“Parthenope”: Paolo Sorrentino, Celeste Dalla Porta'nın muhteşem güzelliğiyle Napoli'de

Yunan mitolojisinde Parthenope, Ulysses'i baştan çıkarmaya çalışan ve Vezüv adlı bir sentora aşık olan ve kıskanç Zeus'un onu aynı adı taşıyan yanardağa dönüştürmesine neden olan güzel sirenlerden biriydi. Partenope, Napoli Körfezi'nin sularında yaşıyordu ve bu şehre adını vermişti; daha sonra adı Neapolis olarak değiştirildi. Yunancada Partenope, "kız yüzlü olan" anlamına gelir ve Paolo Sorrentino, Parthenope filminin aynı adlı kahramanını oynaması için tanınmayan Celeste Dalla Porta'yı seçtiğinde çok haklıydı. Dalla Porta, göz kamaştırıcı derecede güzel ve son derece şehvetli, aynı zamanda da bir kızın masum yüzüne sahip. Ve onu ilk gördüğümüzde mitolojideki Parthenope gibi denizin içindedir.

[“Parthenope” fragmanını izleyin:]

Napolili Sorrentino, Parthenope'nin çocukluğunu, gençliğini ve Maradona'nın orada oynadığı dönemde şehrin kulübüne olan tutkusunu konu alan otobiyografik filmi Tanrı'nın Eli'nde (2021) olduğu gibi, onu doğduğu şehre yerleştiriyor. Ancak yönetmenin başkarakter aracılığıyla hazır bulunduğu, düz bir çizgide anlatılan net bir hikâye olan Tanrı'nın Eli'nin aksine Parthenope , eliptik, imalı ve sembolik, zaman zaman rahatsız edici ve neredeyse şifreli ve bazı açılardan yönetmenin başyapıtı Muhteşem Güzellik'in (2013) duygusal, görsel ve figüratif atmosferlerine yakın bir film.

Paolo Sorrentino, istediği ve ihtiyaç duyduğunda filmlerinin başkarakterlerini aynı zamanda hem karakterler, hem semboller, hem de fikir ve kavramların cisimleşmiş halleri haline getirmeyi başaran ender sinemacılardan biridir (bkz. yukarıda adı geçen Muhteşem Güzellik filmindeki Toni Servillo'nun Jep Gambardella'sı) . Ve Tanrı'nın Eli'nde genç Fabietto yalnızca kurgusal bir karakter aracılığıyla yönetmenlik yaparken, Parthenope'de göz kamaştırıcı ve zeki kahraman kendi başına bir karakter ve aynı zamanda bir sembol, Napoli'nin bir yansıması, yüceltilmiş bir kadın fikri ve Sorrentino'nun gençlik, zamanın akışı ve güç, bedenin gerçek dışılığı ve güzelliğin geçiciliği üzerine düşünmek için kullandığı bir araçtır.

[Paolo Sorrentino ile yapılan röportajı izleyin:]

Sürekli sarhoş olan John Cheever'ın (Gary Oldman) bir noktada ona söylediği gibi, onun güzelliği o kadar muhteşemdir ki "kapıları açabilir ve savaşlara neden olabilir." Ama Parthenope bunu ne bir şey için ne de öteki için kullanıyor. Kendisine hayran olduğunu gösterenlerden bile uzak durmaya çalışır, onların iyiliklerini reddeder. Paolo Sorrentino, Celeste Della Porta'yı suç ortaklığı yaparak değil, hayranlık ve tefekkür dolu bir şekilde, bir parça da sorgulama içeren bir şekilde filme alıyor. Ve bu güzelliğin barındırdığı gizemlerin farkındadır ve Parthenope'nin kendisi bile bu gizemleri tam olarak kavrayamaz veya anlayamaz, ya da doğanın ona bahşettiği bu armağanla ne yapacağını bilemez (bir oyuncu olma isteğine ve onu kıskanmayan, yargılamayan ve entelektüel değerini anlayan tek adamın, Silvio Orlando'nun canlandırdığı eski Antropoloji profesörünün anlayışıyla akademik hayata atılmaya karar verdiği iğneye bakın).

[Celeste Dalla Porta ile yapılan röportajı izleyin:]

Sorrentino'nun Napoli'yi çekerken de aynı hayranlık, tefekkür ve sorgulama karışımıyla, Parthenope'nin hikâyenin belli bir noktasında belirdiği, bizi olgunlaşıp hayatta yolunu bulmaya çalışırken aynı zamanda şehrin sokaklarında, ara sokaklarında, kiliselerinde ve saraylarında gezdirdiği duygudur bu. Ayrıca bize şehrin inançla (Aziz Januarius'un kanının sıvılaştırılması veya ahlaksız piskopos ve azizin hazinesi gibi alegorik bölümler) ve mafyayla (genç çiftin her iki suç ailesinin üyelerinin önünde yakınlıklarını ifşa etmeye ve tatmin etmeye zorlanmasıyla iki suç ailesinin birleşmesinin Fellinesque sekansı) ilişkisini de gösterir.

[Filmin bir bölümünü izleyin:]

Parthenope'yi özetlemek zor olduğu kadar nankör ve yararsızdır da, çünkü kahramanının güzelliği kadar anlaşılmaz, Daria D'Antonio'nun fotoğrafları kadar muhteşem bir izlenimcidir; bu, Napoli'yi sürekli yaz aylarında ve her zaman güneş ışığı altında çeken Paolo Sorrentino'nun düz ve kare yönetmenliğiyle vurgulanır. Ve artık yaşlı ve yeni emekli olmuş Parthenope (Stefania Sandre) onlarca yıl önce güzelliğine dayalı bir kariyer yerine üniversite hayatını tercih ettiği şehre (bekar olarak) döndüğünde bile, sonunda futbol göndermesine karşı koyamıyor . Yıllar geçmesine rağmen hâlâ onu terk etmemiş bir güzellik.

Parthenope , pek çok kişiyi, özellikle de Paolo Sorrentino'nun muhaliflerini rahatsız edecek bir film. Ve hatta yönetmenin hayranlarından bazılarını, özellikle de Fellini-vari tiklerinden rahatsız olanları veya grotesk konulara saptığında onaylamayanları (örneğin profesörün "sorunlu" oğlunun aynı anda her iki şeye de dokunmayı başardığı sahneyi) şaşkınlığa uğratabilir . Celeste Della Porta'nın ortaya çıkması bile olsa Parthenope buna değerdi. Ancak film, Parthenope'nin şehirdeki ve hayattaki izlerini takip etmek isteyenlere çok daha fazlasını sunuyor.