Welche Apathie die Plakatwand hervorruft

Es ist schon eine Weile her, seit ich den hochgelobten und preisgekrönten Film „Alcarrás“ von Carla Simón gesehen habe, aber meine Erinnerung, die mit zunehmendem Alter immer schwächer (oder selektiver) wird, weiß nur noch, dass der Film die Geschichte einer ländlichen Familie während der Pfirsichernte erzählt. Auch, dass einige nette Kinder aufgetaucht sind. Der Rest dieses Meisterwerks wurde mir, der Meinung von Gelehrten zufolge, gelöscht.

Vor ein paar Wochen langweilte mich „What Remains of You“ , Gala Gracias offenbar autobiografischer Debütfilm , in dem zwei Schwestern nach dem Tod ihres Vaters in einem Dorf in den Pyrenäen wieder zusammenkommen. Eine von ihnen muss entscheiden, ob sie nach New York zurückkehrt, wo sie unwahrscheinlicherweise als Pianistin arbeitet, oder ob sie im Haus der Familie bleibt und sich um Hunderte von Schafen kümmert. Es herrscht eine Krise zwischen ihnen. Beide Charaktere, ihre Beziehung und ihre Umstände erscheinen mir sehr distanziert. In meiner Netzhaut bleiben nur Schafherden zurück.

Und obwohl der Titel nicht allzu anregend ist, gehe ich mit gewissen Erwartungen hinein, um über „Die Schildkröte“ nachzudenken. Die Autorin Belén Funes drehte den einfühlsamen und unregelmäßigen Film „Die Tochter eines Diebes“ . In der Hauptrolle ist die junge und ausdrucksstarke Greta Fernández bemerkenswert stark, begleitet von ihrem Vater Eduard, jenem Schauspieler, der immer gut ist und in manchen Interpretationen jenseits von Gut und Böse liegt. Und die lange Eröffnung ist der Olivenernte in einem Dorf in Jaén und der Verkostung des ersten Öls gewidmet. Es gibt auch große Liebe, gegenseitige Abhängigkeit, geteilten Schmerz und häufige Auseinandersetzungen zwischen einer Mutter und ihrer Tochter im Teenageralter. Der Tod ihres Vaters hat die Beziehung zwischen ihnen erschüttert. Die Mutter ist eine Chilenin, die als Taxifahrerin in Barcelona arbeitet. Und dort werden sie Probleme mit ihrem Dach haben.

Sie werden von Immobilienagenturen gesucht, die Aasgeierfonds bedienen. Fast alle Zuschauer sind sich einig, wie böse und ungestraft diese Menschen sind. Wie fast alle Jugendlichen – mit Ausnahme derjenigen, die schon früh ihre Berufung als Banker oder Politiker entdecken – ist sich die Teenagerin nicht im Klaren darüber, was sie mit ihrem Leben anfangen möchte. Etwas sehr Kompliziertes, wenn sie und ihre Mutter in Schwierigkeiten stecken und versuchen, über die Runden zu kommen.

Anders als bei den Plots, die zwischen Pfirsichen und Schafen spielen, verfolge ich diese anfängliche Ode an die Olivenernte und ihr intimes, psychologisches Drama mit relativem Interesse, ohne dem, was ich ständig sehe und höre, entfliehen zu wollen, ohne ständig auf die Uhr zu schauen, aber ohne jede Leidenschaft. Antonia Zegers, die ich, glaube ich, in den Filmen des chilenischen Regisseurs Larraín gesehen zu haben, besitzt ein gewisses Mysterium, und die sehr junge Elvira Lara ist in ihrer vitalen Verwirrung, in ihren emotionalen Höhen und Tiefen glaubwürdig und natürlich.

Ich bin überzeugt, dass diese und künftige Regisseure ihre Geschichten in ländlichen Gegenden ansiedeln, weil sie erzählen möchten, was dort geschieht, und weil ihre Kindheits- oder Jugenderinnerungen damit verknüpft sind. Aber ich hoffe, dass daraus kein thematischer Trend wird. Ich misstraue fast allen Moden. Fast alle davon sind vorübergehend und die meisten von ihnen sind voller Hochstapelei.

Viele Leute melden sich dafür an, weil es praktisch ist, weil es cool ist oder weil es der Zeit entspricht. Wahre Kunstwerke streben nie danach, modisch zu sein. Aber wie selten sie sind. Es war viel zu lange eine unmögliche Aufgabe, jemandem zu empfehlen, was das Programm bietet. Oder kann es sein, dass mein Geschmackssinn bereits deutlich verkümmert ist?