«Ромерия»: Сложная история со стилем повествования, который меня не увлекает.

Должно быть, существует множество причин, по которым люди хотят снимать фильмы. Полагаю, в прежние времена для многих режиссёров это был способ хорошо зарабатывать, более чем прибыльная профессия, которая к тому же приносила общественное признание. И были те, кто открыл в себе талант и убедился, что с помощью камеры можно рассказать любые истории. Свои собственные или чужие.

Мало найдется таких же ярких и ярких творцов, как Альфред Хичкок и Джон Форд , но их имена не фигурировали в сценариях. Им не нужно было их упоминать, чтобы мы с огромной радостью отождествляли себя с созданными ими созданиями. И есть также авторы (никто больше не хочет считать себя мастером, рассказывающим истории, придуманные другими), которые пытаются рассказать о себе, своих ангелах и демонах, своих эмоциях, своём видении мира, людей и вещей, о том, что они воображают, что с ними произошло.

Режиссёр Карла Симон — яркий пример. В трёх фильмах, отмеченных её подписью, она искренне дала понять, что рассказывает о себе, о самых близких ей людях, о своей семье. Используя визуальный язык и атмосферу, настолько же личную, насколько и узнаваемую, в своём втором фильме «Алькаррас» она завоевала международные награды и поддержку широкой, в основном шокированной, испанской аудитории. Со мной всё было иначе. Я не поняла или не была тронута поэтичностью и традициями этого сельского мира.

В «Ромерии» Карла Симон погружается в ещё более интимную и болезненную тему . Она говорит, что это история и окружение её родителей. Оба умерли от СПИДа, когда уже были разлучены, сначала её отец, которого она никогда не знала; а когда Карле было семь, её мать. Девочку забрали и удочерили её дядя по материнской линии и его жена. Главная героиня «Ромерии» — 18-летняя девушка, которая возвращается в места, где жили и умерли женщина и мужчина, зачавшие её, чтобы попытаться узнать что-нибудь о них, встретиться с их семьёй и друзьями, сориентироваться в географическом и личном окружении этих двух людей, которые так рано умерли от героина и вызванной им болезни.

И я смотрю на «Ромерию» с тревогой и определённым страхом. Личные вещи. Она затрагивает те же темы, времена и места, где мой близкий друг и его подростковая компания подсели на марихуану. Это ужасные последствия, логически фатальные, но развитие и продолжение её болезни жестоко затронули тех из нас, кто поддерживал кровные узы и неизменную привязанность к этому человеку. И я знаю, что видеть похожую историю на экране в те же годы и в тех же условиях может быть мучительно трогательно, воскрешая воспоминания, столь же давние, сколь и мучительные.

В конце концов, могу вас заверить, что я внимательно следил за тем, что видел и слышал на экране, до самого конца. Я не думал ни о чём другом, но и не чувствовал ни эмоций, ни притяжения к тому, как Симон визуально и устно воскрешал эту пару, несмотря на их внешнее счастье (грязь немыслима в мире, который ей располагает ), к их родителям, братьям и сёстрам, друзьям, к тому, что они говорят и о чём молчат, к их воспоминаниям об умерших, к их реакции на эту девочку-подростка, которая погружается в прошлое, наблюдает, хочет узнать нечто трансцендентное о том, что произошло, и проникнуться семейной атмосферой, окружавшей её родителей.

Что мне больше всего нравится в фильме, который я уважаю, но не зацикливаюсь на нём, так это присутствие Льюсии Гарсии, 18-летней актрисы, сочетающей в себе естественность и некую загадочность, говорящей глазами. И я понимаю, что у режиссёра есть свой собственный мир. И у неё есть свой стиль его выражения. Но это не то, что мне нравится больше всего.