Guru Dutt: Hintli bir sinema dehasının trajik hayatı

Efsanevi Hint yönetmen ve oyuncu Guru Dutt, 1964 yılında öldüğünde henüz 39 yaşındaydı; ancak onlarca yıl sonra bile yankılanmaya devam eden sinematik bir miras bıraktı.

9 Temmuz 1925'te güneydeki Karnataka eyaletinde doğan adamın gelecek hafta doğumunun yüzüncü yılı. Ancak kameranın arkasındaki adamın duygusal çalkantıları ve ruh sağlığı mücadeleleri büyük ölçüde keşfedilmemiş durumda.

Uyarı: Bu makale bazı okuyucularımızın rahatsız edici bulabileceği ayrıntılar içermektedir.

Pyaasa ve Kaagaz Ke Phool gibi zamansız temalarıyla sinema okullarının vazgeçilmezi olan klasik Hint filmlerinin yapımcısı Dutt, bağımsızlık sonrası dönemde yenilikçi, son derece kişisel ve içe dönük bir film yapımcılığı tarzı yarattı.

Karmaşık karakterleri çoğunlukla onun kişisel mücadelelerini yansıtır; olay örgüsü evrensel motiflere değinir, izleyiciyi ürkütücü derecede güzel bir sinema aracılığıyla rahatsız edici gerçeklerle yüzleşmeye davet eder.

Dutt'un başlangıcı mütevazıydı ve çocukluğu maddi zorluklar ve çalkantılı bir aile hayatıyla geçti. Ailesi iş için doğu Hindistan'daki Bengal'e taşındıktan sonra, genç Dutt bölgenin kültüründen derinden ilham aldı ve bu, hayatının ilerleyen dönemlerinde sinematik vizyonunu şekillendirecekti.

1940'larda Bombay film endüstrisine girdikten sonra soyadını - Padukone - bıraktı. Yönetmen olarak değil, koreograf olarak çıkış yaptı ve geçimini sağlamak için telefon operatörü olarak da çalıştı. On yılın çalkantısı ve belirsizliği - Hindistan'ın bağımsızlık mücadelesi yoğunlaşmıştı - hevesli film yapımcısının beklentilerini etkiledi.

Bu dönemde, sanatsal hayal kırıklıkları ve toplumsal hayal kırıklıklarını konu alan Kashmakash adlı öyküsünü kaleme aldı; bu fikirler daha sonra sinema şaheseri Pyaasa'yı şekillendirecekti.

Dutt'un, kısa sürede bir aktör olarak ünlenen aynı mücadeleci Dev Anand ile olan dostluğu, 1951'de ilk filmini yönetme şansını yakalamasına yardımcı oldu. Noir gerilim filmi Baazi, onu ilgi odağı haline getirdi.

Kısa süre sonra ünlü şarkıcı Geeta Roy ile aşkı buldu ve birçok kişiye göre bu ilk yıllar onun en mutlu yıllarıydı.

Dutt kendi film şirketini kurduktan sonra, başrollerde yer aldığı romantik komediler Aar-Paar ve Mr & Mrs 55 ile üst üste hitlere imza attı. Ancak sanatsal derinlik özlemiyle, tanımlayıcı filmi olacak olan Pyaasa'yı yapmaya koyuldu.

Etkileyici ve etkileyici film, bir sanatçının maddeci dünyadaki mücadelesini konu alıyordu ve onlarca yıl sonra Time dergisinin 20. yüzyılın en iyi 100 filmi listesinde yer alan tek Hint filmi oldu.

Dutt'un biyografisini yazarken benimle birlikte çalışan merhum küçük kız kardeşi Lalitha Lajmi, Pyaasa'nın kardeşinin "rüya projesi" olduğunu ve "mükemmel olmasını istediğini" söyledi.

Yönetmen olarak Dutt, setlerde şekillenirken filmi 'yaratmaktan' hoşlanıyordu, senaryoda ve diyaloglarda birçok değişiklik yaptı ve kamera teknikleriyle deneyler yaptı. Sahneleri hurdaya çıkarıp yeniden çekmesiyle bilinse de, bu Pyaasa sırasında endişe verici seviyelere ulaştı - örneğin, artık ünlü olan doruk noktası sekansının 104 çekimini yaptı.

Lajmi, işler yolunda gitmediğinde bağırıp çağırdığını ve sinirlendiğini söyledi.

"Uyku onu kaçırıyordu. Alkolün kötüye kullanımı ve bağımlılığı başlamıştı. En kötü döneminde, uyku haplarıyla deneyler yapmaya başladı, bunları viskisine karıştırdı. Guru Dutt, Pyaasa'yı yapmak için elinden geleni yaptı - uykusunu, rüyalarını ve anılarını," dedi.

1956 yılında, hayalindeki projesi tamamlanmak üzereyken 31 yaşındaki Dutt intihara teşebbüs etti.

"Haber geldiğinde, Pali Tepesi'ne [yaşadığı yere] koştuk," dedi Lajmi. "Kargaşa içinde olduğunu biliyordum. Sık sık beni arardı, konuşmamız gerektiğini söylerdi ama oraya vardığımda tek kelime etmezdi," diye ekledi.

Ancak hastaneden taburcu olduktan sonra aile tarafından profesyonel bir destek alınmadı.

O dönemde ruh sağlığı "toplumsal olarak damgalanmış" bir konuydu ve Pyaasa'ya büyük paralar yatırılmıştı. Lajmi, ailenin kardeşinin iç mücadelelerinin ardındaki nedenlerle tam olarak yüzleşmeden hayatlarına devam etmeye çalıştıklarını söyledi.

1957'de yayınlanan Pyaasa, Dutt'u yıldızlığa taşıyan eleştirel ve ticari bir zaferdi. Ancak film yapımcısı başarısına rağmen sık sık bir boşluk hissi ifade etti.

Pyaasa'nın baş görüntü yönetmeni VK Murthy, Dutt'un "Yönetmen olmak, oyuncu olmak, iyi filmler yapmak istiyordum - hepsini başardım. Param var, her şeyim var ama hiçbir şeyim yok." dediğini hatırladı.

Dutt'un filmleri ile kişisel hayatı arasında garip bir paradoks da vardı.

Filmlerinde genellikle güçlü, bağımsız kadınları canlandırıyordu ama Lajmi'nin hatırladığına göre, sahne dışında karısının daha geleneksel rolleri benimsemesini bekliyordu ve sadece kendi şirketinin yapımcılığını üstlendiği filmlerde şarkı söylemesini istiyordu.

Şirketinin büyümesini sürdürmek için Dutt'un basit bir kuralı vardı: Her sanatsal kumarın ardından gişede başarılı olabilecek bir reklam filmi gelmeliydi.

Ancak Pyaasa'nın başarısından cesaret alan yönetmen, kendi kuralını hiçe sayarak en kişisel, pahalı ve yarı otobiyografik filmi olan Kaagaz Ke Phool'u çekmeye koyuldu.

Bir film yapımcısının mutsuz evliliğini ve ilham perisiyle yaşadığı karmaşık ilişkiyi anlatır. Film yapımcısının, akut yalnızlığı ve lanetli ilişkileriyle başa çıkamamasının ardından ürkütücü bir şekilde ölmesiyle son bulur.

Artık bir klasik olarak kabul edilse de, o dönem ticari açıdan başarısız olmuştu ve Dutt'ın bu başarısızlığın üstesinden hiçbir zaman gelemediği söyleniyor.

Channel 4'teki Guru Dutt'u Ararken belgeselinde rol arkadaşı Waheeda Rehman onun, " Hayat başarısızlıktır, sadece başarıdır . (Hayatta sadece iki şey vardır: başarı ve başarısızlık) İkisinin ortası yoktur." dediğini hatırladı.

Kagaz Ke Phool'dan sonra bir daha film yönetmedi.

Ancak şirketi zamanla toparlandı ve kariyerinin en büyük gişe başarısına sahip filmi olan Chaudhvin Ka Chand ile yapımcı olarak güçlü bir geri dönüş yaptı.

Daha sonra güvendiği senarist Abrar Alvi'nin yönettiği Sahib Bibi Aur Ghulam'ı piyasaya sürdü. Lajmi, bu sırada kişisel hayatının ciddi bir karmaşa içinde olduğunu ve ruh hali değişimleriyle işaretlendiğini söyledi.

Film, zengin ama feodal bir dünyada, çapkın ve çoğu zaman zalim bir toprak sahibiyle sevgisiz bir evlilikte sıkışıp kalan bir kadının yalnızlığını konu alıyor.

Yazar Bimal Mitra, Dutt'un kendisine bu dönemde uykusuzluk ve uyku haplarına bağımlılıkla mücadelesini anlattığını hatırlıyor. O zamana kadar evliliği çökmüş ve ruh sağlığı kötüleşmişti. Mitra, Guru Dutt'un sürekli tekrarladığı "Sanırım delireceğim." sözleriyle yaptığı birçok konuşmayı hatırlıyor.

Bir gece, Dutt tekrar kendi canına kıymaya çalıştı. Üç gün boyunca baygın kaldı.

Lajmi, bundan sonra doktorun tavsiyesi üzerine ailesinin Dutt'un tedavisi hakkında bilgi almak için bir psikiyatristi aradığını ancak hiçbir zaman takip etmediklerini söyledi. "Bir daha psikiyatristi aramadık," diye ekledi pişmanlıkla.

Yıllarca kardeşinin sessizce yardım için ağladığına inandı, belki de kimsenin acısını göremeyeceği, o kadar karanlık bir alana sıkışmış hissediyordu ki, kendisi bile bir çıkış yolu bulamıyordu.

Dutt'un terhis edilmesinden birkaç gün sonra, Sahib Bibi Aur Ghulam'ın çekimleri sanki hiçbir şey olmamış gibi yeniden başladı.

Mitra ona olayı sorduğunda Dutt, "Bugünlerde, sık sık bunun ne huzursuzluğu olduğunu, intihar etmeye kararlı olduğum huzursuzluğun ne olduğunu merak ediyorum. Bunu düşündüğümde korkuyla terörize oluyorum. Ama o gün, o uyku haplarını yutmakta hiçbir ikilem hissetmedim." dedi.

Film büyük bir başarı elde etti, 1963 Berlin Film Festivali'nde Hindistan'ın resmi katılımı oldu ve ayrıca ulusal bir ödül kazandı.

Ancak Dutt'un kişisel mücadeleleri artmaya devam etti. Eşinden ayrıldı ve filmlerde oynamaya devam etmesine rağmen derin bir yalnızlıkla mücadele etti, sık sık rahatlamak için alkole ve uyku haplarına yöneldi.

39 yaşındaki Dutt, 10 Ekim 1964'te odasında ölü bulundu.

"Onun her zaman bunu [ölümü] istediğini, özlediğini... ve bunu elde ettiğini biliyorum,' diye yazmıştı rol arkadaşı Waheeda Rehman, 1967'de Film Endüstrisi Dergisi'nde.

Pyaasa'nın başkahramanı gibi Dutt da gerçek şöhrete ancak o gittikten sonra kavuştu.

Sinema tutkunları, onun daha uzun yaşaması durumunda neler olabileceğini merak ederler; belki de vizyon sahibi, şiirsel eserleriyle Hindistan'ın sinema manzarasını yeniden şekillendirmeye devam edecekti.

Yasser Usman, Guru Dutt: An Unfinished Story adlı biyografinin yazarıdır