, en vond in hem een ​​vorm die dat doel leek te dienen tot op het punt van wreedheid. Dood in Venetië is gebouwd op een blik die geen wederkerigheid eist: Tadzio bestaat alleen om gezien te worden, en deze passiviteit bezegelde op de een of andere manier het lot van de acteur die hem belichaamde.

In de verfilming van Thomas Manns roman werd Björn Andrésen synoniem met het beeld van deze androgyne jongen, gekleed als zeeman, die het onbeweeglijke middelpunt van verlangen wordt voor Gustav von Aschenbach, de ouder wordende componist gespeeld door Dirk Bogarde. In een door de pest geteisterd Venetië, waar pracht en praal zich vermengen met verval, draagt ​​Aschenbach het voorgevoel van de dood met zich mee, terwijl Tadzio de onbereikbare schittering van de jeugd belichaamt. Tussen hen in ligt de spiegel waar de tijd zichzelf beziet en oplost.

De twee ontmoeten elkaar voor het eerst in een lift, waar ze een woordeloze blik uitwisselen. Aschenbach raakt gefascineerd door dit visioen. Hij volgt de jongen door de stad en transformeert hem in een symbool van zijn esthetische en erotische obsessie – totdat hij sterft, in een strandstoel, terwijl hij naar hem uitreikt.

Tijdens de opnames matigde Visconti zijn gebaren, corrigeerde hij zijn looppatroon en de hoek van zijn gezicht, alsof hij een figuur in gips boetseerde. Toen de film in 1971 in première ging, presenteerde hij hem aan de pers als "de mooiste jongen ter wereld", een epitheton dat hem als een wond bleef kleven. Gekatapulteerd naar internationale roem, raakte hij erdoor gegrepen en raakte hij de weg kwijt. In zijn memoires, Dirk Bogarde: An Orderly Man (1983), beschreef de oudere acteur Andrésen als " de perfecte Tadzio", begiftigd met "een bijna mystieke schoonheid", maar voegde er wel aan toe: "Het laatste wat Björn ooit wilde, daar ben ik zeker van, was in de film spelen."

Opgevoed door zijn grootmoeder nadat zijn moeder zelfmoord pleegde toen hij nog maar 10 jaar oud was, was zij het die hem richting theater en mode duwde – "Ze wilde een beroemdheid in de familie", zou Andrésen jaren later bekennen. Geboren op 26 januari 1955 in Stockholm. Zijn ouders waren ongehuwd en hij heeft zijn biologische vader, een kunstenaar die twee jaar na zijn geboorte bij een ongeluk om het leven kwam, nooit ontmoet. Zijn moeder, Barbro (Erixon) Andrésen, een dichter en kunstenaar, zou later met Per Andrésen trouwen. De jongen begon op zesjarige leeftijd met pianolessen en speelde kort voor zijn vijftiende in een poprockband toen zijn grootmoeder hem bijna gedwongen meenam naar een auditie bij Visconti.

De turbulente periode na de première van de film vormde de basis voor de documentaire *The Most Beautiful Boy in the World *, geregisseerd door Kristina Lindström en Kristian Petri, die in 2021 in première ging, 50 jaar na Visconti's film. Andrésen herinnert zich hoe Visconti hem kort na de première van de film meenam naar een homoclub met een groep mannen, een ervaring die hem "erg ongemakkelijk" maakte. "Ik wist dat ik niet kon reageren. Het zou sociale zelfmoord zijn geweest. Maar het was de eerste van vele soortgelijke situaties", zei hij. Hij zei ook dat als Visconti nog leefde, hij hem "naar de hel zou sturen" en dat de regisseur "zich niets aantrok van iemands gevoelens", en voegde eraan toe: "Ik heb nog nooit zoveel fascisten en idioten gezien als in de bioscoop en het theater. Luchino was het soort cultureel roofdier dat alles en iedereen opofferde voor zijn werk ." Andrésen herinnert zich nog hoe hij zich in die dagen omringd voelde door "gulzige blikken, vochtige lippen en rollende tongen", en hoe hij zijn toevlucht nam tot alcohol om met de ongewenste aandacht om te gaan. Hij vermoedde dat Visconti, een openlijk homoseksuele man, hem aan het testen was om te zien of hij ook homo was.

Overweldigd door de plotselinge roem, die nog werd versterkt toen Visconti tijdens de persconferentie in Cannes, waar de film meedong naar de Gouden Palm, bij de première in Londen verklaarde dat hij "de knapste jongen ter wereld" was, stond Visconti al op het punt hem te ontslaan: hij zei dat Andrésen ooit knapper was geweest, dat hij hem tijdens de opnames op zijn hoogtepunt had vastgelegd en dat hij nu " op een ondankbare leeftijd" was, maar dat hij "misschien een aantrekkelijke man zou worden".

Na de film reisde Andrésen naar Japan, waar zijn werk een daverend succes was. Hij werd popster en model, verscheen in advertenties en kreeg een enorme schare vrouwelijke fans. Desondanks lagen zijn aspiraties altijd in de muziek: hij werd een getalenteerd pianist en componist. Hij bleef acteren en speelde in meer dan 30 films en televisieseries, voornamelijk in Zweden. Hij omschreef zijn carrière als "chaotisch" en zei dat Tadzio hem zijn hele volwassen leven had achtervolgd. "Mijn carrière is een van de weinige die op het absolute hoogtepunt begon en daarna alleen maar achteruitging." "Het was eenzaam," voegde hij eraan toe.

Met zijn ex-vrouw, de dichteres Suzanna Roman, kreeg hij twee kinderen: een dochter, Robine, en een zoon, Elvin, die in 1986 op negen maanden leeftijd overleed aan het wiegendoodsyndroom, terwijl Andrésen naast hem sliep.