'Eu Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado': A saga de terror dá mais um passo à frente com um susto.

Na era dos remakes , das continuações tardias e dos reboots nostálgicos que ninguém pediu, mas que todos nós acabamos assistindo, Eu Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado (que estreia nesta sexta-feira) ousa fazer algo inédito: ser os três ao mesmo tempo. Nem um remake do original (apesar do título homônimo), nem uma simples continuação: esta nova produção, dirigida e escrita por Jennifer Kaytin Robinson, é uma continuação disfarçada de remake, com a estrutura exata do original e personagens quase indistinguíveis daqueles adolescentes que, em 1997, mataram um homem na estrada, o jogaram no mar e aprenderam que o passado sempre volta na forma de um serial killer. O que é impressionante? Que esta imitação renovada funcione precisamente porque não busca revolucionar nada. A leveza e o frescor dos anos noventa retornam, o medo inconsequente, mas eficaz. Contra o espírito elevado e bombástico do cinema de terror contemporâneo, esta produção resgata os sustos como entretenimento adolescente. E isso, neste ponto, é quase revolucionário.

Porque nos últimos anos, o terror sofreu uma mutação. Já não basta ter um criminoso a perseguir adolescentes numa névoa. Agora exige trauma, subtexto, alegoria social, camadas e camadas de interpretação, densidade. O mal já não é um homem mascarado: é o patriarcado, a repressão, o medo da maternidade, o luto mal gerido ou o legado do colonialismo. Às vezes com grande estilo, outras vezes com uma overdose de estilo. E embora existam exemplos brilhantes (Corra !, Correção... ), também existem muitos filmes que não passam de pretensão. Nesse contexto, o facto de um filme como este abraçar descaradamente os códigos do slasher (um subgénero de filmes de terror que se centra num assassino que persegue e assassina brutalmente um grupo de pessoas), com sustos em close-up e adolescentes a gritar enquanto fogem de um assassino que não precisa de justificar filosoficamente os seus crimes, é quase um ato de resistência pop. Agora, claro, isto está ligado a uma operação de marketing bem planeada.

É difícil entender esse retorno sem invocar a figura de Kevin Williamson, roteirista do original de 1997 e o cérebro por trás do rebranding do terror adolescente nos anos noventa. Com Pânico , ele introduziu a autoconsciência no gênero slasher : os protagonistas conheciam as regras do jogo, as citavam e as subvertiam. Em Eu Sei o Que Vocês Fizeram... , sem ser tão metalinguístico, e na verdade escrito antes do sucesso de bilheteria de Pânico, sua influência era evidente: a chamada garota final (a garota sobrevivente), de cabelos escuros e inteligente, versus a loira que morre primeiro; as pistas falsas bem colocadas; os personagens brindando "ao último verão de decadência imatura"; as lendas urbanas contadas à beira da lareira, como se a própria história fosse um aviso moral contra sexo, embriaguez e cigarros. E, paralelamente, Williamson estava moldando a série Dawson's Creek , uma ode de amor ao cinema e ao ensino médio, sua ode magnum.

Nesta edição de 2025, Williamson não está mais no roteiro, mas seu espírito paira sobre cada sequência. Kaytin Robinson, com mão firme e senso de humor, entendeu a chave: atualizar sem trair. O resultado é um filme que mantém o tom efervescente e descontraído do original, mas introduz mudanças sociais enriquecedoras sem pontificar. Se em 1997 a ação começou com um concurso de beleza sem graça, aqui o faz com um ato semelhante de tradicionalismo doloroso: uma festa de noivado. E o que no passado eram clichês de época (o macho alfa, a loira burra, o nobre pobre) agora são reformulados com uma mistura de ironia e retratos geracionais. Garotos obcecados por criptomoedas e sucesso financeiro; garotas dedicadas à astrologia, meditação ou ao casamento perfeito no estilo paradisíaco para a era do Instagram; masculinidade tóxica que resiste à terapia; empoderamento feminino que, sem sermões, se manifesta em ações concretas.

E nesse desejo de continuidade, dois rostos que definiram uma geração também retornam: Jennifer Love Hewitt e Freddie Prinze Jr., ambos com quase sessenta anos, perfeitamente integrados à trama como sobreviventes do massacre de Southport, vindo em socorro de uma nova geração que, curiosamente, não parece ter amadurecido muito mais do que eles. Aliás, uma das descobertas mais perversas do roteiro é a representação dos protagonistas atuais, aproximando-se dos trinta, como se ainda fossem uns vinte e poucos anos vertiginosos e irascíveis. Como se resistissem, com unhas e dentes, e filtros do Instagram, à chegada implacável da vida adulta. Como se quisessem continuar vivendo eternamente aquele último verão de "decadência imatura". A própria vida.

Claro que, para que a nostalgia funcione, é preciso haver algo a que retornar. E aquele Eu Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado de 1997, tão funcional quanto um grampeador, foi um filme eficaz e bem estruturado, com um roteiro de Williamson que soube equilibrar suspeitas, construir suspense e administrar os ritmos. Seu diretor, Jim Gillespie, optou por uma violência sugerida, quase explícita, que hoje poderia parecer quase cativante. A versão de 2025, sem atingir os níveis de crueza de hoje (Talk to Me ou Bring It Back, dos irmãos Philippou, são paradigmas), mostra algo mais, embora sempre com moderação. O sangue espirra, mas não afoga.

Desses jovens atores originais, nenhum conseguiu consolidar plenamente seu estrelato. Ryan Phillippe , com sua rebeldia loira e seu olhar levemente selvagem, estilo James Dean (ele gostaria de ter), mostrou-se promissor em Gosford Park e Crash, mas se perdeu na ação barata. Sarah Michelle Gellar alternou o sucesso hormonal de Segundas Intenções com o prestígio televisivo de Buffy , a Caça-Vampiros. Love Hewitt permaneceu em produções familiares. E Prinze Jr., depois de Scooby-Doo (com Gellar, sua esposa na vida real), quase desapareceu completamente, mas retorna com dignidade nesta sequência nostálgica. O fato de nenhum deles ter sido estrela além dos anos noventa os torna, paradoxalmente, ícones perfeitos para um retorno. Um retorno que, de qualquer forma, vem tomando forma e fermentando há muitos anos. A sequência do filme original, Eu Ainda Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado (1998), foi mais do mesmo, mas pior, uma pálida fotocópia que Williamson não escreveu mais. O terceiro filme, atrasado e contagiante, de 2006, sem os protagonistas originais, nunca teve lançamento em espanhol. Em 2014, o diretor Mike Flanagan e o roteirista Jeff Howard revelaram planos para um reboot, que nunca aconteceu. E em 2021, o filme original foi transformado em uma série de oito episódios, disponível no Prime Video, que recebeu críticas negativas e nunca ganhou muita popularidade.

Um slasher bem contado

Claro, no novo Eu Sei o Que Vocês Fizeram... há detalhes autorreferenciais para os fãs atentos. Acenos que aludem a Scooby-Doo , à tensão real entre Love Hewitt e Prinze Jr., e ao humor negro de uma indústria capaz de se perguntar se Helen Shivers (personagem de Gellar) não poderia ser ressuscitada, mesmo que a tenhamos visto morta e congelada. E por trás das imagens, nas transições entre sequências e nos créditos, uma seleção musical que mais uma vez mistura rock, power pop e soft punk com a nostalgia dos verões à beira-mar. A pequena vila de pescadores como cenário emocional, uma paisagem geracional à la Dawson's Creek, onde o amor e a morte se cruzam na curva da estrada. E o eterno conflito de classes: o menino pobre e nobre, aqui uma menina, versus o rico desorientado.

No fim das contas, Eu Sei o Que Vocês Fizeram no Verão Passado é exatamente o que parece: um slasher bem contado, com ritmo e personagens arquetípicos, embora com uma perspectiva geracional mais refinada do que sua estrutura convencional poderia sugerir. Não vai redefinir o gênero, mas também não pretende. "A nostalgia é superestimada", diz um dos personagens, com uma cara séria e sarcasmo interno, numa frase que poderia facilmente ser o título de toda essa operação. É, sem dúvida. Mas uma boa parte do público adora, e ele rende aos seus criadores um dinheiro infinito.