Эдуардо Серра. Жоау Мариу Грило вспоминает «очень талантливого художника»

А Дуардо Серра, самый интернациональный из португальских кинематографистов, скончался во вторник в возрасте 81 года, сообщила Португальская киноакадемия.

Кончина Эдуардо Серры "является большой печалью", - отреагировал Жоау Мариу Грило, с которым связалось информационное агентство Lusa, аплодируя инициативе Португальской синематеки в Лиссабоне, посвятившей ему ретроспективу в июле.

«Невозможно не оплакивать утрату художника. Он был не просто техником, он был очень талантливым художником, который, к сожалению, работал над очень немногими португальскими фильмами», — сказал режиссёр об Эдуарду Серре, родившемся в Лиссабоне в 1943 году.

Он стал самым интернациональным из португальских кинематографистов, дважды номинированным на премию «Оскар» за фильмы «Крылья любви» Иэна Софтли и «Девушка с жемчужной сережкой» Питера Уэббера, которая принесла ему премию BAFTA от Британской академии кинематографических искусств и наук.

Жоау Мариу Грило работал с Эдуарду Серрой только один раз, в фильме «Суд над королем» (1989), вдохновленным процессом, который привел к свержению португальского короля Афонсу VI, инициированному его женой Марией де Сабойя.

«Я потратил почти девять лет работы на исследования для этого фильма. Поэтому это был поистине решающий союз [с Эдуардо Серрой], поскольку изображение и фотография имели такое же значение, как и слово», — вспоминал режиссёр Лусе.

«Моё сотрудничество с Эдуардо Серрой заключалось в визуальном воссоздании португальского XVII века. Это была очень сложная задача, поскольку Лиссабон того времени исчез после землетрясения 1755 года. В фильме было много археологических находок и связей между различными районами страны. Его интеллект и чуткость сыграли решающую роль в создании этой атмосферы, создавая впечатление, что всё действие фильма происходит в ныне несуществующем здании Paço da Ribeira», — вспоминал он.

Режиссёр также упомянул «изнурительную работу», проделанную ими обоими над живописью в этом фильме: «Для нас живопись была способом понять центральную тему фильма — величие короля. У нас много лет была Республика, и сегодня мы не понимаем понятия величия. Именно это понятие направляло судьбы Европы на протяжении многих веков, и единственный способ понять его — через живопись».

«Это была целая работа по созданию и созданию архитектуры фильма, включая освещение и кадрирование. Он был отличным помощником в подготовке фильма, съёмки которого были очень сложными и долгими, поскольку это была историческая картина», — сказал режиссёр, который сожалел, что не смог снова поработать с Эдуардо Серрой над фильмом «Os Olhos da Ásia» (1996) «из-за желания, связанного с производством».

«Он был единственным оператором-постановщиком, с которым я работал, кто мог объяснить, почему в каждом кадре используется то или иное освещение. Он прекрасно понимал, что свет — это не только то, что вы туда помещаете, но и то, о чём вы думаете», — добавил Жуан Мариу Грилу.

Эдуардо Серра также работал над фильмами других португальских режиссеров, а именно Хосе Фонсека и Коста в фильме «Женщина соседа» (1988), Луиса Филипе Роша в фильме «Любовь и пальцы ног» (1991) и Фернандо Лопеса в фильме «Дельфин» (2001).

За границей он работал оператором более чем в дюжине фильмов французских режиссеров Клода Шаброля и Патриса Леконта, а также с британскими режиссерами Майклом Уинтерботтомом и Иэном Софтли и североамериканцами М. Найтом Шьямаланом и Эдвардом Цвиком.