«Медведь», 4 сезон: дезориентация, замаскированная под глубину для уставшего главного героя

С комментариями о том, что «Медведь» может претендовать на «Эмми» и «Золотой глобус» как комедия, пора открыть большую банку с червями: хорошее ли это шоу? Хорошее ли оно по-прежнему? Было ли оно настолько хорошим в свое время, что теперь все кажется слишком малым? С его четвертым сезоном в процессе и уже подтвержденным пятым, «Медведь» , без сомнения, является актуальным сериалом. Этот вымысел, созданный Кристофером Сторером, может быть парадигмой многих вещей. И не все из них хороши.

Медведя хвалили за его оригинальность и критиковали за его непоследовательность, награждали за его достижения и критиковали за его претензии, его обожали одни и критиковали другие. И эти двое иногда были одним и тем же. Смотрите: я.

В фильме «Медведь» , доступном в Испании на Disney+ , все совместимо: напряженный в лучшую сторону и легкомысленный в худшую, оригинальный в своем подходе и шаблонный в своем исполнении. Он бросает вызов зрителю и, в то же время, ожидает потворства, которое в определенный момент не дается даром. Тот факт, что «Эмми» и «Золотой глобус» классифицируют его как комедию, — это самое меньшее.

Уже в третьем сезоне «Медведь» столкнулся с теми, кто перестал в него верить. Первая серия того сезона, перепев предыдущих эпизодов с монтажом хороших видеоклипов и плохого видеоарта, поляризовала зрителей: с одной стороны, крики «искусство! искусство!»; с другой стороны, люди (см.: я), задававшиеся вопросом, могут ли они подать в суд на сериал за мошенничество . А в середине — сериал, который всегда мог бы быть отличным, но только иногда таким становится. С персонажами, которые всегда готовы быть использованными для пользы работы, и это случается все реже и реже. И когда это происходит, то это потому, что этим персонажам дается собственное пространство, иногда целый эпизод. Это смелость или лень? Революционность или неудача?

The Bear , как бы авторски он ни выглядел, имеет несколько очень коммерческих столпов: увлечение кулинарными шоу нового поколения (те, которые больше апеллируют к сублимации высокой кухни, чем к подходу «ты тоже можешь это сделать») и рост «грязных» городских сериалов. Оба элемента являются прекрасными источниками вдохновения и ссылок. И, кроме того, они не являются ни очевидными, ни устаревшими.

Однако иссякло то, что с ними сделал Медведь . Затерянный в собственных одержимостях , превратившийся в повествовательно бесплодные циклы, сериал долгое время маскировал под глубину то, что могло быть просто дезориентацией. Конечно, именно в этом и заключается проблема его главной героини, Кармен Карми Берзатто ( Джереми Аллен Уайт ), талантливого повара без... последовательности? Дисциплины? Удачи?

То, что Медведь любит Карми, очевидно и оценено. Однако зрителям становится все труднее поддерживать интерес к персонажу, который заставляет почти всех остальных подыгрывать его повторяющейся и утомительной динамике. Грустно признавать, что его шоу могло бы выиграть от того , что больше не было бы его шоу: Медведь без Карми (и без Джереми Аллена Уайта, чей звездный статус весьма сомнителен), возможно, был бы намного лучше того, что мы имеем . Харизма и руки Аллена Уайта просто не простираются так далеко, как считают продюсеры Медведя . Даже дружелюбные характеристики бренда белых футболок, которые носит Карми (Мерц б. Шванен), или одежды Айо Адебири (Том Браун) на экране и за его пределами в конечном итоге становятся утомительными.

Медведь , который всегда балансировал на грани между светом и торжественностью , вот уже два года рискует извращением последнего. И когда мы говорим риск, мы имеем в виду падение. Но это трудно принять.