«Ромерия»: тайны любви и семьи в Галисии во время эпидемии героина

После «Золотого медведя» за «Алькаррас» в Берлине Карла Симон завершает свою семейную трилогию третьим полнометражным фильмом «Ромерия» , который боролся за « Золотую пальмовую ветвь» на последнем Каннском кинофестивале . Режиссер из Каталонии снова погружается в свои воспоминания, чтобы сочинить фильм, формально далекий от ее предыдущих работ: Ромерия не стремится к прозрачности «Верано 1993» (2017) и «Алькаррас» (2022), в которых кинематографический артефакт был почти невидим для глаза зрителя . Здесь намерение иное, настолько, что фильм увлекается фантазией своей главной героини-подростка Марины ( Люсия Гарсия ), своего рода альтер эго режиссера, которая фантазирует о гипотетической жизни некоторых родителей — тоже подростков, — которых она едва знала.

Приверженность более искусственному кинематографу столь же рискованна, сколь и оправдана для режиссёра, построившего престижную карьеру в фестивальном кино на собственном опыте, что является высшим проявлением авторского кино, где режиссёр уже не просто субъект абсолютной ответственности за фильм, но и его объект. В фильме «Верано» (1993) Симон появилась на Берлинале как глоток свежего воздуха и лидер поколения режиссёров , создавших новую волну интимного натурализма, внимания к деталям и кинематографа персонажей и настроений.

Фильм «Фрида, которая не могла плакать» был создан на основе фрагментов биографии режиссёра, где Лайя Артигас играет хрипловатую актрису с голодным взглядом. Алькаррас появился пять лет спустя, в разгар пандемии, когда маски начали исчезать из кинотеатров. Симон, опираясь на историю своей семьи , часть которой была связана с сельским хозяйством, посвятил регион Сегрия кинематографу в фильме с участием прирождённых актёров , в котором каркас сценария также был скрыт от глаз.

«Ромерия» начинается с путешествия Марины, полного открытий, которое приводит её из Каталонии в Виго, где живёт её семья отца, с которой она почти не общается. Её мать, как и отец, умерла от СПИДа в детстве, когда эпидемия охватила несколько поколений в 1980-х годах. Марина путешествует, движимая материальной целью – получить подпись бабушки и дедушки на документе, признающем её дочерью отца, что позволит ей получить стипендию для обучения на киноискусстве, – и сентиментальной целью – лучше узнать отца, который разошелся с её матерью ещё до её рождения и умер, так и не увидев её. Марину сопровождают видеокамера, на которую она снимает свою повседневную жизнь , а также дневник матери, в котором она описывает юношескую любовь, отмеченную зависимостью, желанием покорить мир и неожиданной беременностью. Два способа сохранения памяти в разных форматах и ​​в разное время.

Марина сталкивается со странностями семьи, в которой она чувствует себя чужой. С дядей ( Тристан Ульоа ), который принимает ее дипломатично, но с которым она находит искусственную теплоту, и кузенами, которые разделяют общее прошлое, частью которого она не была. С Нуно ( Митч ), который примерно ее ровесник, она начнет чувствовать те первые вспышки летней влюбленности , которые заставят ее представить себе подростковую историю любви между ее родителями. Симон также подчеркивает классовую разницу : его бабушка и дедушка заработали деньги в судоходном бизнесе и являются известными именами в городе, поэтому они скрыли наркотическую зависимость своего сына в этой провинциальной необходимости поддерживать приличия.

И героин , этот великий невысказанный секрет. Разговор о наркотиках, пожалуй, самая показательная часть «Ромерии» . Именно в этих диалогах наиболее очевиден сценарий, намерение. « Учись, чтобы не стать наркоманкой», – резко говорит бабушка, персонаж, который больше всех не хочет признавать свою внучку. Саундтрек также присутствует слишком часто, подчёркивая драму, в которую избегает погружения в фильме. Марина постепенно вживается в роль своей матери, даже надевая карминное платье, принадлежавшее ей. Платье, которое напоминает главной героине Анну Карину из фильма Жан-Люка Годара «Безумный Пьеро» (1968) о безумной и разрушительной любви, кинематографическом отражении отношений её родителей.

Фильм основан на видении Люсии Гарсии , дебютирующей в актёрской карьере и вновь демонстрирующей мастерство Симона как режиссёра актёров . Её робкие жесты сгущают всё чувство сиротства, отчуждённости молодой женщины, которая упорно стремится спасти родительские отношения от забвения. Именно в конце «Ромерии», в первый момент расслабления главной героини, фантастическое в полной мере проявляется, переосмысление и построение нового повествования, которое меняет дискурс и точку зрения на портрет, за который всегда цеплялась её другая семья. Потому что Марина хочет пролить свет на слишком тёмную тишину.