«Мадрид, Экст.» — экскурсия по столице, созданной людьми, а не «успехом»

В Мадриде в Национальном музее естественных наук есть чучело обезьяны. Мужчина, спящий у дерева. Свиная голова в мясной лавке на рынке. В Мадриде дети занимаются в библиотеках. Люди загорают в парке Тетас. Настольный футбол в заброшенном кафе. В Мадриде есть туннель, расписанный граффити. Магазин, заваленный сладостями. Блюдо, съеденное солнцем. Мадрид — рай для любителей ветчины.

В фильме «Мадрид, доп. » режиссёр Хуан Кавестани показывает Мадрид, кажущийся настолько обыденным, что кажется странным, далёким от пресловутого «Мадрида успеха», удовольствия и несправедливости, пропагандируемого пропагандистами городского позёрства. Мадрид, сохраняющий традиции и человечность, состоящий скорее из атомов, чем из частиц, без особого кофе, со свиными шкварками и сосисками, без гипердизайна, сопротивляющийся, для тех, кто умеет смотреть на него, процессам гомогенизации и разрушения, опустошающим крупнейшие города планеты.

Мадрид, Доб. , это, конечно, прогулка.

Городские прогулки, помимо доказанной пользы для мышц и сердечно-сосудистой системы, — это трансцендентный опыт, форма медитации при ходьбе: настойчивый гуляющий входит в транс, в котором границы между собой и городом словно рушатся, и человек сливается с окружающей средой, с барами, древесными ямами, флористами. Оду и анализ прогулок можно найти, кстати, в недавней книге Andar por andar (Дебаты) Адрианы Эррерос. Фильм Кавестани также погружает зрителя в это медитативное состояние благодаря соответствующему темпу кадров, его разнообразию и, прежде всего, глубокой и гипнотической музыке Гилье Гальвана , музыканта, поэта и члена Vetusta Morla. Лейтмотивом порой становится свист точилки для ножей.

Местами фильм напоминает документальные фильмы Джона Уилсона ( «Как с Джоном Уилсоном» на HBO Max), где он с камерой в руках путешествует по Нью-Йорку, показывая его таким, каким его не видит никто за пределами страны, заражённый, как и мы, жители провинций империи, самым стилизованным и гламурным образом города par excellence. Но Нью-Йорк Уилсона — обыденный, прозаичный, несколько унылый, но милый. Хотя Уилсона и Кавестани объединяет странное чувство юмора, последний также выбрал поэтический подход к своей поездке в Мадрид, сочетающий отстранённость и глубокую эмпатию.

Фильм демонстрирует целую галактику повседневных чудес, которые таит в себе город, который является местом, но одновременно множеством мест. Место, где живёт множество людей, которые приходят и уходят, с которыми вы никогда не пересечётесь (вам даже не придётся столкнуться со своим бывшим, как сказал президент Аюсо ), в районах, в которых вы никогда не побываете, словно разные планеты, вращающиеся вокруг одного солнца, не сталкиваясь. Город — это великая тайна, окружающая вас за пределами четырёх улиц повседневной жизни: как ночёвка у костра посреди джунглей.

В Кавестани можно увидеть всё : от периферийных «граспа-баров », благоухающих чуррос и кальмарами, до роскошных подъездов богатых районов, охраняемых гордыми привратниками, ставшими неотъемлемой частью пейзажа. От брутализма до открытой кирпичной кладки. Он видит продавца тапочек, местного парикмахера, вспоминающего свои золотые годы, торговца рыбой, который в конце жизни становится боулером, прыгунов с трамплина, делающих сальто в воздухе (какая необычная красота), и торговца в доках недалеко от Аточи.

Или к членам коллектива Paco Graco , которые стремятся спасти все эти городские вывески (галантерейных магазинов, кафе, секс-шопов ), столь очаровательные в своей анахроничности, которую сила прогресса постепенно оставляет позади. Закрытие видеосалона Star на улице Гвадаррама, Пуэрта-дель-Анхель, 35 лет спустя, служит своего рода коррелятом неудержимых городских перемен. В Мадриде нет ностальгии, но есть любовь к тому, что осталось, неподдельный интерес к тому, что осталось на обочине.

Прелесть фильма Кавестани в том, что он наглядно демонстрирует, что Мадрид — это не просто отличное место для инвестиций, бурлящая ночная жизнь, будущая родина Формулы-1 или лучшее место для роскошного шопинга. Без необходимости педагогики или пропаганды, просто прогуливаясь, Кавестани показывает, что города — это люди, что Мадрид — это его жители (ещё один его фильм называется « Люди на местах »), и что этих людей стоит защищать от тех, кто хочет осквернить их восторженным одобрением правителей. Как говорили героические движения, «город наш».