Friedl Benedikt foi amante e aluno de Elias Canetti. Ela logo o superou

Que história de Friedl Benedikt devemos contar? Que ela nasceu quase despercebida no outono de 1916? Em um táxi vienense. O motorista nem percebeu o incidente. Que ela foi uma das poucas emigrantes de língua alemã na Inglaterra a seguir carreira como escritora durante a guerra? Que ela era amante de Elias Canetti?

Não é um desserviço à jovem que morreu que seu trabalho ainda esteja pendurado como uma nota de rodapé na biografia da vencedora do Prêmio Nobel de Literatura. Isso fala contra ele. Algo que pode ser chamado de tesouro foi recuperado da propriedade de Canetti em Zurique. Anotações de Friedl Benedikt de seus anos de emigração para a Inglaterra e além do fim da guerra, até pouco antes de sua morte em 1953.

São miniaturas brilhantes da vida social de artistas britânicos e exilados cosmopolitas. Estudos de caso de um hospício chamado guerra. E silenciosamente entre as linhas está a história de uma mulher que, em cada minuto livre, anota cenas dignas de literatura para fornecer ao grande mestre amostras de suas habilidades.

Meio admirador, meio condescendente, Canetti observa em seu livro autobiográfico "Party im Blitz": "Ninguém percebeu como ela tomava posse de tudo com seus olhos verdes e depois escrevia em palavras exatas, como havia aprendido (comigo)". Canetti, o temido falastrão da literatura, que dificilmente permitia que alguém estivesse ao seu lado, e a boca aberta dos arquivos — ambos causaram danos no caso Bento. O magnífico volume recentemente publicado “Espere na neve em frente à sua porta”, com textos inéditos de Benedikt, compensa muito disso.

Às vezes, perseguir significa o fim do amor, mas aqui foi o contrário. Em 1936, Friedl Benedikt conheceu o escritor Elias Canetti pela primeira vez no bar vienense Liliput. Ela fica fascinada pela inteligência do homem rechonchudo de trinta anos, com uma cabeça cheia de personalidade. Depois disso, ela faz de tudo para cruzar o caminho dele como se fosse por acaso. Isso não é difícil. O autor do romance recentemente publicado “The Blinding”, que a mulher doze anos mais nova leu com entusiasmo, mora na diagonal do outro lado da rua.

Frieda, chamada Friedl, é neta do famoso editor e editor-chefe do “Neue Freie Presse”. Para Karl Kraus, Bento XVI era o ápice da corrupção jornalística. Como Elias Canetti era um admirador incondicional de Kraus, ele se mantinha distante das atividades da família. Até que Friedl literalmente entrou em sua vida. A Himmelstrasse de Viena, endereço de ambos, torna-se o palco para um encontro delicado. A jovem quer se tornar escritora e aprender alguma coisa. “O que começa como uma defesa contra o amor prepara o caminho para ele”, Elias Canetti observou mais tarde sobre seus sentimentos confusos.

A esposa de Canetti, Veza, reage com firmeza soberana. Ela permite o caso porque acredita que isso tornará mais fácil para o marido superar o insulto que Alma Mahler lhe infligiu. Friedl Benedikt é a antítese da viúva do compositor promíscuo. Até o fim da vida, ela será devotada ao escritor que admira e sempre inventará novos nomes para ele. Ela o chama de “Ilya”, “Thor de Yabasta”, “Pequena Estrela”, “Órion”. Ela dedicou seus dois primeiros romances, publicados enquanto ainda estava exilada na Inglaterra, “em gratidão e admiração” a Elias Canetti, “meu grande mestre”.

Ao mesmo tempo que sua amiga, Friedl Benedikt fugiu para a Inglaterra em 1938. Sua tia Heddie é casada com um egiptólogo e tem uma espaçosa casa de campo em Hampshire, onde os hóspedes se revezam. Material ilustrativo suficiente para desenvolver um estilo de escrita nas notas em que o humor é um instrumento de refinamento da psicologia. A ideia de “máscaras acústicas” de Canetti é testada na prática aqui.

Mesmo nos cafés noturnos vienenses, as pessoas praticavam a escuta coletiva, bisbilhotando conversas em mesas vizinhas e integrando vozes em possíveis enredos de romances. Na Inglaterra, Friedl Benedikt também fez isso a partir de 1939. Ela escreve e depois entrega ao professor. Canetti faz seus comentários. Como resultado, há duas lacunas significativas nos registros em formato de diário criados entre 1939 e 1952. Por que ajuda externa seria necessária quando algo é tão profundamente perfeito ali na sua frente? A jovem de 23 anos escreve num estilo muito próprio.

Segunda lacuna: o próprio Canetti não aparece nos textos propriamente ditos, no máximo na saudação. O superego deve ter testemunhado um processo de emancipação, uma autoinvenção literária com a qual a aluna logo superou seu mestre no exílio. Enquanto Canetti reunia material para «Masse und Macht», os dois romances de Benedikt, «Let Thy Moon Arise» e «The Monster», foram publicados em 1944 sob o pseudônimo de Anna Sebastian Friedl. Eles fizeram sucesso na imprensa relevante, e foi então que a jovem escritora conseguiu abrir muitas portas para seu modelo na Londres dos artistas e amantes da arte.

O que Friedl Benedikt faz em suas notas e que, em última análise, também afeta seus romances: ela busca nos encontros humanos aquele núcleo que aponta além do original. Algo que poderia virar uma história. As passagens estão conectadas de tal forma que algo quase épico emerge. Um retrato contemporâneo com personagens.

Se o livro de Canetti sobre a Inglaterra se chama "Festa na Blitz", então as notas de Benedikt são um equivalente mais humano. As luzes estroboscópicas da guerra, os ataques aéreos e os bombardeios pairam sobre o distrito londrino de Hampstead, onde o escritor vive desde 1942. As pessoas se encontram em pubs ou tentam continuar a vida no círculo da boemia.

Escritores como Dylan Thomas, Stephen Spender e Peter Weiss aparecem nesses caleidoscópios literários, assim como pessoas da rua e de lanchonetes. Há o piloto de caça cuja amante morreu e que, na guerra, encontra a morte como uma amiga: porque ela lhe lembra dessa mesma amante. Estão lá os dois homens surdos-mudos que parecem estar brigando um pelo outro em um canto do bar de Londres com todas as suas expressões faciais possíveis. Eles são um casal.

Friedl Benedikt conhece um aforista que espera fazer carreira e ganhar muito dinheiro com seus pensamentos misóginos. Alguém já conseguiu fazer isso. Ele escreve dezenas de romances policiais. Transforma histórias de jornal em uma mistura de assassinato e paixão.

A paixão também é um grande tema para o escritor austríaco. Suas letras são pneumáticas, falando do “ar elevado e exaltado” que se respira em um estado de amor. A sensualidade que Elias Canetti proíbe em sua literatura autobiográfica está sempre presente em Friedl. Veza Canetti imortalizou a respeitada rival em seu romance "As Tartarugas" como uma jovem garota vestida de marinheiro: "É como se não houvesse vestido, tão presunçoso é o corpo."

Somente nas notas posteriores de Friedl Benedikt é que podemos reconhecer seus surtos de depressão. Ela viaja diariamente entre Londres e Estocolmo. Em suas fases sombrias, abandonada pela alegria de viver que abarca o mundo, ela vive com a ideia de que terá que morrer jovem. Isso se provaria verdade no início da década de 1950. O escritor é diagnosticado com doença de Hodgkin, uma doença do sistema linfático.

Ela fez suas últimas anotações em novembro de 1952 no Hospital Americano de Neuilly, em Paris. Os dias no hospital são agonizantes. "Se alguém pudesse fazer o romance mais engraçado e maravilhoso a partir disso, o sofrimento não teria sido em vão." O relacionamento entre Friedl Benedikt e Elias Canetti já havia terminado nessa época. Houve uma discussão.

A tristeza após o funeral do amigo, no entanto, arrastou Canetti para o abismo. Ele tentou manter a compostura e, para ele, isso sempre significou se defender dos sentimentos. Como num monólogo, "Ilja", de Friedl, observa: "Oito semanas sem ela foram suficientes para consolidá-la em você por cem anos. Se você realmente quer ser amado, tudo o que precisa fazer é morrer."

Friedl Benedikt: Espere na neve em frente à sua porta. Diários e notas de Elias Canetti. Editado por Fanny Esterházy e Ernst Strouhal. Paul-Zsolnay-Verlag, Viena 2025. 336 páginas, pe. 37,90.