Daha az risk, daha çok Picasso: Sanat piyasası krizden korunmak için klasiklere yöneliyor.

En iyi yıl değildi, ancak bazılarının öngördüğü kadar felaket de değildi. Dünyanın en önemli çağdaş sanat fuarı olan Art Basel'in son edisyonu, bu Pazar günü rahat bir nefes alarak kapılarını kapatacak. Etkinlik, İsrail ile İran arasındaki çatışmadan, Gazze'deki insani krizden, Ukrayna'daki durumdan veya belirsiz ekonomik tahminlerden muaf değildi, ancak önemli bir satış seviyesiyle veya en azından bazı göstergelerin önerdiğinden daha iyi bir satış seviyesiyle karamsarlığın üstesinden gelmeyi başardı. Fuarın sanat piyasasının durumu hakkındaki yıllık raporu, birkaç yıllık istikrarın ardından 2024 için satışlarda %12'lik bir düşüş buldu. Buna geçen ay New York müzayedelerinin fiyaskosu da eklendi: hiçbir lot 50 milyon avroyu geçmedi ve 70 milyon avro olarak tahmin edilen bir Giacometti eseri teklifsiz gitti.

Art Basel'in olağan mekanı olan Messeplatz'ın dışında, Katharina Grosse'nin anıtsal bir enstalasyonu, sanki bu yılki edisyona hakim olan huzursuzluk iklimini yansıtıyormuş gibi, mekanın girişini kaotik, kan rengi lekelerle boyadı. Salı günü öğlen vakti, bir önceki gün VIP koleksiyonculara ayrılmıştı, dünyanın en üst düzey galerilerinin sergilendiği zemin katta bir gezinti, satışların felaket olmayacağını, ancak normalden daha yavaş olacağını ortaya koydu.

Avusturyalı Thaddaeus Ropac, “Beklediğimden daha iyi geçti ama iki yıl öncesine benzemiyor,” diye itiraf etti. Mega galeri Hauser & Wirth'ten Marc Payot, “Çok iyi bir başlangıç ​​ama bağlam belirsiz ve bunun piyasa için ne gibi etkileri olacağını bilmiyoruz,” diye ekledi. Londralı Victoria Miro da standında aynı fikirdeydi: “Son birkaç gündür endişeliydim ama şimdi daha iyimser hissediyorum.” Belki de genel hissiyatı en iyi özetleyen, her şeye gücü yeten galeri sahibi Larry Gagosian'dı : “Sanat her zaman bir sığınaktı ama artık kimse aptalca bir bedel ödemeyecek.”

Art Basel'in kendi yönetici direktörü Noah Horowitz de şaşkınlığını kabul etti. Perşembe günü geç saatlerde bir koridorda "Ne ben ne de galeriler bu kadar güçlü bir tepki beklemiyorduk," dedi. "Yine de, hala karmaşık bir ortamda olduğumuzu unutamayız. Jeopolitik ve ekonomik belirsizlik kalıcı bir zemin." Katar'da 2026 için yeni bir tarih duyuran dünyanın önde gelen sanat fuarının lideri ufukta yeni bir kriz görüyor mu? "Tahminlerde bulunmayı sevmiyorum, ancak bu an 2008'deki gibi önceki krizlere benzemiyor. Fahiş miktarlar ödeyen spekülatif alıcıların çekildiği doğru, ancak özellikle daha erişilebilir fiyat aralıklarında yeni, daha genç ve coğrafi olarak çeşitli koleksiyoncular ortaya çıktı. Bu cesaret verici."

Yine de fuarda yapılan basit bir tur, pandemi sonrası edisyonların yarattığı coşkunun azaldığını açıkça ortaya koydu. Ve bu durum fiyatlara yansıdı: yüksek, ancak daha az stratosferik. İlk iki günde yalnızca bir eser 9,3 milyon avroyu aştı (geçtiğimiz yıl aynı dönemde dört eser bunu başarmıştı). Annely Juda galerisi, David Hockney'nin bir tablosunu 12 ila 16 milyon avro arasında bir fiyata sattı. David Zwirner, bir Ruth Asawa heykelini 8,8 milyon avroya ve bir Gerhard Richter tablosunu yaklaşık 6,5 milyon avroya açık artırmaya çıkardı. Hauser & Wirth, iki Mark Bradford tablosunu her biri 3,3 milyon avroya ve iki George Condo tablosunu 2,2 milyon avroya sattı. Bu arada Ropac, iki Baselitz yağlıboya tablosunu 3 ve 2 milyon avroya sattı. Ve Pace özellikle başarılı oldu: Joan Mitchell'ın bir yağlıboya tablosunu 14 ila 19 milyon dolar arasında bir fiyata sattı, ancak değeri yaklaşık 28 milyon dolar olan 1969 tarihli bir Picasso tablosunu elinde tuttu, ancak satış henüz sonuçlanmamıştı.

Fuara katılan 42 ülkeden 289 galerinin katılımcıları arasında, bir dereceye kadar da olsa, klasisizme doğru belirgin bir eğilim vardı. Yerleşik isimler, daha riskli tekliflere göre baskındı. Galeri sahibi Kamel Mennour, Magritte, Calder ve Dubuffet'nin eserleriyle çevrili bir şekilde, "Mevcut durum göz önüne alındığında, güvenli bahislere odaklandık," diye itiraf etti; bu strateji birçok stantta tekrarlandı. Hauser & Wirth, beklenmedik bir şekilde, 30 ila 50 milyon avro arasında değer biçilen turuncu ve şarap rengindeki 1962 Rothko yağlıboya tablosunu sergiledi; tablonun Cuma gecesi hala alıcısı yoktu.

Enflasyon, yüksek faiz oranları ve Donald Trump'ın gümrük vergisi tehdidi de birçok koleksiyoncunun kararlarını etkiledi. Aslında en çok konuşulan yokluk büyük Amerikan koleksiyoncularının yokluğuydu. İsviçre ithalatına %31'e kadar gümrük vergisi koyma tehdidi, sonunda askıya alındı ​​ve yeni yönetim altında düşmanca bir kurumsal iklim algısı buna katkıda bulundu. Bu huzursuzluk, Danh Vo'nun Sınırsız bölümünde sunduğu, yarı sökülmüş bir kütük yapı biçiminde bir Amerikan bayrağı gibi bazı eserlere bile nüfuz etti.

Fuarda yer alan Madrid ve Barselona'dan galeriler de aynı teyakkuz duygusunu paylaştı. Fuarda yer alan altı İspanyol galeriden biri olan Leandro Navarro galerisinden Íñigo Navarro, "2008'deki gibi son derece sert bir krizin yaşanmamasını umuyorum. Ancak, krizden çok, yıllardır süren spekülasyonların ardından bir piyasa düzeltmesinin geldiğini hissediyorum," görüşünü dile getirdi. Prats Nogueras Blanchard adlı bir diğer galeri de bu edisyonda ilk kez yer aldı. Açılış saatlerinde Ana Mendieta'ya ait bir dizi fotoğrafı sattıktan sonra Rebeca Blanchard, "Beklentiler düşük çünkü piyasa en iyi anını yaşamıyor, ancak çok iyi bir başlangıç ​​yaptık," dedi.

Travesía Cuatro'da Silvia Ortiz ve Inés López-Quesada da başlangıçta bir yavaşlama hissettiler, ancak haftayı çok sağlam sonuçlarla bitirdiler. Ancak, baskın duygu kısıtlama olmalı: ne histeri ne de felaketçilik, daha ziyade gergin bir bekleyiş, biraz gergin bir sakinlik, sanatın şimdilik direnmeye devam ettiği bir durum.