Ханс Циммер возвращается в кинотеатры, создавая саундтрек к блокбастеру «Формула-1», такой же нежный, как рев двигателей.

На вопрос о том, что будет громче — болиды «Формулы-1» в фильме «Формула-1» с Брэдом Питтом или музыка, которую написал бы для фильма немецкий композитор Ганс Циммер, — уже дан ответ во время заставки: типичный электронный гул Циммера явно выигрывает конкурс децибел в кино.

В какой-то момент вступает одна из его цепляющих тем, состоящая из нескольких аккордов, и вы снова понимаете, что мы живем в эпоху Циммера. То есть, она гудит и одновременно ведет в меланхолические сферы, и каким-то образом все кажется так, будто вы уже где-то это слышали. Законсервированная версия эпохи, столь же музыкально обедненная, сколь и эффективная.

Неудивительно, что Циммер обеспечивает идеальную музыку для зрелища гоночных автомобилей; в конце концов, несколько лет назад BMW поручила ему «сочинить» звуки двигателей для электромобилей. Его звук давно стал воплощением странной идеи тактильных ощущений, движения и тестостерона.

То, что когда-то запускало грохочущие двигатели в мужских животах, теперь применимо к легкой музыке Циммера. Она передает смысл там, где царит пустота. Она работает только громко. Ее цель — погружение.

Давно прошли те времена, когда крупная голливудская постановка вроде «Планеты обезьян» могла похвастаться авангардной музыкой Джерри Голдсмита. В эпоху Циммера важен эффект, а не музыка. Подход Циммера был довольно революционным на протяжении многих лет.

Никто не искажал виолончели так жестоко, как он, никто не копировал себя так безжалостно. Мало кто создавал так много пространства с помощью столь немногих минорных аккордов. Это дало ему монополию. Для многих он теперь является воплощением музыки к фильмам.

Когда вы говорите Циммер, вы на самом деле имеете в виду Remote Control Productions, компанию, одним из основателей которой он является, которая производит музыку для фильмов на конвейере. Циммер — это фабрика. Из-за законов об авторском праве в США его иногда чествуют за музыкальные темы, которые он даже не сам написал. На него работают до 100 помощников, которые передают права на свои собственные композиции.

Неудивительно, что композитор заполняет стадионы во время своих туров, играя свои самые известные темы с напускным рок-звездным настроем. Оркестровые звуки предоставляют пространство для коллективных киновоспоминаний, более чем прибыльный побочный бизнес для продюсера. Музыка из фильмов «Начало», «Гладиатор» и «Интерстеллар», например, исполняется вживую (снова в Цюрихе в ноябре). Саундтрек к последнему демонстрирует талант композитора к инструментовке своих партитур, создавая завораживающее звучание с органными звуками в пространстве.

Несмотря на такую ​​удивительную инструментовку, Циммер всегда выдает именно то, что ожидаешь. Вероятно, нет композитора, которого искусственный интеллект мог бы подражать лучше. Его музыка подчеркивает образы и раздувает их. Ни одна из его тем не противоречит очевидному. Его музыкальная идея для гоночных автомобилей: адреналин. Его тема для «Бэтмена»: биение крыльев. Его связь с «Дюной»: этнический китч для жителей пустыни.

Нетрудно демонизировать Циммера. Но не все так просто, потому что не стоит обвинять его в несложности его музыки. В конечном счете, он просто служит несложности блокбастеров, для которых он или кто-то из его соавторов сочиняет. Трех аккордов, гудящих в бесконечно разрастающихся петлях под изображениями, достаточно, чтобы еще раз сказать о надвигающемся конце света или музыки.